Book: Мартирос Сарьян



Мартирос Сарьян

Д.В. Сарабьянов

МАРТИРОС САРЬЯН

1880-1972

В искусстве Сарьяна — лирическом, светлом, радостном— всегда глубоко и точно

проявляется своеобразная философия художника, будто знающего, в чем корни

и истоки жизни, в чем смысл человеческого счастья. Эта философия сродни народной

мудрости, которой проникнута и поэзия Армении— старая и новая. Эта мудрость ярко

выразилась в портретном творчестве художника. Сарьян любит угадывать в человеке

душу, родственную своей. Это мир образов и поэтических метафор, мир поэзии честной

и чистой. В своих портретах Сарьян старается увидеть за внешним обликом отражение

души человека, постичь в каждом черты того подвига, который пронесли через жизнь

сарьяновские герои, так много давшие культуре.

Д.В. Сарабьянов.

ИЗДАТЕЛЬСТВО «АСТ»

2000 г.

1

ГлАвА пеРвАЯ

Мартирос Сергеевич Сарьян родился 28 февраля 1880 года в Нахичевани, близ

Ростова‐на‐Дону. Этот город, основанный в 1779 году при Екатерине II, был за-

селён в основном, как и близлежащие приазовские степи, армянами — переселенцами из

Крыма. В первой половине XIX века г. Нахичевань был довольно оживлённым торговым

центром, экспортировавшим в Турцию пшеницу в обмен на другие товары. Позднее На-

хичевань уступает свою роль возникшему рядом с ним Ростову‐на‐Дону.

С 50 – 60‐х годов XIX века Нахичевань — один из крупных армянских культурных

центров. Небольшой город, население которого не превышало 30 – 40 тысяч, в XIX веке и

в первых двух десятилетиях XX века дал немало видных деятелей армянской культуры. В

Нахичевани родился выдающийся армянский писатель‐публицист, революционный де‐

мократ Микаэл Налбандян. Здесь прошла значительная часть его деятельности. Нахиче‐

ванцами были братья Рафаэл и Керовбе Патканян: первый — крупный армянский поэт, второй — известный арменист, профессор Петербургского университета.

В конце XIX — начале XX века в местной армянской духовной семинарии препода-

вали крупный учёный‐лингвист Р. Ачарян и литературовед Е. Шах‐Азиз. В этом городе в

течение почти пятнадцати лет (с 1903 г.) жил и работал известный армянский художник

С. Агаджанян. Нахичевань была родиной художника А. Арцатбаняна, советских профес-

соров — А. Дживилегова, литературоведа и театроведа, А. Кечека, хирурга, писательни-

цы Мариэтты Шагинян.

На хуторе, расположенном в сорока километрах от Нахичевани, принадлежащем

отцу М. Сарьяна, прошли детские и юношеские годы художника. Об этих годах Марти-

рос Сергеевич всегда вспоминал с любовью: «Маленький хуторочек, в котором жил мой

отец со своей многочисленной семьёй, находился в пятидесяти верстах на северо‐запад

от Ростова. В этом хуторочке, заброшенном в степи, я провёл свои золотые детские годы.

Эти условия жизни давали мне возможность наблюдать природу, животных и трудовой

крестьянский люд»1.

В других своих воспоминаниях — «Мой путь», написанных несколько ранее (в 1933

г.), Сарьян говорит: «Мне приходится вернуться к моему детству, к моим детским впечат-

лениям, глубоко засевшим во мне и доныне. Я не буду перечислять всего, что так запало

мне в душу и запечатлелось во мне, многое я уже забыл, но должен напомнить об одном

очень важном обстоятельстве, каковым является для меня сама природа. Величествен-

ное небо и широкая степь, с буграми и “миражными курганами” на далёком горизонте, давали возможность наблюдать за всеми явлениями природы, связанными не только со

временами года, но также утра, вечера, дня и ночи. Детское восприятие всего этого не-

описуемо грандиозно и фантастично. По оврагам с зелёными лугами, раздвинутыми к

буграм, протекали речки, обросшие стройным густым камышом, а по буграм коврооб-

разно раскинулись хлебные поля. Наконец, трудовой крестьянин с загорелым от солнца

1 Автобиографические сведения. Каталог выставки произведений М. С. Сарьяна, «Все-

кохудожник», М., 1936, стр. 7 – 8

2

и воздуха лицом, с растрескавшейся мозолистой кожей на руках и ногах, вымазанных

дёгтем, запах которого так приятно щекотал наши ноздри.

Высокие травы с бесконечным количеством цветов, с реющими над ними миллиона‐

ми многоцветных бабочек и снующих под ногами или греющихся на солнце ящериц. Яр‐

кое солнце, до изнурения жаркие дни, с целым роем кровожадных насекомых, иногда об-

ращавших в бешеное бегство целые стада рогатого скота и сбивавших в кучи стада овец; мохнатые овчарки зарывались в ямы, чтобы скрыться от зноя и назойливых мух. Мы

же, маленькие дети, изнемогающие от жары, тайком ползком залезали в запрещённые

баштаны, чтобы утолить свою жажду сочными дынями и арбузами. Всё это было пред-

ме‐ том моих детских увлечений. Вот откуда я попал в город восьмилетним мальчиком»1.

Эти детские впечатления зародили в художнике любовь к природе и во многом опре‐

делили в последующие годы его интерес к пейзажной тематике. Долгими зимними вече‐

рами мать художника, Устианэ, рассказывала детям об их предках, и эти рассказы также

крепко запечатлелись в памяти художника.

Дед и прадед отца М. Сарьяна были одними из первых поселенцев Нахичевани. Они

вели торговлю с Константинополем. В те годы путешествия на парусниках были сопря-

же‐ ны с большим риском. В одной из таких поездок брат прадеда заболел в пути какой‐

то заразной болезнью, и попутчики выбросили его в море. Прадед художника однажды

чуть не погиб: фелюга, на которой он находился, потерпела крушение во время шторма.

Он вплавь добрался до берега, где и был найден, наполовину засыпанный песком. После

этого случая он отказался вести торговые дела.

У деда Сарьяна были два сына, которым досталось от отца четыреста десятин зем-

ли. Старший сын продал половину своей земли, а из оставшейся части выделил своему

младшему брату, отцу художника, пятьдесят десятин. Семья была большая — одних де-

тей восемь душ. Мартирос Сергеевич был седьмым. Жили очень скромно. Вся большая

семья помещалась в одной избе. Сарьяну было одиннадцать лет, когда умер отец. Заботу

о младших братьях и сёстрах взял на себя старший брат — Иван Сергеевич, который был

на двадцать лет старше Мартироса.

Ещё при жизни отца Мартирос переехал в город, к брату. Иван Сергеевич обучил

мальчика грамоте, а затем поместил его в русское городское четырёхклассное училище, в

котором преподавался также и армянский язык2. Рисовать М. Сарьян начал уже в школь‐

ные годы. «Здесь, в школе, впервые я полюбил рисование; любил рассматривать учениче‐

ские рисунки и прекрасно раскрашенные географические карты моего брата»3.

По окончании городского училища (1895) Сарьян работает в конторе по приёму под‐

писки на газеты и журналы. «Здесь я больше занимался зарисовкой посетителей, чем

своими обязанностями по службе, за что получал немало выговоров со стороны хозяи-

на. Приятель моего брата, обратив внимание на мою особенную любовь и способности к

ри‐ сованию, стал советовать во что бы то ни стало отправить меня в Москву учиться»4.

Как это часто бывает, помог случай. Как‐то раз в конторе собрались посетители и сре‐

ди них старик казак. Последний вскоре уснул. Мартирос быстро зарисовал всю группу

посетителей, в том числе и уснувшего старика. Рисунки были одобрены всеми, за ис-

1 Из автобиографической рукописи «Мой путь».

2 Эти биографические сведения записаны со слов художника.

3 Автобиографические сведения. Каталог выставки произведений М. Сарьяна, стр. 8.

4 Там же.

3

ключением казака. Суеверный старик увидел в этом «грех». Как назло, он на другой день

заболел. Приписав это рисунку, он пришёл в контору пожаловаться хозяину. Последний

потребовал злополучный рисунок и на глазах мальчика изорвал его. Это происшествие

побудило брата художника принять окончательное решение и отправить Мартироса в

Москву для поступления в Училище живописи, ваяния и зодчества. Списались с обу-

чавшимся в Училище земляком А. Арцатбаняном, и в феврале 1896 года М. Сарьян был

отправлен в Москву, где поселился у Арцатбаняна; у него же он стал брать уроки рисо-

вания.

Через год Сарьян поступает в Московское Училище живописи, ваяния и зодчества, где занимается с 1897 по 1903 год, проходя одновременно общеобразовательные предме-

ты, как не имеющий аттестата зрелости. Окончив Училище (1903), Сарьян работает ещё

полтора года в специальной мастерской, которой руководили, сменяясь ежемесячно, В.

Серов и К. Коровин.

Московское Училище живописи, ваяния и зодчества на рубеже XIX и XX веков, то

есть в годы, когда там обучался Сарьян, было уже не тем, каким оно было во время пре-

подавания там Перова, Прянишникова и других. Ослабление в Училище влияния идей

передвижников началось ещё в 90‐х годах. В этом отношении очень показательна до-

кладная записка одного из видных преподавателей Училища К. Горского, написанная

ещё в 1894 году, согласно которой задача обучения «заключается главным образом в том, чтобы облегчить ученику его первые шаги и дать ему определённые знания, без которых

он не может обойтись, будь то гений или полное ничтожество в области того искусства, которое он себе избрал… Наше же Училище должно дать технику, а техника достаточно

определённа… Выпустивши учеников из нашего Училища в жизнь с тем запасом знаний, который я от него требую, нельзя бояться за его будущее, к какому бы направлению он

ни примкнул, хотя бы стал крайним импрессионистом…»1

Учителями Сарьяна в Училище были К. Горский, А. Корин, В. Бакшеев, С. Милорадо‐

вич, Н. Касаткин, Л. Пастернак, А. Архипов. Некоторое время Сарьян работал в мастер-

ских А. Степанова и А. Васнецова. Последний заменил умершего И. Левитана, у которого

Сарьяну пришлось работать очень недолго.

За время пребывания в Училище Сарьян получил необходимые навыки. Об этом

можно судить по его произведениям ученических лет. «Портрет матери», «Портрет

дяди», этюд коровы — это грамотно написанные работы, но индивидуальности худож-

ника в них пока нет.

Занятия в 1903 – 1904 годах в мастерской В. Серова и К. Коровина имели большое

значение для формирования художника. Сарьян, как и остальные его товарищи по Учи‐

лищу, особенно высоко ценил Серова. По словам К. Юона, который окончил Училище в

1898 году, Серов был «примиряющей и претворяющей противоречия времени фигурой, той художественной совестью, без которой трудно было работать»2.

Серов внёс новую живую струю в методы преподавания. «Серов… чуждаясь шабло‐

нов, постоянно разнообразил, варьировал методы, всё время поддерживал в учениках

помимо меткости и точности глаза работу мысли, памяти, воображения. Модели на его

занятиях перестали быть просто моделями: Серов учил в каждой модели видеть её осо‐

1 Цит. по книге: Н. Дмитриева. Московское Училище живописи, ваяния и зодчества, М.,

«Искусство», 1951, стр. 138 – 140.

2 Цит. по книге: Я. Апушкин. К. Ф. Юон, М., «Всекохудожник», 1936, стр. 19.

4

бый, ей присущий характер и осмысливать её в “сюжетном” плане (как и сам Серов делал

в своих портретах). Для этого нужно было подыскать соответствующую позу, окруже-

ние»1.

Интересно высказывание о Серове самого Сарьяна: «В школе я не увлекался работа‐

ми своих преподавателей, но мы, ученики, — пишет художник, — многим обязаны наше‐

му блестящему учителю Валентину Александровичу Серову, который своими постоянны

ми наблюдениями за нами и острыми замечаниями всегда поддерживал в нас напряжён‐

ный интерес в работе»2.

Один из любимых учеников Серова, известный художник Н. Ульянов, рассказывает

в своих воспоминаниях о Серове: «Свой месяц дежурства на вечерних занятиях Серов

начал с того, что забраковал живших при Училище постоянных натурщиков, нашёл на

стороне молодого, с крепким телом парня и поставил его в самую простую позу, причём

тут вместе с учениками сел рисовать его сам. Где же это видано, чтобы преподаватель,

“уважающий себя” и дорожащий своим авторитетом, прославленный художник, риск-

нул на этот неосторожный шаг? А Серов сидит на верхней парте и делает то, что делают

все: спокойно, сосредоточенно рисует, забыв об окружающих. И вдруг, не отрываясь от

работы, он твёрдо, как бы для себя, но в первый раз говорит во всеуслышание: “Натур-

щик поставлен не на месяц, а всего на три вечера. Никаких фонов, никакой тушёвки.

Голый рисунок — и больше ничего”! И через несколько минут: “Никакого соуса, никакой

растушёвки — вот и всё. Надоели рисунки вроде заслонок”. До него мы делали рисунки

по целому месяцу. Серов же требует быстрой зарисовки и часто ставит модель на один

сеанс. Более того, показав модель минут пять или несколько дольше, он предлагает нари-

совать её по памяти. Этого не было никогда»3.

Приведённые высказывания о Серове как самого Сарьяна, так и других, дают воз‐

можность в самых общих чертах представить педагогический метод и основные положе‐

ния серовской системы обучения, сводящиеся к выработке умения быстро схватывать

виденное, к развитию зрительной памяти, точности рисунка, к способности добиваться

обобщения! Вместе с тем Серов развивал в своих учениках самостоятельность, стремил-

ся к тому, чтобы каждый из них обрёл индивидуальное творческое лицо. Занятия в ма-

стерской Серова и Коровина велись помесячно, это давало возможность каждому руко-

водить одним и даже несколькими заданиями целиком — от начала до конца.

Коровин был полной противоположностью Серову. В отличие от Серова он мало

уделял внимания непосредственной практической работе с учениками, длительному и

конкретному разбору их произведений. Но он умел увлекать и воодушевлять учеников

беседами об искусстве. По воспоминаниям одного из его учеников, он часто говорил «о

красоте полей, морей, лесов, о прелести сочетания красок, много с темпераментом рас-

сказывал о великих мастерах прошлого и особенно о французской живописи. При его

дежурствах в мастерской, при постановке модели постоянно учитывались цветовые со-

отношения. Коровин любил повторять, что во время работы надо обязательно использо-

вать свои наблюдения, почерпнутые из жизни. Но зато модели он ставил замечательно, и в отношении колорита и самой позы постановки были так красивы, что сами собой

1 Цит. по книге: Н. Дмитриева, Московское Училище живописи, ваяния и зодчества, стр. 143 – 144

2 Автобиографические сведения. Каталог выставки произведений М. Сарьяна, стр. 9.

3 Н. Ульянов. Мои встречи, М., «Академия художеств СССР», 1952, стр. 79 – 80.

5

Мартирос Сарьян

казались художественными произведениями»1.

Таким образом, Серов и Коровин, столь разные по своим педагогическим методам, взаимно дополняли один другого.

Несколько слов о товарищах Сарьяна по Училищу. По словам Сарьяна, он был осо‐

бенно дружен с Владимиром Половинкиным, который подавал большие надежды, но

умер вскоре по окончании Училища. Через него Сарьян познакомился с «волжской ком‐

панией» — П. Кузнецовым, К. Петровым‐Водкиным, П. Уткиным и другими, — назван-

ными так потому, что все они были из одного города — Саратова. Впоследствии Сарьян

сблизился с ними. В этой группе самым продуктивным и раньше всех обратившим на

себя внимание своими пейзажами Волги был П. Кузнецов.

Окончив Училище в 1903 году, Сарьян не захотел писать картину на диплом, удовле‐

творившись получением звания «неклассного художника» и, как уже говорилось, про-

был ещё полтора года в мастерской Серова и Коровина.

Ещё в годы обучения, летом 1901 года, Сарьян вместе со своим товарищем, урожен‐

цем Еревана Г. Миансаряном, совершает первую поездку в Армению. Кроме Еревана они

посетили и ближайшие его окрестности — Эчмиадзин, Аштарак, Севан и другие. Ар-

мения произвела неизгладимое впечатление на молодого художника. «Я долго мечтал о

Кавказе и Закавказье, и хотя мне приходилось бывать несколько раз на Северном Кав-

казе, но он меня не особенно пленил. Зато Средний Кавказ и особенно Южный — зача-

ровали меня; здесь я впервые увидел солнце и испытал зной. Караваны верблюдов с бу-

бенцами, спускающиеся с гор, кочевники с загорелыми лицами, со стадами овец, коров, буйволов, лошадей, осликов, коз; базары, уличная жизнь пёстрой толпы; мусульманские

женщины, молчаливые, скользящие в чёрных и розовых покрывалах, в фиолетовых ша-

роварах, в деревянных башмаках, выглядывающих с плоских крыш квадратных домов; большие тёмные миндалевидные глаза армянок — всё это было настоящее, о чём я гре-

зил в детстве. Я почувствовал, что природа — мой дом, моё единственное утешение; что

мой восторг перед ней — иной, чем перед произведениями искусства: тот длится всего

лишь несколько минут. Природа многоликая, многоцветная, выкованная крепкой, неве-

домой рукой — мой единственный учитель»2. Так передаёт Сарьян свои впечатления о

первой поездке в Закавказье.

Портрет матери художника.

A portrait of the artist’s mother. 1902 г.

1 Н. Дмитриева. Московское Училище живописи, ваяния и зодчества, стр. 148.

2 Цит. по статье М. Волошина «М. Сарьян». — «Аполлон», 1913, № 9, стр. 12 – 13.

6

Художника пленили здесь не только природа, южное солнце и зной, но и тот новый, своеобразный мир, в котором ему открылись иная жизнь, иной быт, иные люди и даже



иные животные. Это было так не похоже на всё то, что он видел в Москве. В нём пробуж‐

дались затуманенные впечатления детских лет — его жизнь на хуторе отца. «Острота но‐

вого восприятия, — пишет Сарьян, — как бы совпадала с моим детским миром, с моим

временно уснувшим прошлым миром детства»1.

Впечатления, хотя и очень сильные, были так новы, что найти сразу отражение в ис‐

полненных здесь, в Армении, работах не могли, но они зародили в художнике какие‐то

ещё неясные, смутные представления о совершенно новых формах изображения приро‐

ды.От этих летних поездок в Армению сохранилось немного работ. Некоторые худож-

ник уничтожил, другие растерялись. Очень интересен для характеристики творчества

Сарьяна тех лет пейзаж «Макраванк», написанный художником во вторую его поездку

в Армению, в 1902 году. Ничто ещё в этом тёмном по краскам и мрачном пейзаже не

предвещает того яркого красочного Сарьяна, каким он стал позднее. Навыки, заложен-

ные в Училище, были ещё очень сильны, и восприятие природы во многом обусловлено

ими. Но всё же новые впечатления, полученные художником от поездок в Закавказье, не

остались безрезультатными. В Сарьяне растёт чувство неудовлетворённости тем, что он

делал до сих пор, складываются новые представления о задачах искусства.

1 Из автобиографической рукописи «Мой путь».

7

ГлАвА вТОРАЯ

Большая художественная жизнь, выставки, театры, музыкальные вечера, музеи, естественно, привлекали молодого художника. По окончании Училища Сарьян

остаётся в Москве.

Работы, исполненные Сарьяном в ближайшие два‐три года после окончания Учили‐

ща, обнаруживают первые признаки намечающегося перелома в творчестве художника.

«Необходимо было, — пишет Сарьян, — побороть в себе школу, серую и навязчивую, и найти свою собственную технику, не пользуясь чужим. Я стал искать более прочных

форм для передачи живописного существа действительности»1.

Эти поиски новых форм можно видеть в работе «У моря. Буйволы» (1903), где в не‐

сколько условных и обобщённых приёмах написан вечерний прибрежный пейзаж с тре-

мя буйволами. Новые живописные задачи ставит художник и в ряде других пейзажей

1903 — 1905 годов. Уже в эти первые годы самостоятельной художественной деятель-

ности наряду с исполненными с натуры пейзажами «Цветущие горы», «Аул», «В горах»

(все 1905 г.) Сарьян пишет и ряд работ на сказочные темы: «Восточная сказка» (1904),

«Сказки долин» (1904). В портрете Африкян реальный образ молодой женщины написан

на фоне условно сказочного пейзажа с газелями.

Летом 1905 года Сарьян вместе со своим товарищем по Училищу П. Кузнецовым со‐

вершает поездку по Волге. Расставшись с Кузнецовым в Саратове, Сарьян следует вниз

по реке до Царицына, потом поездом едет к себе в Нахичевань, намереваясь провести у

родных летние месяцы. Однако бурные события революции 1905 года задерживают ху‐

дожника в Нахичевани, и лишь в начале 1906 года он возвращается в Москву.

Многое изменилось в Москве за прошедшие месяцы. Революция была подавлена. На-

ступали годы реакции. Символизм, мистика, крайний индивидуализм нашли своё про‐

явление в творчестве части представителей русской литературы и искусства.

В эти годы возникает ряд объединений молодых художников: «Голубая роза», позд‐

нее «Бубновый валет» и другие. Принципы новых группировок были противоречивы —

они отражали сложный характер отношений художников к современности.

Сарьян начал свою художественную деятельность в 1907 году участием на выставках

«Голубая роза»; вместе с ним выступали его товарищи по Московскому Училищу живо-

писи — П. Кузнецов, П. Уткин, Н. Сапунов, А. Матвеев и другие. Сарьян ищет «простые

формы», меняется и содержание его работ. Доминирующее место в его творчестве начи-

нают занимать сказочные сюжеты. Показательны уже самые названия картин: «Священ-

ная роща» (1905), «Озеро фей», «Чары луны» (обе 1906 г.). Вот как художник говорит о

своём увлечении сказочными сюжетами, толчком для которых послужили его поездки в

Закавказье в 1901 – 1902 годах: «Изучая тогда природу и жизнь Востока, я задумывался

над средствами передачи своих впечатлений. Последние по остроте нового восприятия

были близки с прошлым моего детства. Я, как дитя, начинаю синтезировать свои впе-

1 Цит. по статье М. Волошина «М. Сарьян». — «Аполлон», 1913, № 9, стр. 14.

8

чатления, не отрываясь от природы, но с большим уклоном к фантастике, к сказке…»1

«Влюблённый в красоту Востока, я стремился к красочной, цветистой живописи, к углу-

блённой передаче цвета, света и формы»2. В этих ещё не вполне умелых работах чувство-

валась убеждённость художника, определённость его поисков.

Первые выступления Сарьяна на выставках встретили критические отзывы в тогдаш‐

ней прессе. Даже апологет «Голубой розы» С. Маковский называет художника «слишком

ещё неустановившимся фантастом». Другой же критик того времени, П. Муратов, весьма

строго осудивший направление «Голубой розы», сделал некоторое исключение в отно-

шении работ Сарьяна. «Как это ни странно, — пишет Муратов, — но кое‐где в грубых

искажениях М. Сарьяна мелькают единственные на выставке интересные проблески на-

стоящей сказки»3.

С 1908 – 1909 годов Сарьян начинает отходить от сказочно‐фантастических сюже-

тов и обращается к темам реальной жизни. Но фантастика ещё не совсем изжита, она

сказывается и в ряде как будто реальных по темам картин. К таким относится картина

«Жаркий день» (1908) с фантастическим пейзажем, домиками в виде кубиков, на крыше

одного из которых сидят и стоят женщины, закутанные в белые чадры. По узкой улице

разгуливают не то павлины, не то фантастические птицы. Такой же во многом ещё фан-

тастической кажется картина «Зной. Бегущая собака» (1909), с её крайне обобщённым, плоскостным, залитым жарким солнцем пейзажем, силуэтно написанной бегущей чёр-

ной собакой и голубой тенью, отбрасываемой ею.

В 1908 – 1909 годах, во время летнего пребывания на Северном Кавказе, Сарьян пи‐

шет с натуры ряд пейзажей — «Горы», «Кавказский пейзаж», «Утро в Ставрине», «Ночь у

моря», — в которых реалистические начала усиливаются. В том же 1909 году Сарьян пи‐

шет одну из своих замечательных картин — «Гиены». Для этой картины Сарьяном были

сделаны зарисовки с гиен в Московском зоологическом саду. На полотне крупным пла‐

ном дано изображение двух хищников. Особенно выразителен один из них, с поднятой

головой, вытянутой шеей и открытой пастью. Так и чудится протяжный, заунывный и

зловещий вой голодной гиены. В картине выявляется необычайная наблюдательность

художника, зоркость, острота его глаза.

В эти же годы начинают складываться те приёмы, которые в течение ряда последую‐

щих лет будут весьма показательными для искусства Сарьяна. На творчество художни-

ка оказывает воздействие новая французская живопись. Сарьян воспринял отдельные

положения импрессионистов, но ещё больший контакт у него с последующим этапом

французской живописи, в особенности с таким художником, как Матисс. Художествен-

ные искания Сарьяна этих лет приводят его к декоративно‐плоскостным и контраст-

но‐цветовым решениям. Вот что пишет сам художник об этом: «С новой французской

живописью я начал знакомиться с 1906 – 1907 годов по коллекции С. И. Щукина и по

выставкам журнала “Золотое руно”. Знакомство с французами меня ещё более окрылило

и убедило в правдивости моего пути и взглядов на жизнь»4.

Влияние западного искусства на творчество Сарьяна было несомненным, но всё же

1 Автобиографические сведения. Каталог выставки произведений М. С. Сарьяна

2 Там же.

3 П. Муратов. Выставка картин «Голубая роза». — «Русское слово», 1907, 1 апреля.

4 Автобиографические сведения. Каталог выставки произведений М. С. Сарьяна, стр. 12.

9

Мартирос Сарьян

не следует его преувеличивать, художник ничего не воспринимал механически, его ис-

кусство оставалось самобытным и своеобразным.

То страстное увлечение южной природой, которое Сарьян испытал во время своих

поездок в ученические годы в Закавказье, и в частности в Армению, побуждало худож-

ника продолжить свои путешествия по странам Востока. Для начала была намечена Тур-

ция, точнее, Константинополь. Такой выбор имел ряд существенных преимуществ — от-

носительная близость и удобство сообщения, а самое главное: эта поездка не требовала

больших средств. Соблазняло также наличие в Константинополе большой армянской

колонии.

Голова девушки.

The girl’s head. 1904 г

В марте 1910 года Сарьян едет в Севастополь, оттуда отплывает на грузовом паро-

ходе и через два дня высаживается в Константинополе. Заводятся знакомства с радушно

принявшей художника константинопольской армянской колонией. Среди новых знако-

мых были известные армянские писатели Д. Варужан и Сиаманто.

В Константинополе, одном из самых своеобразных в мире городов, стоящем на

стыке двух континентов, сочетались, в сущности, два различных города — европейский

и азиатский. В одной части преобладали новые здания модернистской архитектуры, ком-

фортабельные отели, рестораны, кафе, большие магазины с товарами, привозимыми со

всех концов мира. У пристаней стояли пароходы всех стран света. Совершенно иной вид

имела азиатская часть города с узкими улицами и восточного характера жилой архи-

10

тектурой. В отличие от европейских кварталов улицы здесь были малолюдны, населены

преимущественно греками, турками, армянами. В одном из таких кварталов художник

снял комнату.

Сарьян оставил без внимания европейские кварталы города, памятники древней

архитектуры и даже живописные берега Босфора. Ему полюбились старые азиатские

кварталы с их тесными, точно щели, улицами, куда лишь в полдень пробивается яркий

солнечный свет. По этим улицам бродил художник, занося в свой альбом беглые набро-

ски карандашом. Тут и фруктовая лавочка, сплошь заставленная корзинами с южными

плодами, и две прилепившиеся друг к другу лавочки дешёвой мануфактуры, возможно

принадлежащие конкурирующим хозяевам; здесь и просто уголок улицы с домами, укра-

шенными по фасадам крытыми нависающими над тротуаром балконами, отчего улица

кажется ещё более узкой. По этим улочкам время от времени мелькнёт светлый или тём-

ный силуэт закутанной в чадру турчанки или проедет тележка торговца зеленью.

Дома художник пишет ряд небольших картин, в которых передаёт виды старого ази‐

атского города с фигурами людей и животных. В одних доминируют городские пейзаж-

ные мотивы («Константинополь. Улица. Полдень», «Улица в Константинополе»), другие

имеют внешне более жанровый характер — это лавочки с их хозяевами или уличные

сцены («Фруктовая лавочка», «Восточные купцы», «Погонщик с осликами», «Продавец

лимонада», «Константинопольские собаки»). В них нет развитого повествовательного

сюжета — это не жанровые картины в их обычном понимании. Главное в картинах Са-

рьяна — не в том, что эти сюжеты никем до него не были облюбованы. Значение этих

картин прежде всего в новизне, яркости восприятия изображаемого художником реаль-

ного мира.

То, что наметилось уже в работах Сарьяна 1908 – 1909 годов, более конкретно выяви‐

лось в константинопольских работах 1910 года.

В чём же состояла эта новизна, так поразившая посетителей московских и петер-

бургских выставок тех лет, которая одним казалась нестерпимым новшеством, в то вре-

мя как другим она представлялась вполне убедительной? Сам художник кратко, но очень

определённо высказался о своих задачах. «В общем моя цель — простыми средствами, избегая всякой нагромождённости, достигнуть наибольшей выразительности, в частно-

сти избавиться от компромиссных полутонов. И, мне кажется, в этом отношении я до-

стиг некоторых результатов. Кроме того, моя цель — достигнуть первооснов реализма»1.

Конечно, Сарьян был очень далёк от того чисто внешнего правдоподобия, того псев‐

дореализма, который многими выдаётся за реализм. С таким «реализмом» — поверх-

ностным, механическим списыванием и иллюзорной передачей видимого — искусство

Сарьяна не имело ничего общего. Художник, стремясь передать наиболее типичное в

изображаемом, отбрасывая второстепенное, подчёркивает только существенное.

1 Цит. по статье М. Волошина «М. Сарьян». — «Аполлон», 1913, № 9, стр. 14.

11

Мартирос Сарьян

Автопортрет. / Self-portrait.

1909 г

Большие обобщения, к которым прибегает Сарьян, приводят его к лаконизму цве-

та и рисунка, он их «упрощает», пользуясь декоративно‐плоскостными приёмами. Эти

основные черты в работах художника, начиная с константинопольских, выразились в

крайнем лаконизме его приёмов — цвета, рисунка и, соответственно с этим, в игнориро-

вании полутонов.

Путешествия на Восток оторвали художника от сказочно‐фантастического мира, вернув его к действительности. За лаконизмом Сарьяна, за крайностью его декоратив-

но‐плоскостных решений нельзя не видеть, что в творчестве художника было крепко

заложено реальное ощущение действительности.

12

Мартирос Сарьян

Мулы навьюченные сеном. / Mules laden with hay.

1910 г

Среди константинопольских работ Сарьяна прежде всего хочется отметить неболь‐

шую картину «Улица. Полдень. Константинополь», в которой всего несколькими очень

интенсивными контрастными красками художник передал ярко‐синее небо, какое бывает

только на юге, ярко‐жёлтую полосу освещённой южным солнцем узкой улицы, несколь-

ко таких же бликов на выступающих карнизах крыш и погружённые в тёмно‐синюю тень

фасады домов и тротуары. Тёмно‐синими, почти чёрными силуэтами на светлом фоне

улицы даны фигуры людей и нагруженный кладью ослик. Картина эта, как и другая —

«Глицинии», которую художник написал из окна своей константинопольской комнаты, обратила внимание В. Серова, и по его настоянию обе картины были приобретены Тре-

тьяковской галереей. Так же лаконично и контрастно, но в светлой и тёмной коричневой

гамме написаны «Константинопольские собаки». Почти силуэтно изображены лежащие

на земле сонные собаки, которые становятся такими убедительно живыми, лишь стоит

отойти на некоторое расстояние от полотна. «Фруктовая лавочка» — вся заставленная

корзинами и стойками с фруктами, завешанная связками бананов. Написанная на осно-

вании каран‐ дашного наброска и зрительного впечатления, картина эта оставляет ощу-

щение эскиза. В другой небольшой картине — «Мулы навьюченные сеном» — передана

уличная сценка, в которой живо запечатлено движение двух животных, его ритм.

В следующем, 1911 году Сарьян совершает уже более дальнее и более продолжи‐

тельное путешествие — в Египет. Обосновавшись в Каире, художник совершает поездки

вглубь страны. Наняв гида, он едет по железной дороге на юг, в Асуан, посещает Эдфу, Луксор, Карнак, осматривает знаменитые пирамиды. Однако, как ни сильны его впе-

чат‐ ления от выдающихся памятников Египта, не они остановили внимание художника.

Каир, с его пышной арабской архитектурой, оставил Сарьяна совершенно равнодушным

и почти выпал из поля зрения художника. Его внимание привлекают деревушки арабов и

феллахов, с их глинобитными кубической формы домиками, отдалённо напоминающие

13

Мартирос Сарьян

армянские деревни. Художник пишет голый, выжженный солнцем египетский пейзаж

— «Пустыня. Египет». В залитом лунным светом «Ночном пейзаже», исполненном всего

несколькими красками — голубой, синей и чёрной, он удивительно верно передаёт ощу-

щение южной ночи.

Константинополь.

Улица. Полдень. /

Constantinople. Street.

Noon.

1910 г

14

Мартирос Сарьян

Глицинии. / Wisteria.

1910 г

В отличие от константинопольских работ в египетских больше внимания уделяется

людям. Если в первых фигуры никогда не занимают значительного места в картине, то

среди египетских работ есть такие, в которых внимание художника сосредоточено в пер‐

вую очередь на людях, а пейзажу отведено второстепенное место. К последним относят‐

ся: «Утро у феллахов», «Египтянки», «Идущая женщина» и др. Но в изображении людей

художник не идёт далее того, что может дать лишь внешнее восприятие. Метко схватыва‐

ется общий абрис фигуры, передаётся движение, манера держаться. Художник пользует-

ся несколькими контрастными цветовыми сочетаниями. В «Идущей женщине» одним

ко‐ ричневым цветом тёмного загара написаны лицо, руки и ноги женщины, сплошным

синим — её платье, чёрным — поднос, который она несёт; не менее лаконичен по цвету

пейзаж — ярко‐зелёный куст агавы на лимонном фоне неба и гладкая коричневого цвета

земля, перебиваемая синими тенями. При близком рассмотрении всё изображённое ка‐

жется схематичным и плакатным, но на известном расстоянии фигура и куст оживают.

15

Мартирос Сарьян

Финиковая пальма. Египет. / The date palm. Egypt. 1911 г

16

Одна из наиболее значительных картин, написанных Сарьяном под впечатлением по-

ездки, — «Финиковая пальма. Египет», в которой в очень выразительной и своеобразной

композиции переданы природа и быт страны. С присущим художнику лаконизмом на-

писана громадная финиковая пальма с оранжево‐красным стволом. Широко раскинув



свою тёмно‐зелёную листву на фоне голубого неба, она занимает почти всю верхнюю

половину картины. В нижней части слегка намечены охристые и розовые крестьянские

глинобитные домики с двумя сидящими перед ними фигурами и едущий на белом ослике

египтянин; справа, впереди, крупным планом показана голова шествующего верблюда.

Как в «Финиковой пальме», так и в ряде других египетских и константинопольских кар-

тин художник, не превращая их в жанр, выходит за рамки пейзажного решения, синте-

зируя свои впечатления, полученные от поездок в Египет. Несмотря на то, что в этих ра-

ботах Сарьян, по сравнению с константинопольскими, больше внимания уделяет людям

и быту, отношение художника к изображаемому остаётся принципиально тем же. Он

верно передаёт природу, метко подмечает черты быта, но ограничивается только этим.

Летом 1912 года Сарьян вновь в Закавказье, где на этот раз кроме Тифлиса и Ере-

вана посещает новые места. Художник совершает поездку в живописный, богатый рас-

тительностью Чорохский край, а оттуда в Батуми. Среди исполненных с натуры работ

выделяется звучностью красок «Утро. Зелёные горы». Позже, по памяти, Сарьян пишет

картину «Ночь», схожую по мотиву с исполненным за год до этого египетским «Ночным

пейзажем». Другой, более значительной работой, написанной художником в летнюю по-

ездку 1912 года, является картина «Продавец зелени». Увиденная в Батуми уличная сце-

на, зафиксированная в карандашном наброске, была претворена художником в картину, с метко схваченными фигурами людей и животных.

Следующая заграничная поездка, летом 1913 года, была совершена Сарьяном в Теге-

ран, где он пробыл месяц. Сарьян проехал в Иран через Баку, оттуда морем до Энзели и

далее автомобилем через Демавендский перевал до столицы.

Во время пребывания в Иране Сарьяном было написано несколько натюрмортов, не-

больших пейзажных этюдов и сделаны карандашные зарисовки. Эти зарисовки послу-

жили несколько позднее основой для написания картин. Одна из них — «В персидской

деревне» (1913). Представлена как бы выхваченная из действительности сценка. Вдоль

невзрачной деревенской улицы, на фоне глухой плоской стены, оживлённой только чи-

нарой, идут две женщины с подносами на головах, перед ними движется ослик, нагру-

женный зеленью; навстречу едет на верблюде молодой перс. Как в этой картине, так и в

других художнику удаётся в абрисе фигур людей, животных передать характер их дви-

жения. Так и чувствуется плавный ритм поступи верблюда, мелкие шажки семенящего

ногами ослика. Совершенно в ином плане написана несколько позже картина «Персия»

(1915).

В полотне «Персия» художник впервые пытается синтезировать свои впечатления.

На одном полотне соединено всё наиболее характерное в природе и быте страны, за-

печатлевшееся в его сознании. Тут и уступами поднимающиеся глинобитные домики с

плоскими земляными крышами, на которых, как и у порога жилищ, сидят в характерных

застывших позах, поджав под себя ноги, мужчины и женщины; и проходящие по улице

закутанные в чадру женщины, и медленно, гуськом двигающийся караван верблюдов; тут и типичные для Ирана тополя, шарообразная чинара. Картина выдержана в зелёно‐

жёлтых тонах, дана в ярком солнечном освещении. От неё веет покоем, тишиной.

17

Мартирос Сарьян

Работы Сарьяна 1910 – 1914 годов, исполненные в результате его поездок в Констан-

тинополь, Египет, Персию и Закавказье, завершают определённый период творчества

художника. Их объединяет не только общность художественной манеры, но единство

эмоционального, жизнерадостного восприятия мира.

Зной. Бегущая собака. / Heat. Running dog.

1909 г

До сих пор ничего не было сказано о натюрмортах Сарьяна 1910 – 1914 годов. Натюр-

морты занимают не только значительное место в искусстве Сарьяна дореволюционных

лет, но и составляют самое законченное, что было исполнено им в эти годы. Говоря о

натюрмортах Сарьяна, следует прежде всего отметить их конкретность по сравнению

с пейзажами, что вызвано несомненно различием методов работы. Имеется в виду, ко-

нечно, не различие художественных приёмов, которые были одни и те же — большие

обобщения, та же любовь к интенсивному цвету. Разницу следует усматривать в том, что пейзажи художника в те годы исполнялись не с натуры, а в основном по памяти, натюрморты же писались с натуры. Позднее, когда в советские годы Сарьян и в области

пейзажа обратился к работе с натуры, это различие между пейзажами и натюрмортами

сгладилось.

18

Мартирос Сарьян

Натюрморты Сарьяна не отличаются сюжетным разнообразием. Это цветы и фрукты, написанные то порознь, то вместе. Часто букеты цветов художник ставит в фаянсовые

кувшины. Изредка он вводит и фарфоровые предметы. Сарьян не ставит задачей пере-

дать в своих натюрмортах весомость предметов. Преимущественное внимание он отдаёт

цветовому решению. В такой манере написаны все натюрморты с букетами («Цветы с

Чамлыча», 1910; «Голубые цветы», 1914 и др.), яркие, красочные и точно благоухающие

ароматами полей. Такое же плоскостное решение имеют и натюрморты, изображающие

фрукты, кувшины, вазы, статуэтки («Бананы», 1910; «Виноград», 1911; «Светлая гамма», 1913; «Персидский натюрморт», 1913). И только лишь в одном из более поздних натюр-

мортов («Тыквы», 1915) появляется стремление к передаче объёмности.

В персидской деревне. / In a Persian vil age.

1913 г

Среди всех натюрмортов Сарьяна этих лет выделяются необычностью своего содер-

жания «Египетские маски» (1911), позже повторённые в большем размере и с несколько

изменённым расположением предметов в картине — «Большой восточный натюрморт»

(1915). Маски, послужившие художнику натурой, были приобретены им во время еги-

петского путешествия. Они привлекли его своим выразительным лаконизмом, декора-

тивностью, так созвучными художественным исканиям Сарьяна тех лет. И позднее ху-

дожник использует их в своих работах.

В дореволюционные годы Сарьян пишет также портреты. Портреты, как можно су-

дить по отзывам печати того времени, не были оценены в должной мере. Не получили они

признания и у коллекционеров (за десять‐двенадцать лет дореволюционной деятельно-

сти художника было сделано всего десять живописных портретов и один графический; из них всего три были заказными). А между тем эти немногие портреты, исполненные

Сарьяном, обнаруживают в нём все необходимые качества портретиста и прежде всего

важнейшие — наблюдательность, умение дать меткую характеристику. Среди названных

19

Мартирос Сарьян

десяти живописных портретов к наиболее ранним, кроме упоминавшегося портрета

Африкян, относятся два автопортрета 1909 года. Написанные непосредственно один за

другим, они, в сущности, представляют варианты одного и того же решения. Это был

эксперимент, о котором автор говорит сейчас с улыбкой. По словам Сарьяна, он ставил

в этих вещах пленэрную задачу. При отрицательном отношении художника к полуто-

нам решение получилось несколько условным, оно свелось к чередованиям контрастных

вертикальных и горизонтальных розово‐коричневых, синих и чёрных полос, положен-

ных поверх написанного светлой охрой лица. Но всё же в автопортрете сквозь нарочи-

тость приёмов проступают характерные черты его внешнего облика. Художник больше

не экспериментировал в этом плане.

Следующим по времени является портрет Александра Мясникяна, исполненный

углем, в размере, вдвое превышающем натуральную величину.

Ночной пейзаж.

Египет.

Night landscape. Egypt.

1911 г

Скупыми, энергичными и уверенными штрихами передан (несмотря на эскизность) волевой, мужественный образ революционера‐большевика, одного из видных деятелей

первых лет Великой Октябрьской социалистической революции и Коммунистической

партии Армении.

В портрете И. С. Щукина (1910) обращают внимание выразительно и остро написан-

ные глаза. Сохранился интересный отзыв об этом портрете, данный В. Серовым: «Как‐то

на выставке, — рассказывает Сарьян, — Серов обратил внимание на портрет Щукина

и, указывая рукой на глаза, со свойственным ему лаконизмом, сказал: “Пушка, нет, две

пушки”».

Образам представителей крупной армянской буржуазии (их немного) присуща яркая

социальная характеристика. Это не было нарочито поставленной художником задачей.

Сарьян достиг этого благодаря своему обострённому интуитивному восприятию нату-

ры. Так, в портрете М. Бунатяна (1914) перед нами образ умного дельца, принадлежаще-

го к кругу капиталистов‐хищников. Об этом говорят и уверенная выправка и властный

20

Мартирос Сарьян

взгляд человека, привыкшего распоряжаться, повелевать, принимать смелые решения.

Совсем иная характеристика дана И. Манташеву (1915). В портрете Манташева создан

образ сибарита. Чтобы подчеркнуть праздность натуры портретируемого, художник на-

писал Манташева в шёлковом восточном халате, не польстив ни в чём его внешности, изобразив дегенеративное лицо, невыразительные «воловьи», несколько навыкате глаза, крупный нос, чувственный рот.

Но вот перед нами ещё два портрета людей, принадлежавших совсем к иному кругу.

В портрете редактора — издателя армянского художественно‐литературного журнала

«Гехарвест» («Искусство») Гарегина Левоняна (1912) — скупыми, лаконичными приёма-

ми, немногими красками передан выразительный облик южанина с несколько подчёрк

нутой суровостью мужественного лица. Но характеристика Г. Левоняна ограничивается

преимущественно этими чертами.

Более углублённо раскрыт образ поэта Александра Цатуряна (1915). Можно не знать, кто изображён на портрете, но нельзя не почувствовать в этом бледном болезненном

лице, со скорбным взглядом и печатью обречённости нежность и лиричность душевного

склада портретируемого.

Голова девушки.

The girl’s head. 1912 г

21

Мартирос Сарьян

Портрет поэта

Александра

Цатуряна./

Portrait of the poet

Alexander Tsaturyan.

1915 г

Среди работ Сарьяна особняком стоит «В маске» (1913). Портрет ли это? Работа име-

ет жанровое решение — изображена полулёжа на кушетке художница С. Дымшиц. Верх-

няя часть её лица закрыта маской. Задача портрета хотя и сужена, но не вовсе исключена.

Очень выразительно, экспрессивно написана открытая нижняя часть лица и живые, на-

смешливо смотрящие сквозь разрезы маски глаза. Художник запечатлел быстро прохо-

дящий момент. Это — портретный этюд, увеличенный до размеров большой картины.

Он выделяется и своим необычным для Сарьяна колоритом. Преобладающие цвета: тём-

нокрасный — платья и почти чёрный — фона.

Сарьян‐портретист, как уже отмечалось, не получил признания в дореволюционные

годы, и отзыв Серова является единственным исключением.

Говоря о дореволюционных работах Сарьяна, необходимо указать также и на их тех-

нику. В эти годы Сарьян работал почти всегда темперой, маслом же писал очень редко и

притом небольшие этюды. Темпера наиболее соответствовала художественным задачам

Сарьяна — покрывать большие поверхности непрозрачной, кроющей краской, которая

при высыхании даёт матовую поверхность. Художник мастерски овладел этой техникой, чего нельзя сказать про его работы маслом. Только позднее, в советские годы, Сарьян в

полной мере овладевает техникой масляной живописи.

22

Мартирос Сарьян

Персидский натюрморт. / Persian still life.

1913 г

Как отмечалось, уже первые выступления Сарьяна на выставках «Голубой розы» и

журнала «Золотое руно» не прошли не замеченными критикой. Эти первые отзывы в

большинстве своём носили отрицательный характер, но очень скоро, особенно со вре-

мени поездок Сарьяна на Восток, отношение к художнику изменилось. Александр Бенуа

писал о Сарьяне: «Нас, художников, радуют эти самоцветные блёстки, эти сказочные

скользящие намёки. Эти обрывки чарующих тем; они бесконечно дороже нам, неже-

ли определившаяся схоластика и нудная надуманность»1. Спустя несколько месяцев в

рецензии о выставке «Мира искусства» тот же Бенуа пишет: «Сарьян пугает среднюю

публику своими недоговариваниями, что сейчас же принимается за ломание и шарла-

танство. На самом же деле эти недоговаривания просто признаки некоторой незрело-

сти молодого художника и известной, присущей нашему времени распущенности. Но

в Сарьяне таится большой и чудесный художник. О, если бы этот кавказец, в котором

так ярко живёт красочность Востока, если бы он сумел сковать своё творчество, довести

1 А. Бенуа. Художественные письма. — «Речь», 26 ноября 1910 г.

23

Мартирос Сарьян

до зрелости свои вымыслы и образы. Все данные у него налицо. Он обладает большой

чуткостью к краскам, которые у него особенно приятны, смелы, изысканны по природе

и в то же время пленительно дики. У него и рисунок свой, странный, угловатый, но та-

ящий в себе подлинную силу, настоящий стиль (не стилизованность). Как бы хотелось, чтобы эти данные сложились в одно целое и чтобы мы увидели когда‐нибудь “картины”

Сарьяна или ещё лучше — расписанные им стены. Такие же яркие и весёлые, такие же

благородно спокойные по общему эффекту, как персидские ковры»1

День. Старый Тифлис. (Хлебная площадь). / Day. Old Tiflis (Grain size).

1917 г

1 А. Бенуа. Художественные письма. — «Речь», 14 января 1911 г

24

Мы не будем приводить все отдельные и большей частью краткие высказывания о

работах Сарьяна, написанные в общих рецензиях о выставках. Отметим, что пример-

но с 1910 – 1911 годов подавляющее большинство рецензий носит положительный ха-

рактер. Почти все высказывающиеся о Сарьяне отмечают оригинальность, своеобразие

его искусства, новизну его подхода к изображению Востока. Среди всего написанного о

Сарьяне в те годы заслуживает внимания большая статья М. Волошина, помещённая в

журнале «Аполлон», в которой наряду с характеристикой творчества художника поме-

щена краткая биография и приведён список его работ1. Несмотря на отдельные эстетские

высказывания, а иногда наивные экскурсы автора в лингвистику, ряд основных положе-

ний об искусстве Сарьяна правилен, и они подчас почти целиком повторялись позднее

многими, писавшими о Сарьяне уже в советские годы. Волошин справедливо отмечает, что хотя искусство Сарьяна отражает Восток, но он не ориенталист, его привлекают не

этнографические подробности Востока, нет в его работах «литературы», хотя он переда-

ёт обыденные, интимные черты жизни: «… гроздь бананов в лавке уличного фруктов-

щика, синяя от зноя морда буйвола, пыльно‐рыжие короткие туловища и оскаленные

зубы константинопольских собак для него милее и прекраснее, чем отсветы роскоши

восточных дворцов… Идя на Восток, как на потерянную родину, любя её житейские и

обыденные черты, Сарьян удачно миновал ориентализм. И ему не понадобилось ника-

кой couleurlocale, чтобы стать убедительным. В своём романтизме он остаётся человеком

Востока. Европеец не стал бы так изображать экзотических зверей — газелей, пантер, не

так бы увидел фигуры женщин, закутанных в покрывала, не так бы подошёл к их портре-

там, как подходит Сарьян».

Было бы, конечно, очень странно, если бы наряду с положительными отзывами не

нашлось бы хулителей искусства художника, который в своих исканиях избрал не прото-

ренную дорогу, а пошёл по новому пути. Особенно ополчился против художника критик

реакционной газеты «Новое время» Н. Кравченко, разразившийся сплошной бранью по

его адресу, подтвердив, и притом не в первый раз, данное ему прозвище критика «с об-

ратным чутьём».

Зарубежным поездкам Сарьяна был положен конец начавшейся в 1914 году первой

мировой войной. Остались неосуществлёнными планы художника, мечтавшего совер-

шить путешествия в Индию и на Дальний Восток. В эти годы Сарьян много времени

уделяет общественной деятельности. Война, вначале сулившая населению Турецкой Ар-

мении надежду на освобождение и объединение с закавказскими армянами, вскоре ста-

ла для него жестокой трагедией. Значительная часть турецких армян погибла, остальная

эмигрировала.

Сарьян принял деятельное участие в Московском комитете помощи армянам. Летом

1915 года художник уезжает в Закавказье, решив оставить Москву на два года. Вместе с

находившимся в Тифлисе художником В. Суреньяном Сарьян едет в Эчмиадзин, с тем, чтобы потом продолжить путешествие в районы Турецкой Армении, куда во время пер-

вой мировой войны были введены русские войска. В Эчмиадзине находилась значитель-

ная часть беженцев из Ванского (Турецкая Армения) района. Перед художниками пред-

стала потрясающая картина гибели бесприютных людей от истощения, тифа, дизентерии

и других свирепствовавших болезней. Не было самых элементарных условий для разме-

1 М. Волошин. М. Сарьян. — «Аполлон», 1913, № 9, стр. 5 – 21.

25

щения беженцев, им не оказывалось почти никакой помощи. «Пробыв в этом аду около

месяца, — пишет Сарьян, — я занемог и принуждён был вернуться в Тифлис». Сюда, в

Тифлис, в эти военные годы кроме постоянно проживавших там армянских художников

съехались художники из Турции, Западной Европы, Москвы, Петрограда и некоторых

других городов России. Возникла мысль организовать Общество армянских художни-

ков как с целью объединения, так и для устройства выставок. Инициатором и одним из

деятельных членов Общества был художник Ф. Терлемезян, эмигрировавший в начале

войны из Вана. Самое активное участие в организации Общества приняли художники

Е. Татевосян, В. Суреньян, а также Сарьян. Идея организации Общества встретила со-

чувствие и со стороны видных армянских писателей — О. Туманяна, А. Ширванзаде и

других. На выставках Общества участвовали и некоторые художники, армяне, прожи-

вающие вне Тифлиса и за рубежом. За своё короткое существование Обществу удалось

организовать несколько выставок и одну из них, по установлении в Армении Советской

власти, в Ереване. В дальнейшем, в связи с перемещением центра художественной жизни

в Ереван, существование Общества в Тифлисе утратило свой смысл и было ликвидиро-

вано.

События, связанные с войной, отвлекают Сарьяна от творческой деятельности. Из

немногих работ художника, написанных в эти годы, следует отметить картину «День.

Старый Тифлис» (1917) и несколько натюрмортов, не вносящих нового в уже сложивши-

еся приёмы.

В эти годы происходят изменения и в личной жизни Сарьяна. В Тифлисе он знако-

мится с Лусик Агаян, дочерью известного писателя Газароса Агаяна, и вскоре женится на

ней.Война, а затем политические события задерживают Сарьяна в Тифлисе. Так как на

продажу картин нельзя было рассчитывать, художник был вынужден заняться педагоги-

ческой работой — преподавать рисование в частной гимназии Левандовской. В Тифлисе

он встречает и Великую Октябрьскую социалистическую революцию. Весной 1918 года

художнику с большими трудностями и опасностями удаётся пробраться в Нахичевань, где находилась в это время его семья.

26

ГлАвА ТРеТЬЯ

Сарьян не думал долго задерживаться в Нахичевани. Желанием художника было

как можно скорее попасть в Москву. Однако гражданская война сделала немыс-

лимым переезд. Сарьян был очевидцем того, как город переходил из рук в руки, как в

1919 году были разгромлены белогвардейцы. В 1920 году Сарьяну удаётся наконец пое-

хать в Москву. Намерение художника поселиться в Москве пришлось ввиду жилищных

затруднений отложить до более благоприятных времён. Сарьян вынужден был откло-

нить предложение преподавать во ВХУТЕМАСе (созданном на базе Московского Учи-

лища живописи, ваяния и зодчества) и вернулся в Ростов.

Художественная деятельность Сарьяна в условиях гражданской войны не была ин-

тенсивной.

Немногие работы, которые были исполнены в эти годы, за редким исключением со-

стояли из небольших натюрмортов, пейзажей этюдного характера и нескольких портре-

тов акварелью и пастелью. Среди натюрмортов, в подавляющем большинстве изобра-

жавших букеты цветов, следует выделить «Буддийский натюрморт» (акварель, 1919).

Лубочно раскрашенные фигурки будд даны на фоне свитка с их изображением.

Пейзажи художника этих лет носят лирический характер, они небольшие и по разме-

ру и по охвату мотива — уголок сада, цветущая яблоня и т. п. Среди немногих портретов

следует отметить портрет Н. Комурджиевой (1919) и отличающийся большим сходством, исполненный пастелью портрет писательницы М. Шагинян (1919). Особенно хотелось

бы выделить портрет А. Иоаннисяна (1920), решённый с обычной для Сарьяна остротой, меткостью характеристики. В нём впервые в творчестве художника был передан человек

новой эпохи, волевой большевик‐революционер, овеянный суровой романтикой герои-

ческих лет гражданской войны. Портрет этот по своим художественным достоинствам

может быть поставлен в число лучших работ Сарьяна. Им положено начало той замеча-

тельной галерее портретов советских людей, которая была создана художником позднее.

В 1921 году для Ростовского музыкального театра Сарьян исполняет эскизы к

«Принцессе Турандот». Эта первая работа художника для театра не была осуществлена, так как театр вскоре распался. Эскизы к «Турандот» затерялись в частных собраниях, и

лишь два из них находятся в Театральном музее имени Бахрушина.

Установление в Армении Советской власти изменило планы художника на будущее.

Перед Сарьяном встал вопрос о возможном переезде в Ереван. Художник ясно отдавал

себе отчёт в том, какие несомненные преимущества для него как художника могла пред-

ставлять жизнь в Москве, в городе, где прошли многие годы его творческой деятель-

ности, где пришла к нему известность. Но в то же время Сарьян не мог, конечно, не со-

знавать, что сейчас ему, человеку, любящему свою родину, свой народ, надлежит быть в

Армении и принять участие в работе по возрождению страны. И в августе 1921 года

Сарьян с семьёй оставляет Ростов.

Советская Армения в первые же годы своего существования стала центром притяже-

27

ния для многих армян. С разных концов Советского Союза и из‐за рубежа потянулись на

родину люди, желавшие принять участие в её строительстве и возрождении. Виднейшие

представители армянской культуры — писатели, музыканты, художники — стремились

внести свой посильный вклад в общее дело. При деятельном участии Сарьяна и архитек-

тора А. Таманяна организуется Общество работников изобразительных искусств Арме-

нии и Комитет охраны памятников старины. Создаются художественная и музыкальная

студии. Основывается Государственный музей Армении, первым директором которого

становится Сарьян. Он принимает участие во всех художественных начинаниях респу-

блики. Несмотря на полученное тяжёлое наследие, первые годы молодой Советской Ар-

мении были радостными. Партия и правительство намечали широкие планы преобразо-

ваний разорённой страны, улучшения жизни трудящихся.

Это были годы, когда выдающийся зодчий Александр Таманян создавал новую пла-

нировку Еревана. Опираясь на национальное художественное наследие, творчески осва-

ивая традиции мировой классики, Таманян закладывал фундамент советской армянской

архитектурной школы. Инженер Аствацатурян приступал к осуществлению ленинского

плана электрификации страны и орошению безводных земель. Композитор А. Спендиа-

ров заканчивал свою замечательную, ставшую классической оперу «Алмаст» и «Эриван-

ские этюды». Это были годы, когда крупнейший армянский поэт Егише Чаренц писал

пламенные, проникнутые революционным пафосом стихи и острую сатирическую поэ-

му «Страна Наири».

Сразу же по приезде в Армению Сарьян окунулся в большую общественную рабо-

ту. Первые два года пребывания художника в Ереване были малопродуктивными (чисто

творчески). Но, начиная с 1923 года, творческая деятельность становится доминирую-

щей. Одна из первых значительных работ Сарьяна — занавес для Армянского драмати-

ческого театра. Приходится сожалеть, что этот занавес, по существу представляющий

монументальное декоративное панно, был написан, как обычно пишутся декорации, клеевыми красками и поэтому быстро обветшал. Прошло много лет с того времени, как

занавес украшал более чем скромный театральный зал первого армянского драматиче-

ского театра в Ереване, но в памяти не изгладилось то праздничное, торжественное на-

строение, которое охватывало всякого входившего в зал. В этом занавесе, в сущности, ничего не было от тематики театра, если не считать написанного мелким планом хорово-

да пляшущих крестьян на крыше деревенского домика. На панно был изображён пейзаж, но пейзаж не конкретной местности, а синтетический образ природы Армении. Перед

глазами зрителя открывались величественные, залитые ослепительным солнцем горы, переливающиеся розовыми, голубыми, светло‐коричневыми и зелёными красками. На

переднем плане — типичные для армянского пейзажа тополя. Подобное же стремление к

созданию обобщающего образа Армении свойственно ряду пейзажей 1923 – 1924 годов.

Пейзаж «Армения» (1923) наиболее близок и по композиционному и по цветовому

решениям к занавесу. Как бы парным к «Армении» явился «Пёстрый пейзаж» (1924), в

котором несколько варьируются композиция и краски «Армении». Но, как ни похожи

эти оба пейзажа на пейзаж занавеса, приходится признать, что в целом они не оставляли

того впечатления, которое складывалось от последнего. Причина этого ясна — всё дело

в размерах. Монументальному характеру этих пейзажей нужны были монументальные

размеры, на которые они и были рассчитаны.

В картине «Полдневная тишь» (1924) изображены горные склоны. Полотно менее па-

28

Мартирос Сарьян

норамно по своему характеру, чем разобранные выше. Но и здесь художника привлекает

не передача конкретного мотива, а задача создания обобщающего образа гор. В «Солнеч-

ном пейзаже» (1923), колорит которого строится в основном на контрастных цветовых

сопоставлениях — светло‐синего, розового, тёмно‐синего и зелёного, — стремление к

обобщению приводит к некоторому схематизму. Более убедительное решение дано в не-

большой картине «Горы» (1923), написанной по впечатлениям весенних пейзажей райо-

на Спитака. Природа в этой картине подобна пёстрому ковру

Горы. / Mountains.

1923 г

29

Мартирос Сарьян

В пейзажах‐картинах Сарьяна 20‐х годов, показывающих широту и грандиозность

раскрывающихся панорам, есть много верно подмеченных и метко переданных черт

природы Армении. В том, как схватывает художник структуру пейзажа, как пишет горы, возвышенности, поля, круто обрывающиеся ущелья, иногда одиноко стоящее дерево и

падающую от него резкую тень и другие детали, есть большая убедительность. Одна-

ко считать эти синтетические пейзажи всецело списанными с натуры нельзя. Уже самая

задача синтеза, сводящаяся к тому, чтобы передать на одном холсте пейзаж Армении в

целом — его низменные, возвышенные и горные места, его долины, ущелья, реки и пр.,

— требует условного композиционного построения. То же самое приходится сказать и

о цветовом решении. Отбрасывая все разнообразнейшие цветовые нюансы, имеющиеся

в природе, и сводя краски армянского пейзажа к нескольким контрастным сочетаниям

жёлтого, розового, синего, голубого, художник допускает и здесь известную условность.

Но эти моменты условности не умалили, а усилили эмоциональное звучание пейзажей, подчеркнули остроту, новизну сарьяновского восприятия Армении. Всё это дало основа-

ние А. В. Луначарскому писать: «Когда я побывал в Армении, почувствовал, что Сарьян

реалист в гораз до большей мере, чем я предполагал. Едучи долгими часами по каменной

Армении, среди разноцветных причудливых гор, под постоянно величественным белым

благословением патриарха Арарата, и видя, как светит здесь солнце, какие рождает оно

тени, как растут здесь деревья, движутся или покоятся животные или люди — я увидел

перед собой сарьяновские картины в живой действительности… свои привлекательные

построения он делает на живом материале “живой” Армении»1.

Армения.

Armenia.

1923 г

1 Из предисловия А. В. Луначарского к неизданному сборнику о Сарьяне. Статья была

написана в начале 30‐х годов.

30

Мартирос Сарьян

Караван. / The caravan.

1926 г

Сарьян не ограничивается одними синтетическими пейзажами. Помимо пейзажей-

картин, хотя и в ограниченном количестве, Сарьян пишет небольшие пейзажи с натуры.

Последние довольно различны. Наряду с пейзажами этюдного характера есть и совер-

шенно законченные, являющиеся, по существу, небольшими по размерам картинами. Из

них отметим такой шедевр художника, как «Арагац летом» (1922). На небольшом куске

холста с поразительным мастерством переданы далеко уходящие вглубь, подымающи-

еся по склону горы, поля, задний план замыкается величественной, местами покрытой

снегом горой. Удивительно верно передан в пейзаже его золотисто‐охристый цвет. Этот

пейзажэтюд позднее был использован художником при написании картины «Арагац»

(1925), но в последней уже нет той непосредственности и свежести.

31

Мартирос Сарьян

Картина «Караван» (1926) также является пейзажем конкретной местности, хотя она

и написана не непосредственно с натуры. По словам Сарьяна, в этой работе он воспро-

извёл пейзаж, который наблюдал из окна вагона, едучи из Баку в Тифлис. На протяже-

нии многих часов перед ним открывалась уходящая вдаль голая степь, завершающаяся

цепью кавказских гор, изредка в пути встречались караваны верблюдов. По карандаш-

ному наброску художник и написал картину «Караван». Однообразный, без признаков

растительности пейзаж выразительно передан художником, он нашёл краски, правдиво

воспроизводящие выжженную солнцем голую степь. Метко охарактеризовал художник

мерную, плавную поступь двигающихся друг за другом верблюдов.

Портрет народного артиста Армянской ССР М. Манвеляна./

Portrait of people’s artist of the Armenian SSR M.Manvelyan.

1924 г

32

В эти же первые годы жизни в Ереване был исполнен и «Мой дворик» (1923). Кар-

тина лишь частично написана с натуры, так как для оживления довольно скучного дво-

ра художником были приписаны занимающие значительное место в картине гранато-

вое дерево с яркими красными плодами и стоящий рядом с деревом буйвол. По общему

декоративному характеру живописи и контрастным цветовым сочетаниям пейзаж этот

близок к дореволюционным работам художника.

Изменилась и технологическая сторона работ Сарьяна. Теперь художник больше не

пользуется темперными красками, всецело переключившись на масляную живопись.

Однако в картинах маслом 20‐х годов он ещё употребляет приёмы, характерные для его

темперных работ: Сарьян так же покрывает большие пространства одним сплошным

цветом, добиваясь матовой поверхности. По своему внешнему виду, в особенности с из-

вестного расстояния, эти работы маслом мало отличаются от темперных.

В творчестве Сарьяна первой половины 20‐х годов заметное место занимает пор-

трет. Большинство портретов графические, но есть и несколько живописных. Среди по-

следних следует прежде всего выделить портрет поэта Егише Чаренца (1923). Это один

из удачных психологических портретов Сарьяна. В нём поэт предстаёт таким, каким мы, современники, его знали. Особенно выразительны глаза, метко схваченный, исподло-

бья устремлённый, как бы недоверчивый взгляд. Выбрав удлинённый формат полотна, художник ограничился изображением головы портретируемого. Сдвинув её несколько

вправо от центра, слева он противопоставляет ей красно‐коричневую египетскую маску.

Разителен контраст маски и живого лица. В портрете Чаренца сказалось и увлечение ху-

дожника декоративноживописными задачами, но это не снижает выразительности соз-

данного художником образа.

Серия графических портретов Сарьяна этого времени исполнена преимущественно

карандашом. В работах художника дореволюционных лет графика занимала ограничен-

ное место, обычно он пользовался карандашом для небольших зарисовок подсобного

характера. Как на исключение можно указать лишь портрет Александра Мясникяна.

Карандашные портреты Сарьяна, исполненные в первые советские годы, — это уже

не беглые наброски, а вполне законченные работы. В 1923 – 1925 годах художник испол-

няет около двадцати графических портретов выдающихся общественных деятелей Ар-

мении. Тут и портреты руководителей Коммунистической партии Армении — А. Мра-

вяна, А. Иоаннисяна, А. Кариняна, А. Ерзинкяна — и ряд портретов артистов, писателей, музыкантов — А. Восканяна, А. Акопяна, В. Папазяна, М. Манвеляна, Д. Демирчяна, Р.

Меликяна и других. Они исполнены примерно на одинаково высоком уровне, трудно

среди них выделить наиболее удавшиеся.

Графические работы художника можно разделить на две группы. К первой относятся

портретные рисунки и зарисовки с натуры, ко второй — книжные иллюстрации.

Портретные рисунки выполнены по преимуществу в линейных приёмах, лишь в не-

которых портретах художник пользуется пятном, обычно в менее существенных местах.

Тонкими, а местами и довольно густо положенными линиями Сарьян моделирует лицо, подчёркивает контуры, в других случаях пользуется коротким штрихом. Линейные при-

ёмы Сарьяна весьма далеки от академического рисования. Не плавная, текучая, красивая

линия, а всегда экспрессивная, эмоциональная характерна для Сарьяна‐рисовалыцика.

Как и многие художники, Сарьян любит рисовать, и помимо законченных портретов им

сделано огромное количество беглых зарисовок. Эти многочисленные рисунки хранятся

33

Мартирос Сарьян

в его мастерской, в отдельном шкафу, и в своём подавляющем большинстве никогда не

выставлялись. Содержание рисунков различно, среди них есть и наброски, исполненные

во время летних поездок по районам Армении, зарисовки, выполненные на заседаниях, собраниях. Рисунки эти относятся к разным годам.

Ереван. / Yerevan.

1924 г

34

Мартирос Сарьян

Иным предстаёт Сарьян в книжных иллюстрациях. Здесь он оперирует по преиму-

ществу пятном и лишь изредка пользуется линейными приёмами. Художник иллюстри-

ровал не много книг, и работа в области книжной графики не имела систематического

характера. Если не считать случайных книжных иллюстраций дореволюционных лет, вся книжная графика Сарьяна посвящена произведениям армянских писателей.

В первой половине 20‐х годов Сарьян сделал ряд обложек, а также несколько рисун-

ков к армянскому школьному учебнику литературы «Красное солнце». Среди последних

наиболее интересны иллюстрации художника к произведениям Ованеса Туманяна (две

иллюстрации) и Иоаннеса Иоаннисяна (одна).

Полдневная тишь. / Half-day silence.

1924 г

35

В иллюстрациях к стихотворению «Благословение стариков» и к сцене борьбы джи-

гитов из поэмы «Ануш» О. Туманяна художник применял размывку тушью, сочетая чёр-

ные и серые пятна с белыми местами бумаги. В этих выразительных, весьма лаконичных

экспрессивных рисунках, проникнутых лёгким юмором, художник с большой наблюда-

тельностью передаёт типаж и быт дореволюционной армянской деревни.

Летом 1924 года Сарьян вместе с П. Кончаловским командируется в Венецию на XIV

Международную выставку, в которой впервые после Октябрьской революции принима-

ют участие художники Советского Союза. Из армянских художников в выставке помимо

Сарьяна участвовали Суренян, Татевосян, Терлемезян, Аракелян.

Сарьян представлен на выставке несколькими работами 1923 – 1924 годов — «Арме-

ния», «Горы», «Пёстрый пейзаж», «Мой дворик». Работы Сарьяна привлекли внимание

итальянской критики и получили положительную оценку в печати.

Поездка в Италию была первым путешествием Сарьяна в Западную Европу. Кроме

Венеции, где художник пробыл полтора месяца, он побывал также во Флоренции и Риме.

В статье «Путевые впечатления» он даёт краткую характеристику виденных им городов, касается международной выставки, которая не вызвала у него особого интереса, и много

внимания уделяет великим произведениям искусства Возрождения и античности1. Наи-

более сильное впечатление произвели на Сарьяна скульптуры Микеланджело «Ночь» и

«Утро» в капелле Медичи во Флоренции и плафон Сикстинской капеллы Ватикана.

В Италии Сарьян пробыл около двух месяцев. Удивительно, что природа Италии, её живописные города — Венеция, Флоренция, Рим — не вызвали у художника желания

запечатлеть виденное. За всё время пребывания за границей Сарьян не только не рабо-

тал кистью, он не сделал ни одного карандашного наброска. В Венеции Сарьян познако-

мился с поэтом Аветиком Исаакяном, отношения с которым по переезде последнего в

Советскую Армению перешли в тесную дружбу2.

По возвращении из Италии и в течение последующих 1925 – 1926 годов художествен-

ная деятельность Сарьяна по сравнению с двумя предшествующими годами не столь

интенсивна. Среди немногих работ, исполненных в эти два года, следует выделить по-

этичный портрет жены художника в профиль, живописные «Плоды Еревана» и боль-

шой пейзаж «Дворик в Ереване»3. Эти работы примечательны прежде всего тем, что в

них наметилась новая линия в искусстве художника, особенно заметно выступающая в

«Дворике в Ереване». Написанная с натуры, последняя работа отличается от прежних

«синтетических» пейзажей 1923 – 1924 годов не только локальностью сюжета, но и своей

живописью. Нет здесь присущих прежним работам больших обобщений, контрастных

цветовых сопоставлений (как, например, в «Армении» и других работах). Пейзаж выдер-

1 Журн. «Норк», 1925, № 5 – 6 (на армянском языке).

2 «Я стоял перед работами Сарьяна и говорил как бы с самим собой — Сарьян певец

ярких красок армянской природы. Я был взволнован и всё время повторял — он певец

Армении, певец Армении». Вспоминал Аветик Исаакян о знакомстве с творчеством М.

Сарьяна на Международной выставке в Венеции (Аветик Исаакян, Сарьян принадле-

жит всему миру, Собр. соч., т. IV, стр. 163, изд. «Айпетрат», 1959, на армянском языке).

3 Все три работы были увезены художником в 1926 г. в Париж. Отправленные впослед-

ствии на родину, они погибли при пожаре на пароходе в Константинопольском порту.

Эти работы мало известны, и судить о них можно лишь по сохранившимся снимкам.

36

жан в единой светлой серо‐зелёной гамме. Художник изобразил дворик своего дома со

всеми бытовыми подробностями, таким, каким он увидел его в один весенний слегка об-

лачный день. Те отличия, которые имеются в этом пейзаже, можно, конечно, объяснить

методом работы с натуры. Но было бы ошибочно видеть причину происшедших изме-

нений только в этом. Обращение художника к натуре было следствием, а не причиной. В

художнике происходил перелом, изменилось его отношение к задачам живописи.

В «синтетических» пейзажах, исполненных Сарьяном в первые годы его жизни на

родине, образ Армении предстаёт в романтическом наряде. Но уже вскоре художник

стремится передать Армению в её повседневности, в менее декоративном, более кон-

кретном и более глубоком философском аспекте. В своих исканиях новых средств Са-

рьян приходит к убеждению, что только непосредственное обращение к натуре может

разрешить поставленную задачу.

Сарьян решает на некоторое время, чтобы проверить правильность своих исканий, покинуть Армению. Осенью 1926 года он едет в Париж. Надежды, которые связывались

с этой поездкой, оправдались. «Поездка в Париж и изучение французских мастеров, —

пишет Сарьян, — ещё более укрепили мои творческие установки»1. Что касается фран-

цузских мастеров, то в данном случае Сарьян имеет в виду импрессионистов. Конечно, они и раньше были известны художнику по московским собраниям Щукина и Морозова, но и в те годы, как отмечалось выше, его более привлекали Гоген и Матисс. Почему Са-

рьян остановился на импрессионистах, он сам достаточно определённо высказался: «Я

считаю что импрессионизм — большое открытие, и не только в живописи… В импрес-

сионизме, правда, были разные уклоны, которые для нас неприемлемы, но в основном

импрессионизм всё же разрешил большие вопросы. Самое главное в области живописи

(пластической формы) — это солнце, свет, цвет. Когда мы пишем вне этих условий, по-

лучается живопись не того качества, какое нам нужно: мрачно, темно, как‐то ограни-

ченно… Надо уметь ценить важные достижения в искусстве, брать из художественного

наследия то, что нужно»2.

И Сарьян взял от импрессионизма то, что ему было нужно, не став его прямым по-

следователем.

За полуторагодичное пребывание в Париже Сарьяном было исполнено свыше три-

дцати работ. Как обычно — это были пейзажи, натюрморты и портреты; исключение со-

ставляли эскизы декораций и костюмов к пьесе «Зулейка» К. Гоцци для театра «Летучая

мышь» Н. Балиева.

При всей затруднительности суждений о парижских работах художника, основанных

почти исключительно на фотоснимках, некоторые выводы всё же возможны3. Следует

прежде всего отметить, что новая «встреча» с импрессионистами пока ещё не особенно

заметно сказалась.

1 Автобиографические сведения. Каталог выставки произведений М. С. Сарьяна

2 М. Сарьян. О моей жизни и работе.

3 За исключением нескольких картин, проданных в Париже и разошедшихся по част-

ным зарубежным собраниям, все остальные работы Сарьяна, как уже говорилось выше, погибли при пожаре на пароходе. Случайно сохранилось несколько работ, не отправ-

ленных вместе с остальными.

37

Мартирос Сарьян

Портрет поэта Егише Чаренц. / Portrait of the poet Yeghishe Charents.

1923 г

Живя вдали от родины, Сарьян продолжает находиться под впечатлением природы

Армении и Закавказья. Исполненные в Париже армянские пейзажи, в отличие от мону-

ментальных работ 1923 – 1924 годов, имеют камерный характер как по своему содержа-

нию, так и по размерам. Это или городские и деревенские пейзажи с узкими улицами, кубическими домиками с плоскими крышами, оживлённые редкими деревьями, живот-

ными, одинокими фигурами людей, или склоны гор с пасущимися овцами, долины, за-

мыкаемые цепью гор с выступающими местами тополями, бегущими ланями и т. п. Как

и в прошлом, в годы путешествий на Восток, в них фантастическое, созданное воображе-

нием художника, сочетается с меткостью реальных наблюдений. Эти новые армянские

пейзажи менее декоративны, местами художник пользуется импрессионистическими

приёмами мелких мазков. Но лаконизм, резкие контрасты светотени связывают их со

старыми работами.

Примерно то же самое можно сказать и о натюрмортах, в них помимо декоративных

задач художник стремился к пластической характеристике предметов.

Передать наиболее характерное, типичное в данном человеке, как и раньше, главные

задачи портрета. Однако при этом декоративные моменты, ещё так недавно подчёркива-

емые художником (портрет Е. Чаренца, Дымшиц), меньше привлекают его теперь. Вни-

38

мание переносится на передачу пластичного начала (портреты А. Чобаняна, скульптора

А. Гюрджяна, С. Костанян — «Армянка»). В портрете С. Костанян — единственном уце-

левшем из парижских портретов — Сарьян с присущей ему прямолинейностью подчёр-

кивает грубоватое лицо немолодой женщины с типичными армянскими чертами.

Природа Франции и сам Париж не привлекали Сарьяна‐художника. За время пребы-

вания в Париже им было написано лишь четыре пейзажных этюда. Три из них — берега

Марны в окрестностях города — малопримечательны в живописном отношении, инте-

реснее четвёртый — Сена в окрестностях Парижа — вид из окна парижской мастерской

художника, написанный вскоре по приезде, — выполнен ещё в декоративно‐плоскост-

ных приёмах. Сарьян совершил поездку в Шамони, но природа французской Швейца-

рии не заинтересовала художника, он ограничился всего несколькими карандашными

зарисовками.

Летом 1927 года Сарьян принял участие в организованной в Париже выставке «Мир

искусства», а в январе 1928 года, незадолго до возвращения в Ереван, в Галерее Жирар

была устроена его персональная выставка, на которой было представлено тридцать

шесть работ. За исключением нескольких вещей, все выставленные произведения были

написаны в Париже. Выставка имела успех и нашла отклик как во французских, так и

в издававшихся в Париже армянских газетах. После полуторагодичного пребывания в

Париже Сарьян возвращается на родину.

39

ГлАвА чеТвеРТАЯ

Работы, исполненные Сарьяном по возвращении в Ереван из Парижа, свидетельству-

ют о совершившемся в искусстве художника переломе, который, впрочем, наметился

ещё до поездки. Перелом сказался во всех областях творчества, но наиболее нагляден он

в пейзажах. Работа с натуры в области станкового пейзажа стала с этого времени не толь-

ко основным, но и единственным методом художника. Огромно количество армянских

пейзажей, написанных Сарьяном. Поражает разнообразие аспектов изображения. Один

и тот же мотив, например вид на Арарат из Еревана или окрестностей города, предстаёт

каждый раз по‐новому, в зависимости от условий освещения, состояния атмосферы. В

каждом пейзаже Сарьяна заложены определённое чувство, мысль.

О том, как значителен был происшедший в Сарьяне перелом, можно судить по пер-

вым же пейзажам, написанным весной и летом 1928 – 1929 годов, — «Уголок старого

Еревана», «Цветущие абрикосовые деревья» и др. В отличие от прежних декоративных

приёмов (сочетания контрастных красочных плоскостей) художник пользуется теперь

методом дивизионизма. Но и в этих наиболее импрессионистических своих пейзажах

Сарьян заметно отличается от французских художников, так как природа предстаёт у

него не в своей мгновенной случайности, что составляет одно из основных положений

импрессионизма, а в состоянии, наиболее типичном для неё.

Живя в течение многих лет в Армении, Сарьян имел полную возможность передавать

природу страны в разное время года. Но чаще всего художник обращается к изображе-

нию лета, немало также у него весенних и осенних пейзажей, зиму Сарьян избегает пи-

сать. Летние пейзажи наиболее разнообразны по мотивам. Летом художник совершает

поездки по различным районам страны, бывая в самых отдалённых уголках республики.

Очень различны пейзажи Сарьяна и по своему охвату. То это небольшие куски при-

роды — деревенская улица, группа фруктовых деревьев, а иногда и одно цветущее абри-

косовое дерево. Этим «камерным» мотивам противостоят пейзажи, передающие панора-

му гор или долин, замыкаемых в глубине Араратом. Разнообразны и размеры пейзажей, часто вне зависимости от сюжета. Художник пишет иногда большое полотно, изобра-

жая улочку Еревана — «Старый Ереван» (1928), или, наоборот, в небольшом пейзаже —

«Осенний пасмурный день» (1928) — передаёт далеко уходящую вглубь долину, замыка-

емую Большим и Малым Араратом.

Побывав на склонах Арагаца, Сарьян пишет один из самых суровых своих пейза-

жей — «Апаран» (1935) — безотрадную деревеньку с домиками, крытыми земляными

крышами, с голыми дворами, где лежит сложенный пирамидальными горками кизяк, и

зелёными склонами гор на заднем плане. Совсем иным, приветливым выглядит ашта-

ракский пейзаж «Сбор винограда» (1933), с яркой зеленью садов, с уютными домиками

и широкими, нависающими деревянными балконами. Одним из лучших и наиболее жи-

вописных является пейзаж «Арзни. Закат» (1937), где так интенсивно по цвету написаны

кусок синего неба, освещённые заходящим солнцем красные, розовые, голубые скалы и

зелень переднего плана.

40

Мартирос Сарьян

Немало у Сарьяна весенних пейзажей с излюбленными мотивами цветущих фрукто-

вых — абрикосовых, персиковых — деревьев, написанных с тонким чувством колорита.

Многие пейзажи носят этюдный характер, как, например, «Цветущие абрикосовые дере-

вья» (1929), но есть среди них и законченные картины: «Весенний день» (1929), «Дворик

весной» (1929) и другие.

В осенних пейзажах Сарьяна природа предстаёт не в элегических, меланхолических

тонах и не в блеклых красках увядания, а во всей яркости и звучности разнообразных

красок листвы деревьев, золотистого убора скошенных полей.

Моя семья. / My family

1929 г

41

Мартирос Сарьян

Улица. Проходящие. / Street. Passing.

1929 г

Излюбленный мотив художника — сбор урожая. Большинство этих пейзажей имеет

характер законченных картин, как, например, «Сбор винограда» (1937) или «Сбор пер-

сиков в Ереване» (1938), но часто среди них встречаются и работы этюдного характера с

эскизно намеченными фигурами людей («Юва. Сбор винограда в садах коммуны им. А.

Ханджяна», 1933, и др.).

Хотя художник избегает писать зимние пейзажи, но один из них — «Южная зима»

(1934) — должен быть отнесён к числу наилучших. Это не этюд, какими являются все не-

многие зимние пейзажи Сарьяна, а большое законченное полотно, изображающее одну

из окраин старого Еревана. Несмотря на глубокий снежный покров, застилающий поля-

ну переднего плана, и засыпанные снегом крыши домиков, чувствуется вся непрочность

этого зимнего наряда, особенно в том, как художник написал снег, передав его рыхлость.

В коричнево‐зеленоватых оголённых ветвях деревьев жизнь ещё не замерла, она теплит-

ся, и чувствуется, что при первых лучах солнца вновь возродится.

Среди пейзажей Сарьяна мы не встретим ни одного, который вызывал бы пессими-

стическое или элегическое настроение. Очень редки у художника изображения пасмур-

ных дней (пример подобного мотива «Осенний пасмурный день», 1928), но даже и в этих

случаях основной тон пейзажей бодрый.

42

Мартирос Сарьян

Сарьян не пассивно воспринимает природу, его отношение к ней всегда активно.

Пристальное изучение природы и долголетний опыт позволили художнику выделять

главное в ней — его пейзажи ясны по своему мировосприятию.

Несмотря на самые смелые цветовые сопоставления и на подчёркнуто яркий коло-

рит, пейзажи Сарьяна убедительны: всё, что художник отмечает в картинах, подсказано

ему природой, есть следствие глубокого осмысления её.

Заметное место в творчестве Сарьяна занимают городские пейзажи. В своих ереван-

ских пейзажах, относящихся преимущественно к 1920 – 1930 годам, художник показы-

вает старые кварталы города с их одноэтажными, лепящимися друг к другу дворовыми

балконами — «Уголок старого Еревана» (1928), «Старый Ереван» (1928), «Старое и са-

мое новое» (1929). Сохраняя пейзажный характер этих работ, художник с большой на-

блюдательностью раскрывает в них повседневную жизнь людей. Мы видим, как дворы и

балконы оживлены фигурами, видим, как в одном углу двора женщина занята стиркой, как на балконе развешивают бельё, как, пересекая двор, проходит женщина с кувшином

воды на спине, видим, как тут же продавцы на осликах или пешие с корзинами в руках

продают зелень, молоко, мацони, как играют детишки («Старый Ереван», 1928).

Осенний мглистый день. / Autumn misty day. 1928 г

43

Мартирос Сарьян

Эти картины художника, как и посвящённые сборам урожая на хлопковых полях, в

виноградниках и садах («Сбор винограда», 1937; «Сбор персиков», 1938; «Сбор урожая», 1940), содержат — одни в большей степени, другие в меньшей — элементы жанровости, но они никогда не превращаются в жанровую картину и не потому, что природа почти

всегда превалирует в них, а прежде всего потому, что восприятие, взгляд на мир у худож-

ника не имеют жанрово‐повествовательного характера.

Немногочисленны у Сарьяна индустриальные пейзажи. В лучшем из них — «Алавер-

ди. Общий вид» (1935) — художник лаконичными средствами сумел сочетать суровую

красоту почти лишённого растительности горного пейзажа с не менее суровыми завод-

скими постройками.

Начиная с середины 30‐х годов Сарьян много работает и в жанре портрета. Как отме-

чалось выше, довольно много портретов было исполнено Сарьяном в первые годы после

переезда в Советскую Армению, но это были большей частью карандашные портреты, теперь же преобладают живописные. Так же как и в 20‐х годах, круг портретируемых

несколько ограничен. В основном — это писатели, артисты, музыканты, учёные. Говоря

о портретах Сарьяна в целом, хочется отметить одну, всем им присущую и очень пока-

зательную черту. В них прежде всего поражает чувство времени. Независимо от степени

удачи того или иного портрета, на них лежит яркая печать нашей, советской эпохи, с

её оптимизмом и целенаправленностью. Достаточно для этого сопоставить те немногие

портреты, которые были написаны художником в дореволюционные годы, с портрета-

ми, исполненными в советское время, чтобы видеть, какая глубокая пропасть разделяет

их.

Весенний день.

Spring day.

1929 г

44

Мартирос Сарьян

Вот как сам художник высказывается о своих задачах портретиста: «В каждом пор-

трете, который я пишу, я хочу передать прежде всего не внешнее сходство, а внутренний

облик данного человека, я стараюсь заставить его забыть о том, что он позирует, я бе-

седую с ним, навожу на близкие, волнующие его темы, и только в момент, порой очень

короткий, когда замечаю, что этот человек озарён творческой мыслью, я спешу написать

его. Вся остальная работа уже имеет для меня технический характер, и я забочусь лишь

о том, чтобы отделкой портрета, прорисовкой деталей не засушить схваченного мною

впечатления»1. Это высказывание Сарьяна весьма интересно, оно даёт нам возможность

судить не только о тех задачах, которые ставит перед собой художник при написании

портрета, но и о тех приёмах, благодаря которым ему удаётся добиться большей жизнен-

ности и непринуждённости своих моделей.

Сарьяну присущи свои, очень индивидуальные приёмы раскрытия образа. В подавля-

ющем большинстве портретов художник всё своё внимание сосредоточивает на лице, и

только на нём. Всё остальное, как он сам пишет в своих «Автобиографических сведени-

ях», для него имеет второстепенное значение.

Автопортрет с маской. / Self-portrait with mask.1933 г

1 Автобиографические сведения. Каталог выставки произведений М. С. Сарьяна, стр. 16

45

Мартирос Сарьян

Обычный приём построения сарьяновских портретов — поясное или погрудное

изображение в фас. Такие дополнительные компоненты портретного образа, имеющие

подчас существенное значение у многих художников, как поза, жест, используются Са-

рьяном в крайне редких случаях. Фигура в большей части портретов едва прописана, руки либо вовсе не изображаются, а если и написаны, то большей частью эскизно. Эта

эскизность фигуры и рук иногда так бросается в глаза, что даёт основание говорить о

незавершённости портретов художника. Но к чему далеко не безразличен художник —

это к фону. Лишь на очень немногих портретах Сарьяна фоны нейтральны, у большин-

ства же они приобретают значение весьма существенного компонента, оттеняя лицо или

фигуру. Чаще всего — это интенсивные контрастные по цвету полосы и пятна. Иногда

фоном служит пейзаж, взятый с какого‐либо этюда или картины, а иногда придуманный; иногда художник помещает на фоне портрета пейзажную картину, или портрет, или ка-

кой‐либо предмет. Так, на фоне «Автопортрета» 1927 года помещён портрет жены, а на

«Автопортрете» 1933 года — египетская маска. На портрете А. И. Таманяна (1933) фоном

является проект здания Театра оперы и балета. Голова на портрете Р. Н. Симонова (1939) оттеняется пёстрой тканью, накинутой на спинку кресла. Именно фон приобретает в

портретах Сарьяна, относительно сдержанных в колорите, роль цветового акцента.

В портретах 30‐х годов, если их сравнить с дореволюционными, видно возросшее

внимание Сарьяна к передаче не отдельных тонко и остро подмеченных черт, а к боль-

шей цельности характера, более длительного душевного состояния. Эти портреты (по-

сравнению с более ранними) строже в цвете, узкопортретные задачи вытесняют на вто-

рой план живописные, декоративные. Немного можно указать портретистов, которые с

такой прямолинейной правдивостью и даже беспощадностью передают людей, как это

делает Сарьян. Этой одной из наиболее примечательных своих черт Сарьян близок неко-

торым русским художникам, прежде всего В. Серову. При всех существенных различиях

с последним Сарьян, так же как и великий русский портретист, стремится сказать пре-

жде всего правду о человеке, хотя бы для этого пришлось дать и отрицательную характе-

ристику изображаемых.

Портрет академика

Александра Таманяна./

Portrait of academician

Alexander Tamanyan.1933 г

46

Мартирос Сарьян

Среди большого числа портретов этих лет есть, конечно, работы разной степени уда-

чи, иногда просто неудавшиеся, но и в последних нет индифферентного отношения к

человеку. Никогда художник не сводит свою роль к пассивной фиксации изображаемого.

В очень редких случаях Сарьян пишет портреты малознакомых людей, обычно он изо-

бражает тех, с кем он постоянно встречается и о ком имеет уже сложившееся представ-

ление. Это, конечно, облегчает его работу портретиста. Нормальное количество сеансов

обычно не превышает у Сарьяна трёх‐четырёх, и редко когда художник пишет портрет в

пятьшесть сеансов, а иногда бывает достаточно и одного сеанса. Есть у Сарьяна портре-

ты, в которых образ намечен верно, но полностью не раскрыт.

Остановимся на некоторых наиболее примечательных портретах, написанных с нача-

ла 30‐х годов и до Великой Отечественной войны.

Южная зима. / Southern winter

1934 г

К числу лучших портретов Сарьяна начала 30‐х годов следует отнести портрет архи-

тектора А. Таманяна (1933) и вскоре после него написанный портрет архитектора‐архео-

лога Т. Тораманяна (1934). Оба портрета в своё время вызывали большие споры (особенно

последний) резкостью приёмов моделировки лица, которая ещё больше подчёркивалась

размерами этих портретов, в два раза превышающих натуру. В данном случае размер

был вызван желанием художника усилить монументальный характер полотен.

Портрет Таманяна, человека близкого и дорогого Сарьяну, написан с исключитель-

ным внешним сходством, с глубоким чувством склада души человека. Художник не по-

желал ничего смягчить во внешнем облике своего друга — показаны асимметричность

глаз, некрасивые черты болезненного, с печатью усталости лица. Но сквозь эти черты

внешнего облика А. Таманяна проступает благородный образ умного, обаятельного и

значительного человека.

Портрет Т. Тораманяна написан незадолго до его смерти. Лапидарными приёмами, так смущавшими многих, передана своеобразная внешность выдающегося исследовате-

ля древней армянской архитектуры — большая «львиная» голова, лицо со следами тя-

жёлой болезни, ощущается его грузная, приземистая фигура. Так же как и в портрете

47

Мартирос Сарьян

Таманяна, ничего не смягчено в облике учёного. Сарьян подметил в Тораманяне неза-

тухающий интерес к жизни, к науке, несмотря на его тяжёлое физическое состояние.

Серьёзен и в то же время насмешлив взгляд его больших глаз.

Иногда художник, будучи увлечён какой‐либо, хотя и очень существенной чертой ха-

рактера или внешности портретируемого, ограничивает своё внимание преимуществен-

но на ней, доводя характеристику до той грани, переступив которую можно впасть в

шарж, но Сарьян умеет вовремя остановиться. Наиболее показателен в этом отношении

портрет пианиста К. Игумнова (1934). В нём художник шёл путём заострения внешних

черт, подчёркивая несколько необычно удлинённую форму головы и острый, точно пти-

чий клюв, нос; характеристика образа отчасти смягчается лёгкой насмешкой и грустью

во взгляде маленьких прищуренных глаз.

Следует отметить, что таких портретов в творчестве Сарьяна сравнительно немного.

Во второй половине 30‐х годов Сарьяном было написано мало портретов, наиболее ин-

тересные среди них — портрет жены художника Лусик Сарьян (1935) и портрет народно-

го артиста СССР Р. Симонова (1939). Портрет жены необычен по своему композицион-

ному построению. Художник в одной композиции дал три изображения — два с лицом в

фас, но в разных поворотах фигуры, а третье — профильное, отражённое в зеркале. Это

один из наиболее красивых и живописных портретов художника, но он не принадлежит

к числу углублённых по характеристике.

Аштарак. / Ashtarak.

1933 г

48

Мартирос Сарьян

В портрете Р. Симонова художник подчёркивает смуглое, типично армянское лицо, оттеняемое живописной пёстрой тканью. Особенность портрета в том, что характери-

стика портретируемого дана здесь преимущественно через позу, что редко для портре-

тов Сарьяна. Симонов изображён сидящим, положив ногу на ногу и откинувшись на

спинку кресла. Но в этой кажущейся на первый взгляд непринуждённой позе есть очень

искусно скрываемая нарочитость, присущая часто артистам, продолжающим и в жизни

чувствовать себя, как на сцене. Наблюдательный художник уловил эту «театральность»

и очень тонко подчеркнул её.

Особенно обилен портретами 1940 год. Среди них есть несколько первоклассных. К

ним относится портрет дирижёра К. Сараджева. В этом небольшом портрете художни-

ком дана ясная характеристика живого и несколько наивного человека. Из других пор-

третов этого года на первое место следует поставить портрет Аветика Исаакяна. Это —

один из наиболее психологических портретов Сарьяна. Будучи близок с выдающимся

поэтом, постоянно общаясь с ним, наблюдая его в течение многих лет, художник создал

образ человека больших мыслей, умудрённого жизнью, много видевшего и знающего, таким, каким представляют его широкие массы армянского народа. Поэт изображён в

очень характерной для него позе, он как бы прислушивается к словам своего собеседни-

ка, и ждёшь, что вот‐вот прозвучит его мерная спокойная речь. На стене комнаты поэта

висит зангезурский пейзаж Сарьяна; за окнами — типичный пейзаж Армении (воспро-

изводится вид, запечатлённый на другом зангезурском этюде художника).

В том же 1940 году Сарьян пишет портрет писателя Наири Заряна. Взволнованно вы-

ражение лица поэта, быть может, читающего свои стихи, в его несколько наклонённой

вперёд фигуре есть уверенность, напористость. Перед нами человек совершенно иного

душевного склада.

Портрет архитектора Тороса Тораманяна. /

Portrait of architect Toros Toramanian.

1934 г

49

Мартирос Сарьян

В 1940 году Сарьяном написаны ещё три портрета — народной артистки А. Даниелян, художника П. Терлемезяна и народной артистки Г. Улановой.

Все три портрета в своём композиционном решении типичны для художника, это

небольшие поясные портреты в фас. В каждом из них особо подчёркнута одна черта

характера, показавшаяся художнику наиболее типичной. Так, в портрете выдающейся

армянской певицы Даниелян подчёркнута та несколько искусственная улыбка, которая

присуща часто людям её профессии. В облике художника Терлемезяна, человека долгие

годы ведшего скитальческую жизнь за рубежом и лишь теперь получившего возмож-

ность жить и работать на родине, чувствуется горечь и даже раздражительность, нако-

пившиеся в его душе. В портрете замечательной балерины Улановой художник отметил

большое обаяние, женственность.

Незадолго до начала Великой Отечественной войны Сарьян исполнил ещё один пор-

трет жены (1941). Портрет написан в интерьере, Л. Сарьян изображена лежащей на дива-

не, с рукой, протянутой к вазе с фруктами. Лицо дано в профиль. Книжный шкаф, буке-

ты цветов, портрет на стене. Такие «обстановочные» портреты встречались и у Серова, а

из художников советского времени они особенно излюблены Нестеровым. Но у Сарьяна

изображение интерьера приобретает не подчинённое портретному образу значение, а

равноценное ему. Образ Л. Сарьян становится не единственным и главным, а одним из

компонентов композиции.

Портрет пианиста Кон-

стантина Игумнова. /

Portrait of the pianist

Konstantin Igumnov.1934 г

50

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Заставка к сказке «Врач Лохман». / The Intro to the fairy tale «the Doctor Lohman». 1936

Обложка к книге Г. Маари

«Детство и юность». /

The cover to the book G. Mahari

«Childhood and youth».

1930 г

51

Мартирос Сарьян

Иллюстрация к поэме Е. Чаренца «Страна Наири». /

Il ustration to the poem by E. Charents «land of Nairi».

1933 г

В жанре натюрморта Сарьян в 30‐е годы не работает так систематично, как в пейза-

же и портрете. Обычно художник пишет не более одного‐двух натюрмортов в год, иногда

в течение нескольких лет подряд не пишет ни одного. Но общий уровень исполненных

им в эти годы натюрмортов очень высок. Им свойственны общая живописная культура, безупречный вкус. Они исполнены звучными красками. Разнообразные по содержанию

натюрморты принадлежат к числу наиболее удачных. К ним относится полотно «Осен-

ние цветы и фрукты» (1939): натюрморт, на котором изображены букеты цветов и фрук-

тов, красивый и живой, словно благоухает ароматами садов и полей.

В 30‐х годах Сарьян исполняет несколько тематически композиционных картин.

Но ни одна из этих работ художника не стоит на том высоком художественном уровне, который отличает его пейзажи, портреты и натюрморты. Композиции этих картин — са-

мое уязвимое место художника. Особенно неудачна первая по времени — «Горный марш

армянских частей» (1933), в которой художник изобразил маневры армянской дивизии.

Несмотря на большую подготовительную работу — были с натуры исполнены каран-

дашные рисунки отдельных красноармейцев и групп воинов, — картина получилась ус-

ловной и схематичной.

В следующей тематической картине — «Встреча колхозников с рабочими в Дзора-

гэсе» (1937) — удачны отдельные фрагменты, например, несколько эскизно написанная

в центре композиции группы танцующих колхозников и рабочих. Художник передал

стремительный ритм их движений. Красив и монументален пейзаж Дзорагэса, но не ма-

52

Мартирос Сарьян

териально, подобно декорации написано здание гидростанции. И, наконец, с этим пейза-

жем совсем не связаны экспрессивные фигуры танцующих колхозников. Более удачной

следует признать третью тематическую картину — «Встреча А. С. Пушкина с телом А. С.

Грибоедова» (1937), исполненную к столетию со дня смерти великого поэта. Она инте-

ресно задумана: изображён не первый момент встречи, а последующий — Пушкин, сидя

на лошади, оборачивается в сторону удаляющейся арбы, везущей тело Грибоедова. В вы-

ражении лица Пушкина есть сосредоточенность и взволнованность. Но что совсем не

удалось художнику — это передать чувство эпохи, ощущение времени, несмотря на то, что в изображении частностей, как, например, костюм Пушкина, арба и пр., художник

довольно точен.

Шут. Эскиз костюма к

опере А. Спендиарова

«Алмаст»./

The jester. Costume design

for the Opera A. Spendiarov

«Almast».

1938 – 1939 г

53

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Эскиз костюма к опере

А. Спендиарова «Алмаст». /

Costume design for the Opera

A. Spendiarov «Almast».

1938 – 1939 г

Назар катается на

тигре.

Эскиз декораций к

опере

А. Степаняна

«Храбрый Назар». /

Nazar riding a tiger.

Sketch for the Opera

A. Stepanian «Brave

Nazar».

1934 – 1935 г

54

Мартирос Сарьян

Большой интерес представляют книжно‐графические работы Сарьяна 20 – 30‐х го-

дов. В 1933 году художник исполняет для русского издания поэмы Е. Чаренца «Страна

Наири» три иллюстрации1. В соответствии с гротескным характером произведения ху-

дожник в нарочито упрощённых приёмах изобразил улицу с прохожими «наирянского»

города, а особенно остросатирически сцену митинга «наирянцев» и выступающего ора-

тора — одного из героев романа — Мазут Амо. В третьем рисунке, иллюстрирующем фи-

нальную сцену, интересно показано бегство населения. Фон — гротескно изображённые

наклонившиеся здания, как бы подчёркивающие происшедшую катастрофу. По сравне-

нию с иллюстрациями суперобложка носит совершенно иной характер, на ней акваре-

лью лаконичными приёмами изображён армянский горный пейзаж, наподобие тех син-

тетических пейзажей, которые в 20‐х годах исполнялись художником. В книге помещён

исполненный карандашом и сангиной портрет Чаренца.

В том же, 1933 году Сарьян иллюстрировал повесть В. Тотовенца «Жизнь на старой

римской дороге»2. Двадцать шесть небольших рисунков, помещённых между страни-

цами текста, исполнены в линейно‐штриховых приёмах. Художник передал в них до-

бродушный, тёплый юмор, которым проникнута эта книга. Лишь в двух‐трёх случаях, соответственно тексту, рисунки носят явно сатирический характер. Таков, например, рисунок, изображающий американского проповедника‐миссионера мистера Чайкоба; или Манукпеса, с целью ограбления вытаскивающего из могилы покойника; или Парона

Ованнеса, лежащего в гробу с застывшей на лице улыбкой. Книге предпослан портрет

Тотовенца, форзац изображает деревенский пейзаж, с огородами и садами, как бы вво-

дящий читателя в среду, повествование.

Цветы. / Flowers

1941 г

1 Е. Чаренц. «Страна Наири. «Советская литература», М., 1933.

2 В. Тотовенц. Жизнь на старой римской дороге. Ереван, изд‐во «Айпетрат», 1933

55

Мартирос Сарьян

Туркменский дворик. / Turkmen yard.

1934 г

Наиболее капитальная книжно‐иллюстративная работа Сарьяна — его рисунки к

трём русским изданиям «Армянских сказок»1. Рисунки для первого издания («Academia», 1930) не являются в обычном смысле слова иллюстрациями. Они не связаны с опреде-

лённым моментом повествования. Рисунки передают старый патриархальный уклад

армянской дореволюционной деревни — её быт, «труды и дни», пейзажи Армении. В

этой серии, состоящей из двадцати графических рисунков и одной акварели, художник

поставил задачу показать ту среду, в которой, переходя из поколения в поколение, быто-

вали армянские сказки. Графические приёмы художника довольно разнообразны. В од-

них случаях рисунки, передающие бытовые сцены, реалистичны, в других — художник

пользуется нарочито упрощёнными приёмами и даже несколько небрежен в передаче де-

талей. Но все они выразительны, отличаются меткостью, знанием быта и типажа. Совер-

шенно иначе исполнены пейзажные рисунки, они исключительно линейно‐контурного

характера и мастерски передают армянские пейзажи и армянскую деревню недавнего

прошлого.

1 «Армянские сказки». Перевод Я. Хачатрянца. «Academia», 1930; «Армянские сказки»,

«Academia», 1933; «Армянские сказки», М., Детгиз, 1939.

56

Мартирос Сарьян

В ином плане исполнены рисунки для двух других изданий сказок («Academia», 1933; Детиздат, 1939). Они целиком подчиняются тексту и посвящены конкретным сю-

жетам повествования. Иллюстрации выполнены Сарьяном в нарочито упрощённых

приёмах, им придан характер лубочных картин. Обе серии иллюстраций не повторяют

друг друга, иллюстрируются или разные сказки, или разные события тех же сказок.

В издании 1939 года, рассчитанном на детей, помещено меньше сказок, но зато к ка-

ждой дано по нескольку иллюстраций, причём некоторые из них в красках, а кроме того, каждая сказка сопровождается сюжетной заставкой и концовкой.

В эти же 30‐е годы Сарьяном был исполнен ряд других графических работ — пере-

плёты, суперобложка, форзацы для книг Аветика Исаакяна, Гургена Маари и других.

Портрет народного артиста СССР Рубена Симонова./

Portrait of people’s artist of the USSR Ruben Simonov.

1939 г

57

Мартирос Сарьян

В 1934 году, получив творческую командировку, Сарьян едет в Ашхабад. Художник

выбрал Туркмению, поскольку природа её до некоторой степени близка низменным

районам Армении — Араратской долине. За два месяца им были исполнены серия из

пятнадцати пейзажей, большое панно «Сбор хлопка в Туркмении» и ряд рисунков. Пре-

бывание Сарьяна в Туркмении ограничилось Ашхабадом и его окрестностями. В одном

из писем художник делится своими впечатлениями: «Самое интересное и неотразимое

это сами туркмены. Это всё дети пустыни — страшной, но вместе с тем чарующей, узор-

ной… Эта пустыня производит потрясающее впечатление». Но и помимо высказываний

художника уже по самим работам его можно заключить, что больше всего заинтересо-

вали Сарьяна в Туркмении природа и люди, или, точнее, люди в природе. В туркменских

работах художника мы видим хлопковые поля во время уборки урожая, колхозников за

сбором картофеля. Есть изображения дворов с играющей детворой. Единственная ра-

бота, в которой отсутствует пейзаж, — «Туркменские женщины за тканьем ковра». Она

могла бы сойти за жанровую картину, если бы не её эскизность.

Встреча А. С. Пушкина с телом А. С. Грибоедова. /

Meeting of the A. S. Pushkin with the body A. S. Griboyedov.

1936 – 1937 г

Сарьян хорошо почувствовал знойный пейзаж равнин и передал его в своих тур-

кменских работах.

Яркий, декоративно‐монументальный характер сарьяновской живописи всегда де-

лал его желанным художником театра. Сарьян проявлял самый живой интерес ко всем

формам театральных представлений. Но он не переносил всю суету сует, связанную с

осуществлением спектакля и предшествующую постановке. Именно это заставляло его

58

Мартирос Сарьян

неоднократно отклонять просьбы различных театров оформить спектакль.

Остановимся на работах Сарьяна для театра в рассматриваемый нами период.

В нескольких постановках участие Сарьяна ограничилось исполнением лишь эскизов

(опера «Алмаст» А. Спендиарова для Одесского театра оперы и балета, 1930; пьеса «Ти-

гран» для Ростовского драматического театра, 1936). Иногда художник работал не над

всем спектаклем — так им был выполнен эскиз для второго акта оперы «Золотой пету-

шок» Н. А. Римского‐Корсакова и к нему же костюмы (1931, Музыкальный театр им. К.

С. Станиславского и Вл. И. Немировича‐Данченко). Так же частично был привлечён Са-

рьян к оформлению первой постановки оперы «Алмаст» А. Спендиарова для Театра опе-

ры и балета в Ереване (1933); над этой постановкой он работал совместно с художником

М. Арутчяном. В 1935 году Сарьяном был исполнен эскиз к первому акту оперы «Кар-

мен» для Музыкального театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данчен-

ко (дальнейшая работа над спектаклем была приостановлена ввиду продолжительной

болезни художника). И только декорации к операм «Храбрый Назар» (1935) и «Алмаст»

(1939) для Театра оперы и балета им. А. Спендиарова были осуществлены полностью под

наблюдением художника, и они больше всего заслуживают внимания.

Сбор персиков в колхозе. / Picking peaches at the farm.

1938 г

59

Мартирос Сарьян

В основу либретто1 комической оперы «Храбрый Назар» А. Степаняна положена по-

пулярная армянская сказка. Художник стремился сочетать в декорациях реальное и ска-

зочное. Так, в реалистическом плане исполнены декорации первого и второго актов, изо-

бражающие деревенскую улицу и интерьер крестьянского дома, в оформление третьего

и четвёртого действий внесены элементы сказочности и фантастики (таково, например, изображение на заднике несущегося по воздуху Назара на тигре). Очень интересны эски-

зы костюмов к «Храброму Назару», в которых подчёркнут сатирический характер оперы.

Самое слово «костюмы» в применении к ним не совсем точно: многие эскизы костюмов, такие, как «Назар и Устиана», «Тамада и поп» и другие, воспринимаются скорее как красоч-

ные иллюстрации, а то и даже как жанровые сцены.

Лучшими среди театральных работ Сарьяна были декорации к опере «Алмаст»2. Поста-

новка этой оперы — крупное событие в художественной жизни республики. Оформление

оперы «Алмаст» до сих пор является непревзойдённым в армянском театральнодекораци-

онном искусстве. Художник вложил в этот спектакль не только огромный труд, но и свой

большой живописный талант, безупречный вкус. Декоративно‐живописные эффекты, на-

мечаемые в эскизах, полностью выявились лишь в сценическом воплощении.

Особенно хороша декорация первого акта — на заднике вид города Тмкаберт, раски-

нувшегося амфитеатром на неприступной скале. Пейзаж исполнен яркими сарьяновскими

красками. В декорациях других актов больше места уделено архитектуре, однако художник

не перегружает сцену павильонами, он с удивительным тактом и пониманием законов теа-

трального оформления разрешает свою задачу. Ведущее место в оформлении оперы зани-

мают писаные декорации. Сарьяном был учтён также такой важный момент, как красоч-

ное сочетание костюмов и декораций.

Портрет поэта

Аветика Исаакяна./

Portrait of the poet

Avetik Isahakyan.

1940 г

1 Автор либретто Д. Демирчян.

2 Либретто С. Парнок, на основе поэмы А. Туманяна «Алмаст».

60

Эта постановка, показанная на сцене Большого театра в Москве во время Декады ар-

мянского искусства, имела исключительный успех. Декорации к опере «Алмаст» удосто-

ились Государственной премии за 1941 год.

Художником в 1936 году было написано декоративное панно для Советского пави-

льона на Всемирной выставке в Париже, а в 1937 году и для павильона Советской Арме-

нии на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в Москве. В соответствии с основ-

ной монументально‐декоративной задачей этих панно, художник пользуется приёмами

больших обобщений в рисунке и цвете, что сближает новые работы Сарьяна с декора-

тивными пейзажами 1923 – 1924 годов («Армения», «Пёстрый пейзаж» и др.) и занаве-

сом для Армянского драматического театра. Но в отличие от последних, представлявших

собой как бы синтез армянской природы, панно 30‐х годов носят конкретный характер, являясь изображением определённой местности — Арарата и раскинувшейся перед ним

долины. Панно для парижской Всемирной выставки удостоилось присуждения высшей

награды —“GrandPrix”.

Приходится сожалеть, что огромный монументально‐декоративный дар Сарьяна, как бы специально предназначенный для росписей стен больших общественных зданий, почти не был использован. А то немногое, что было исполнено художником в этой обла-

сти или погибло или лежит под спудом1.

1 Панно для Парижской выставки, находится в запаснике Третьяковской галереи.

Занавес для Гос. армянского драматического театра, сильно пострадавший долгие годы

находился в запаснике Гос. картинной Галереи Армении.

61

ГлАвА пЯТАЯ

Начавшаяся вероломным нападением фашистской Германии Великая Отечествен-

ная война, жестокости, совершаемые захватчиками, глубоко волновали худож-

ника, но это не ослабило темпов его художественной деятельности.

В военные годы Сарьян стал больше внимания уделять портрету, который в ко-

личественном отношении занял в творчестве художника первое место. Сравнительно

меньше художник работает в области пейзажа, это отчасти объясняется и теми трудно-

стями, с которыми были сопряжены в эти годы поездки в различные районы.

К лучшим портретам годов войны надо отнести прежде всего «Автопортрет» (1942) и

«Автопортрет. Три возраста» (1943). В них нашли отражение мысли, чувства, пережива-

ния гражданина‐патриота. В первом портрете художник изобразил себя перед мольбер-

том, за работой с кистью и палитрой в руках, с лицом сосредоточенным и непривычно

суровым. «Автопортрет. Три возраста» необычен по замыслу. Он состоит, в сущности, из трёх портретов, соединённых на одном холсте. Один из них передаёт художника в

молодости, другой в среднем возрасте и только третий — центральный — написан не-

посредственно с натуры. Первые два изображения мало примечательны (один из них

несколько повторяет «Автопортрет» 1933 года, но заметно уступает ему), лишь третий, передающий образ художника военных лет, должен быть отнесён к самым сильным и

значительным творениям Сарьяна.

В военные годы расширяется круг портретируемых, художник пишет портреты за-

щитников Родины — Героев Советского Союза С. Маргулиса (1942), Нельсона Степаняна

(1943), адмирала И. Исакова (1943). Из них наиболее заслуживает внимания последний

портрет. В нём передан образ волевого советского командира.

И теперь большинство исполняемых художником портретов посвящено советской

интеллигенции. В портрете народного учителя Симака Саакяна (1942), человека, про-

жившего долгую жизнь, убелённого сединой, художник отметил как наиболее типичные

черты душевную молодость и ясность мировосприятия.

Пытливая мысль, напряжённая творческая жизнь светятся в высохшем, точно обтя-

нутом пергаментом лице академика Ст. Малхасяна (1943).

Академик Рачия Ачарян (1943) изображён Сарьяном в привычной для учёного позе, обстановке. Оторвав на мгновение свой взгляд от книги, которую держит в руках, он как

бы собирается сделать какое‐то острое замечание, о чём говорят и его слегка насмешли-

вый взгляд и язвительная улыбка на устах.

Академик И. Орбели (1943) написан сосредоточенным и задумавшимся, спокой-

ствие его внешне, блеск глаз выдаёт внутреннюю активность, напряжённость мысли. В

портрете композитора Арама Хачатуряна (1944), как и в портрете Орбели, подчёркнута

внешняя сдержанность. Хачатурян изображён ушедшим в свои думы, и в то же время

чувствуется его глубоко взволнованный душевный мир. Удачно найден фон портрета —

яркие красочные полосы оттеняют лицо и фигуру композитора, усиливают эмоциональ-

ную настроенность образа человека.

62

Мартирос Сарьян

Выразительны черты необычного лица М. Лозинского (1944). В этом портрете тонко

передан образ советского интеллигента, человека большой культуры, знаний.

Автопортрет. Три возраста. / A self-portrait. Three ages.

1943 г

К числу удачных портретов надо отнести портрет писательницы Мариэтты Шагинян

(1944). Шагинян была написана в один из её приездов в Ереван, по возвращении из поезд-

ки по районам Армении. Сарьян изобразил её на фоне армянского пейзажа и в пленэре.

Портрет М. Шагинян один из тех у художника, в котором задачи узкопортретные сочета-

ются с живописными, колористическими. С тонким чувством колорита передано сочета-

ние залитого солнцем золотистого горного пейзажа и малиновой блузки.

Среди графических портретов портрет искусствоведа М. Бабенчикова (1942) принад-

лежит к шедеврам художника. Это один из тех портретов, в которых отмечено всё суще-

ственное и важное как во внешнем облике, так и в душевном складе изображённого.

Посещая военные госпитали, художник исполняет зарисовки с раненных бойцов, медсестёр, врачей. В этих беглых, но всегда метких и уверенных набросках Сарьян пред-

стаёт и как своеобразный рисовальщик.

Из работ, исполненных Сарьяном в годы Великой Отечественной войны, заслужи-

вает внимания ряд мастерски написанных натюрмортов, изображающих, как и раньше, цветы, фрукты и овощи. В натюрморте «Виноград» (1943) изображены гроздья виногра-

да, разбросанные по поверхности холста. Ягоды переливаются розовыми, зеленовато-

янтарными, тёмно‐синими тонами; в натюрморте «Цветы» (1941) изображены букеты

63

Мартирос Сарьян

белых, жёлтых хризантем и красно‐жёлтых левкоев, оттеняемых зелёной листвой фона.

Среди немногочисленных у художника в эти годы пейзажей следует отметить одну

крупную работу — «Дождик в начале мая» (1942) — с редким у Сарьяна мотивом па-

смурного дня. В омытой дождями свежей зелени листвы деревьев, в насыщенной влагой

коричневой земле есть бодрость возрождающейся природы.

Остальные пейзажи, исполненные Сарьяном в эти годы, имеют по преимуществу

этюдный характер, это в большинстве своём небольшие по размерам работы, и в них

преобладает мотив цветущих фруктовых деревьев.

Автопортрет. / Self-portrait.

1942 г

64

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Майские цветы. / The may flowers.

1947 г

Сбор хлопка в Араратской долине. / Picking cotton in the Ararat val ey. 1949 г

65

Мартирос Сарьян

В послевоенные годы, как и всегда, Сарьян работает во всех трёх основных для себя

жанрах, но всё же больше внимания уделяет пейзажу. Художник проводит летние и осен-

ние месяцы в разъездах по Армении, иногда подолгу оставаясь в одном месте. В этих

случаях Сарьян не ограничивается одним‐двумя пейзажами, а создаёт целые серии, та-

ковы серии пейзажей Гарни (1945), Кировакана (1948), Арагаца (1951), окрестностей села

Туманяна (1952), Бюракана (1957 – 1958).

Наряду с местами, впервые посещаемыми художником, встречаются и такие, где он

уже неоднократно бывал. Но и в тех случаях, когда пейзажный мотив не нов, Сарьян ни-

когда не повторяется, он находит новые аспекты. Пейзажи Сарьяна, взятые в целом, дают

исключительно полное изображение природы Армении.

В послевоенных пейзажах Сарьяна есть много мотивов, ранее не встречавшихся.

Так, в ряде его пейзажей заметное место отведено памятникам прошлого — древним

церквам, развалинам крепостей, старинным мостам. Художник передаёт их органиче-

скую связь и слитность с окружающей природой — будет ли то тёмная громада хра-

ма Рипсимэ среди окружающей зелени виноградников на фоне белоснежного Арарата

(«Арарат со стороны Рипсимэ», 1945), или силуэт Мугни на фоне тёмной зелени склонов

Арагаца («Мугни и Арагац весной», 1951), или маленькая церковка, возвышающаяся над

окружающим пейзажем — («Церковь Кармравор. Аштарак», 1956) и т. п. Высоко ценя

древнеармянскую архитектуру, Сарьян далёк от эстетизации прошлого. Наличие памят-

ников архитектуры в этих пейзажах ещё более подчёркивает их эпический и монумен-

тальный характер.

Армянам-бойцам, участникам Великой Отечественной войны. /

The Armenian-fighters, participants of the great Patriotic war.

1945 г

66

Мартирос Сарьян

Послевоенные пейзажи Сарьяна — новый и значительный этап в богатом и разноо-

бразном творчестве художника. Эпичность, свойственная ранним пейзажам художника, приобретает особую полноту своего выражения. Эпическая мощь присуща лорийской

серии пейзажей Сарьяна (1952). Монументальностью отличается пейзаж «Колхоз села

Кариндж в горах Туманяна». Горные склоны, покрытые жёлто‐зелёными пастбищами

и пшеничными полями, прерываются глубоким ущельем. Как в этом пейзаже, так и в

пейзаже «В горах Туманяна» художник воспевает красоту и мощь родной природы, но

этим не исчерпывается их содержание. Здесь мы видим жилища людей, пасущийся скот, возделанные поля — всё это рождает ощущение мирной трудовой жизни, извечного те-

чения её.

В пейзаже «Вид с Пушкинского перевала» (1949) с поразительной свежестью написа-

ны ярко‐зелёные склоны переднего плана, среди которых светлой лентой вьётся шоссе.

Широта восприятия художника, его тонкое умение подмечать каждый раз новое в

меняющемся облике пейзажа — одна из отличительных черт искусства Сарьяна.

Особенно заметно выявилось это в четырёх пейзажах Арагаца. Два из них — «Со

склонов Арагаца» (1951) и «С высот Арагаца» (1951) — близки между собой: возвышен-

ные склоны гор переднего плана сопоставлены с находящейся на заднем плане долиной.

Но они не повторяют друг друга — колорит первого пейзажа суров, второго лиричнее, мягче. Два других — «Арагац» (1952) и «Октябрьский пейзаж» (1953), изображающие

одни и те же склоны, но в разное время года и при разном освещении, столь не схожи

между собой, что трудно поверить, будто это одни и те же места. Исключительной суро-

востью веет от пейзажа «Арагац». Изображён летний пасмурный день; тёмно‐зелёные

склоны горы по мере удаления вверх и вглубь становятся всё более мрачными. Совер-

шенно иными предстают те же склоны в ясный осенний день, отливая своими охристо‐

лиловыми красками скошенных и выжженных солнцем полей в «Октябрьском пейзаже».

Портрет композитора Арама

Хачатуряна. /

Portrait of composer Aram Khachaturian.

1944 г

67

Мартирос Сарьян

Дождь в начале мая. / Rain in may.

1940 г

Не типична для Сарьяна картина «У родника. Село Туманян» (1952), в которой на

первом плане изображено стадо коров и быков, пришедших на водопой, виду селения

отведено второстепенное место. В этой картине Сарьян обнаружил себя прекрасным

анималистом, изобразив с большим мастерством коров, быков, осликов, лошадей.

Всё большее место в послевоенных пейзажах Сарьяна занимают картины, посвящён-

ные сбору урожая. К числу последних относятся «Армянский колхозный пейзаж» (1947),

«Сбор хлопка в Араратской долине» (1953) и другие. Несколькими меткими мазками пе-

реданы живые фигуры колхозниц и колхозников, занятых сбором урожая. Но и в этих

сюжетных картинах, как и всегда, художник остаётся пейзажистом.

Так же как и раньше, пейзажи Сарьяна послевоенных лет передают природу Армении

в разное время года. Отметим большую картину «Арарат весной» (1945). Изображена

уходящая вдаль долина, с цветущими бело‐розовыми абрикосовыми деревьями, корич-

невой, местами покрытой зеленью землёй, замыкаемая белоснежным Араратом. Пейзаж

пронизан воздухом, в нём мастерски решена задача соотношения цветов. Но весенние

пейзажи художника не ограничиваются мотивами цветущих фруктовых деревьев, среди

них имеются также пейзажи с более широким охватом, показывающие, как оживает вся

природа под лучами весеннего солнца («Утреннее солнце весны», 1947).

Одна из наиболее живописных, интенсивных по цвету картин — пейзаж «Ущелье

реки Азат» (1953), с её красно‐коричневыми выступами горных отрогов, розовыми и

жёлтыми склонами гор и яркой зеленью берегов голубовато‐белой реки.

Людям, не бывавшим никогда в Армении, эти звучные краски Сарьяна, быть может, покажутся неубедительными. В связи с этим невольно вспоминаются слова А. И. Герцена

об итальянской природе. В «Письмах из Франции и Италии» он говорит, что тот, кто не

был в Италии, не знает, что такое цвет, освещение, и что пейзажи страны должны ему

казаться слишком яркими, неестественными.

То же самое можно сказать о природе Армении и об армянских пейзажах Сарьяна.

Именно цветовое решение было и остаётся наиболее сильной стороной его пейзажей.

68

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Для послевоенных лет показательно стремление Сарьяна к пейзажам‐картинам. Они

написаны в основном с натуры, художник вносит в мастерской лишь некоторые поправ-

ки. Картины сохраняют всю свежесть, присущую натурным работам, но отличаются и

завершённостью исполнения («Сбор хлопка в Араратской долине», «Колхоз села Карин-

дж», «Октябрьский пейзаж», «Полдень» и др.). Пейзажи картинного порядка встреча-

ются у Сарьяна не только среди крупных работ, но и среди небольших по размерам, как, например, «Весна пришла», «Лалвар», «Горы села Туманян» и др.

Портрет академика Иосифа Орбели./

Portrait of academician Joseph Orbeli.

1943 г

Портрет поэтессы Анны Ахматовой./

Portrait of the poetess Anna Akhmatova.

1946 г

69

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Портрет маршала Ивана

Баграмяна./

Portrait of marshal Ivan

Bagramyan.

1947 г

Под абрикосовыми деревьями. / Under apricot trees.

1954 г

70

Мартирос Сарьян

В первом послевоенном десятилетии несколько ослабевает работа художника в об-

ласти портрета, речь, конечно, идёт о количественной, а не о качественной их стороне, так как и среди портретов, исполненных во второй половине 40‐х и в первой половине

50‐х годов, есть интересные и значительные. К числу их в первую очередь относится пор-

трет поэтессы Анны Ахматовой (1946). Что‐то гротескное есть в статичной позе Ахма-

товой, в жесте сложенных на коленях рук и особенно в застывшем выражении её лица.

Это произведение входит в число тех немногих у Сарьяна портретов, как, например, ху-

дожника С. Агаджаняна, пианиста К. Игумнова и других, в которых художник, подметив

одну черту, не только подчёркивает, но и, сосредоточив на ней внимание, доводит её до

крайней заострённости.

В портрете маршала И. Баграмяна (1947) художник стремится дать многогранную

характеристику прославленного советского полководца, в отличие от тех художников, которые, изображая советских военачальников, не столько раскрывали их индивиду-

альные образы, сколько тщательно выписывали мундиры, ордена и пр. Сарьян наряду

с волевыми качествами полководца увидел в Баграмяне простого, гуманного человека.

Портрет интимен. Маршал Баграмян изображён в белом кителе, сидящим в ясный сол-

нечный день на застеклённой веранде. Лёгкая улыбка проступает на его добродушном, приветливом и в то же время мужественном лице. Потоки света льются сквозь окна, и

солнечные блики играют на лице и фигуре. Пленэрное решение не снизило полноценно-

сти созданного художником портретного образа.

К числу немногих пленэрных портретов Сарьяна надо отнести и портрет украинской

художницы Т. Яблонской. Художник отметил темпераментность своей модели, порыви-

стость её открытой, обаятельной натуры. Звучна живопись смуглого, загорелого лица и

рук, ярко‐красного платья, зелёной листвы фона.

К иному кругу принадлежит портрет народного артиста Амо Харазяна (1954). Он

очень сдержан в живописном отношении, всё своё внимание художник сосредоточил на

психологической характеристике образа.

Со склонов Арагаца. / From the slopes of mount Aragats. 1951 г

71

Мартирос Сарьян

К удачным портретам Сарьяна, написанным за последние годы, относятся портреты

скульптора Н. Никогосяна (1952), художников Р. Шишманяна (1955) и X. Есаяна (1956).

Все три портрета очень различны, но в них есть одна общая, показательная для Сарьяна

как портретиста черта — стремление быть как можно правдивее, точнее. Острой харак-

теристикой, высокими живописными достоинствами отличается портрет народной ар-

тистки СССР Т. Сазандарян.

Среди исполненных Сарьяном портретов послевоенных лет есть групповой. За все

предыдущие годы Сарьяном был написан лишь один групповой портрет — «Моя семья»

(1929), и спустя почти двадцать лет художник написал второй. Но в этой новой рабо-

те Сарьян значительно расширил свою задачу — это не только групповой портрет, это

портрет‐картина. Он писался в Киеве, в радостные для художника дни встречи со своим

сыном, находившимся в годы войны в армии. В небольшой комнате за столом семья ху-

дожника — жена, сын, невестка. Сын художника играет на аккордеоне сочинённую им

песню, ему подпевает невестка, а жена художника разливает чай. Печать радости, успо-

коения лежит на всех лицах, и этому общему настроению созвучен весенний радостный

пейзаж правобережных днепровских полей, открывающийся из окна. Неудивительно, что эта работа, выходящая за рамки обычного группового портрета, названа Сарьяном

«Фронтовая песня» (1947). Этим самым художник хотел подчеркнуть её значение как

картины. Интересно задуманная, она осталась не совсем оконченной, и в ней есть места, требующие доработки, но всё же и в таком виде она заслуживает внимания, ибо здесь

удачно сочетались все три основных для творчества Сарьяна жанра — портрет, пейзаж и

натюрморт. К сожалению, этот опыт больше не был продолжен художником.

Долина Арарата. / The Val ey Of Ararat

1945 г

72

Мартирос Сарьян

Уже приходилось отмечать, что созданная Сарьяном портретная галерея почти цели-

ком состоит из представителей советской интеллигенции. Это в основном показательно

и по отношению к портретам, исполненным в 40 – 50‐х годах. Тем больше заслужива-

ют внимания несколько портретов колхозников и рабочих, написанных художником во

время его летних путешествий по Армении. Из них хочется отметить прежде всего пор-

трет Героя Социалистического Труда Шахвоски Саакян (1952). В этой работе художник

остался верен себе, написав правдивый портрет колхозницы, ничем не смягчив некраси-

вое, огрубевшее лицо труженицы полей. Из других крестьянских портретов укажем и на

совсем необычный и единственный в своём роде этюд «Маленькие колхозницы» (1952).

Детские портреты у Сарьяна очень редки. За все предшествующие годы можно указать

всего несколько — это портреты сыновей художника, более интересные в живописном

отношении, нежели в решении портретной задачи. Несмотря на эскизность, «Малень-

кие колхозницы» — один из самых трогательных портретов в богатой галерее образов, созданных художником. Сарьян передал смущение и вместе с тем любопытство девочек, впервые в жизни позирующих перед художником; они трогательны и непосредственны.

В послевоенные годы, так же как и раньше, Сарьян ежегодно пишет, обычно по од-

ному‐два, а иногда и больше натюрмортов. Так же как и в прежние годы, изображаются

цветы, полевые и садовые, фрукты и овощи, теми же остаются и принципы композици-

онного решения. И всё же никак нельзя обвинить художника в повторяемости или од-

нообразии. Большое живописное мастерство, новизна, свежесть восприятия заставляют

каждую вещь звучать по‐новому. В первые же радостные месяцы окончания войны Са-

рьян пишет самый большой из своих натюрмортов, посвятив его «Армянским бойцам, участникам Великой Отечественной войны». При беглом взгляде на этот натюрморт, со-

стоящий из ряда жёлтых, красных, лиловых, розовых букетов, кажется, будто они рас-

ставлены совершенно случайно, но, всматриваясь, подмечаешь, что они объединены

очень обдуманным и тонким сочетанием красочных отношений.

Араратская долина из Двина. / Ararat val ey of the Dvina. 1952 г

73

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Арарат из Бюракана. / Ararat from Byurakan.

1957 г

Лалвар. / Lalvar.

1952 г

74

Мартирос Сарьян

В ряде натюрмортов художника привлекает декоративность цвета, таковы: «Майские

цветы. Аштарак» (1947) и «Цветы. Степанаван» (1950). В натюрморте «Полевые цветы»

(1952) к ярким красным, голубым, синим цветам, собранным на полях, художник доба-

вил белую садовую розу, достигнув в этом букете звучной колористической гаммы. В

натюрмортах художника, состоящих исключительно из фруктов, цветовая задача соче-

тается со стремлением передать объемность и материальность предметов («Натюрморт.

Фрукты», 1950 и др.).

По‐прежнему эпизодична была работа Сарьяна в театре. Для второй Декады армян-

ского искусства в Москве в 1956 году Сарьян совместно с художниками X. Есаяном и

А. Мирзояном оформлял оперу «Давид‐бек» А. Тиграняна. Сарьяном исполнены эскизы

для трёх видовых декораций. В них видно мастерство, но в них нет высокого вдохно-

вения. Значительно больший интерес представляют исполненные в том же, 1956 году

для театра имени Вахтангова декорации к спектаклю «Филумена Мартурана» Эдуардо Де

Филиппо. Согласно пьесе, действие всех трёх актов происходит на веранде загородной

виллы, в окрестностях Неаполя. Представлена веранда — гранёная полуротонда стойки-

ми ренессансными колоннами, — окрашенная в кирпичный, оранжевый, зелёный цвета, дачного типа столик, покрытый скатертью, с букетом цветов в вазе. На веранду выходят

слева и справа двери из внутренних комнат. Синий задник передаёт небо (на эскизе было

показано также и море). Такими очень скромными средствами художник сумел передать

особую атмосферу пьесы, дал почувствовать южную природу Италии.

Исполнившееся в 1955 году семидесятилетие со дня рождения М. Сарьяна было от-

мечено художественной общественностью Советского Союза. Организованная в связи с

юбилеем персональная выставка художника явилась крупным событием в художествен-

ной жизни всего Советского Союза; она была показана сперва в Ереване и Тбилиси, а в

следующем, 1956 году в Москве и Ленинграде. Особенно примечательна была выставка

в Москве, наиболее полно представившая полувековой творческий путь художника, на-

чиная с самых ранних его выступлений в «Голубой розе» и кончая самыми последними

работами.

Портрет Лидии Дурново. /

Portrait Of Lydia Durnovo.

1958 г

75

Мартирос Сарьян

Ереванские цветы. /

Yerevan flowers. 1957 г

Летом 1957 года, живя в течение месяца в Бюракане, Сарьян исполнил ряд пейзажей, избрав преимущественно мотив восхода солнца над араратской долиной: «Ясное утро.

Бюракан», «Утро. Арарат и долина», «Перед рассветом. Бюракан», «Туман над долиной»

и ещё один пейзаж, изображающий закат — «Арарат из Бюракана. Вечер». Четыре пер-

вых пейзажа написаны примерно с одного места, в одни и те же предутренние часы, но

при разном состоянии атмосферы — от ясной в первом до туманной в последнем. Ху-

дожник избрал тот момент, когда первые лучи солнца озарили снежную верхушку горы, в то время как склоны её и долина находятся ещё в предрассветном состоянии. Первые

три пейзажа по колориту довольно близки между собой. В них передано всё богатство

быстро меняющихся красок: от розово‐белой снежной вершины горы, синих, ещё не

озарённых солнечными лучами склонов её, до зелёных, фиолетовых, красных, охристых, серебристых красок долины. Это было трудной живописной задачей, удачное её решение

стало возможным лишь при той исключительной остроте видения и при том мастерстве, которыми обладает художник. В каждом пейзаже Сарьян умеет находить единственное

и неповторимое. Летом 1958 года Сарьян снова посещает Бюракан и работает примерно

в тех же местах. Среди новых пейзажей следует выделить «Бюракан», несколько отлича-

ющийся от остальных по мотиву и по освещению. Этот последний написан днём. Но и

в этом пейзаже, так же как и в большей части остальных пейзажных работ серий 1957 и

1958 годов, художник ставит задачу передать тончайшие оттенки, постепенность перехо-

дов цвета, света. С большой полнотой чувств изобразил художник в пейзаже «Бюракан»

свежую зелень окружающих селений.

76

Мартирос Сарьян

Армения. / Armenia.

1959 г

Из работ, исполненных Сарьяном за последние годы, следует отметить два пейзажа

«Армения» (один 1957 г., другой 1959 г.). Их объединяет не только общность наименова-

ния. После длительного перерыва художник вновь обращается к задачам, которые стави-

лись им в первые годы по переезде в Советскую Армению. В обоих пейзажах, а особенно

в «Армении» 1957 года, художник прибегает к обобщённым декоративным решениям

— большие пространства покрыты одним цветом, без оттенков, с контрастными сопо-

ставлениями розового, оранжевого, зелёного, синего. Если не считать панно «Армян-

ский танец» для зала Союза композиторов Армении (1959), Сарьян больше не пишет

таких пейзажей — они явились лишь эпизодом и не свидетельствовали об изменении

направленности искусства художника. В цветовом решении пейзажей «Армения» 1957

г. и 1959 г. много различного.

Помимо бюраканских пейзажей летом же 1958 года Сарьян усиленно работает над

портретами. За один год (1958) им исполнено около двадцати пяти портретов. Вся серия

портретов 1958 года поразительна: она написана взволнованной рукой большого худож-

ника, неустанно проявляющего самый живой интерес к людям.

Отметим из этой большой серии два портрета. Один из них — это портрет А. Иоан-

нисяна. Ещё в самые первые советские годы художник исполнил портрет Иоаннисяна —

один из лучших своих портретов, с него начинается сарьяновская советская портретная

галерея. Новый портрет А. Иоаннисяна написан почти сорок лет спустя, в нём тонко

переданы внешний облик и глубокая психологическая характеристика учёного. Рядом с

77

Мартирос Сарьян

этим портретом можно поставить портрет Л. Дурново. Художник изобразил неутомимо-

го исследователя древнеармянского искусства, спокойно сидящей и как бы рассказываю-

щей о своих научных исследованиях.

Армения. / Armenia.

1957 г

Следующий, 1959 год, как и предыдущий, был также весьма продуктивен, но в работах

этого года преобладают пейзажи. В отличие от бюраканских пейзажей предыдущих двух

лет, изображающих араратскую долину с горных высот, в утренние, вечерние и отчасти

дневные часы, пейзажи Сарьяна 1959 года более разнообразны. Как и в прежние годы, художник совершает летом и в начале осени поездки по различным районам страны, на-

ходя новые аспекты в изображении знакомых по прежним пейзажам мест: «Сквозь мглу

долины Масис», «Сумрачный день», «Конец сентября», «К концу лета», «Начало октября»

и другие. Меньше художником исполнено в 1959 году портретов. Лучший из них — пи-

сателя И. Эренбурга. Сарьяну давно хотелось написать Эренбурга. Такая возможность

представилась в связи с приездом писателя в Ереван. Как во всех своих лучших пор-

третах, так и в этом художник с исключительным сходством запечатлел физический и

духовный облик писателя.

78

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Церковь Кармравор. Аштарак. / The Church Karmravor. Ashtarak.

1956 г

Горный пейзаж. / Mountain landscape.

1969 г

79

СпИСОК РАБОТ М. С. САРЬЯНА

LIST of WoRKS by M. S. SARyAN

Настоящий список произведений М.С. Сарьяна является результатом многолетней

работы Р.Г. Дрампяна (1891-1991),видного армянского ученого-искусствоведа, в течение

двадцати пяти лет занимавшего пост директора Государственной картинной галереи Ар-

мении.

This list of works by M. S. Saryan is the result of years of work R. G. Drampyan (1891-1991),a prominent Armenian scholar-critic, for twenty-five years served as Director of national gallery of Armenia.

ЖИвОпИСЬ / PAINTING

1898 г

1901 г

ПОРТРЕТ МАТЕРИ. 44,5×33,5.

ПОКИНУТЫЙ ДОМ. Уничтоже-

НА ВОСТОКЕ. Уничтожено авто-

/ PORTRAIT OF A MOTHER.

но автором. ЭЛЬБРУС. Уничто-

ром. / ON THE EAST. Destroyed by

44,5×33,5.

жено автором. / ABANDONED

the author.


HOUSE. Destroyed by the author.

ПОРТРЕТ СЕСТРЫ ТА-

ELBRUS. Destroyed by the author.

УТРО. Уничтожено автором.

КУИ.31×26,5. / PORTRAIT OF

/ MORNING. Destroyed by the

SISTER TAKUI.31×26,5.

ПОСЛЕ ДОЖДЯ. Уничтожено

author.

автором. МОЛОТЬБА. Унич-

ПОРТРЕТ САНДУХТ. 50×40. /

тожено автором. / AFTER A

ОСЕНЬЮ В СТЕПИ. Уничтоже-

PORTRAIT SANDUKHT. 50×40.

RAIN. Destroyed by the author.

но автором. / AUTUMN IN THE

THRESHING. Destroyed by the

DESERT. Destroyed by the author.

1899 г

author.

ВЕСНОЙ В СТЕПИ. Уничтоже-

КОРОВЫ. Этюд. 27,5×37 / The

но автором. / SPRING IN THE

COWS. Etude. 27,5×37.

1902 г

DESERT. Destroyed by the author.

ПОРТРЕТ МАТЕРИ ХУДОЖ-

1900 г

НИКА. 39×28. / A PORTRAIT OF ЗАНГА. Уничтожено автором. /

THE ARTIST’S MOTHER. 39×28. ZHANG. Destroyed by the author.

ПОРТРЕТ АННЫ САРЬЯН,

матери художника. 45×37. /

ОСЕНЬЮ. Уничтожено автором. СЕЛО МАКРАВАНК. 36×46. /

PORTRAIT of ANNA SARIAN,

/ In the AUTUMN. Destroyed by

VILLAGE MAKARAVANK. 36×46.

mother of the artist. 45×37.

the author.

ВСХОДЫ. Уничтожено автором.

ПОРТРЕТ О. ЧИЛИНГАРЯНА,

ВЕСНОЙ. Уничтожено автором. / / The SHOOTS. Destroyed by the

дяди художника. 40,5×29,5. /

In the SPRING of. Destroyed by the author.

PORTRAIT of O. CHILINGARIAN, author.

uncle of the artist. 40,5×29,5.

ВЕСНОЙ. Уничтожено автором. /

ГРОЗА. Уничтожено автором. /

In the SPRING of. Destroyed by the

STORM. Destroyed by the author.

author.

80

В СТЕПИ. Уничтожено автором. / Дону. ВЕЧЕР В САДУ. 31,5×46.

Whereabouts are unknown.

IN THE STEPPE. Destroyed by the / KHUTOROK. Whereabouts are

author.

unknown. It was in the collection

ПОРТРЕТ АФРИКЯН. 106×88.

A. K. Anpetkov. Rostov-on-don.

Гос. картинная галерея Армении.

УТРО. Уничтожено автором.

EVENING IN THE GARDEN.

Ереван. / PORTRAIT AFRIKYAN.

/ MORNING. Destroyed by the

31,5×46.

106×88. State art gallery of

author.

Armenia. Yerevan.

ДОЖДЛИВЫЙ ДЕНЬ. ОСЕНЬЮ

АРАГАЦ. 39×56. /

В СТЕПИ. 45×65 / A RAINY DAY. КОБЫЛИЦА. Местонахождение

ARAGATS. 39×56.

FALL IN THE DESERT. 45×65

неизвестно. / The young MARE.

Whereabouts are unknown.

ВЕСЕННИЙ ВЕЧЕР. Уничтожено НА ВОСТОКЕ. Местонахожде-

автором. / SPRING EVENING.

ние неизвестно. / A RAINY DAY.

ЧАРЫ СОЛНЦА. Картон,темпе-

Destroyed by the author.

AUTUMN IN THE DESERT. 45×65 ра. / ENCHANTMENT OF THE

ON THE EAST. Whereabouts are

SUN. Tempera on cardboard.

КУЗЬМИНКА. Уничтожено авто- unknown.

ром. / KUZMINKA. Destroyed by

СВЯЩЕННАЯ РОЩА. Ме-

the author.

1904 г

стонахождение неизвестно. /

ВОСТОЧНАЯ СКАЗКА. Ме-

SACRED GROVE. Whereabouts are

КУРГАНКА. Уничтожено авто-

стонахождение неизвестно. /

unknown.

ром. / KURGANCHA. Destroyed

EASTERN TALE. Whereabouts are

by the author.

unknown.

1906 г

ЧАРЫ ЛУНЫ. Картон,темпе-

ДОРОГА. Уничтожено автором. / СКАЗКИ ДОЛИН. Местонахож- ра. Местонахождение неиз-

ROAD. Destroyed by the author.

дение неизвестно. / TALES OF

вестно. / THE SPELL OF THE

THE VALLEYS. Whereabouts are

MOON. Tempera on cardboard.

СЕННИК. Уничтожено автором. / unknown.

Whereabouts are unknown.

A BARN. Destroyed by the author.


КУЗЬМИНКА. 42,5×61,5 /

БЛЕСК ДНЯ. Картон,темпера.

1903 г

KUZMINKA. 42,5×61,5.

Местонахождение неизвестно. /

У МОРЯ. БУЙВОЛЫ. 49,5×71.

THE GLARE OF DAY. Tempera

Ростовский областной музей

1905 г

on cardboard. Whereabouts are

изобразительных искусств.

ЦВЕТУЩИЕ ГОРЫ. Местонахож- unknown.

Ростов‐на‐Дону. / AT THE SEA.

дение неизвестно. / BLOOMING

BUFFALOES. 49,5×71. Rostov

MOUNTAINS. Whereabouts are

НА ПЛОСКИХ КРЫШАХ.

regional Museum of fine arts.

unknown.

Картон,темпера.Местонахож-

Rostov-on-don.

дение неизвестно. / ON FLAT

АУЛ. Местонахождение неизвест- ROOFS. Tempera on cardboard.

ПЕЙЗАЖ. Местонахождение

но. / The AUL. Whereabouts are

Whereabouts are unknown.

неизвестно. / The SCENERY.

unknown.


Whereabouts are unknown.

РАДОСТЬ ДНЯ. Картон,темпера.

В ГОРАХ. Местонахожде-

Местонахождение неизвестно.

ВЕСНОЙ В СТЕПИ. Местона-

ние неизвестно. / IN THE

Было в собрании М. И. Шапош-

хождение неизвестно. / SPRING

MOUNTAINS. Whereabouts are

никова. Ростов‐на‐Дону. / THE

IN THE DESERT. Whereabouts are unknown.

JOY OF THE DAY. Tempera

unknown.

on cardboard. Whereabouts are

СТЕПЬ НОЧЬЮ. 45×64,5. Кол-

unknown. It was in the collection

В ГОРАХ. Местонахождение не-

лекция П. В. Кузнецова. Москва. / M. I. Shaposhnikov. Rostov-on-don.

известно. / IN THE MOUNTAINS. THE STEPPE AT NIGHT. 45×64,5.

Whereabouts are unknown.

SOBR. P. V. Kuznetsov. Moscow.

ЧЕЛОВЕК С ГАЗЕЛЯМИ. Унич-

тожено автором. / PEOPLE WITH

ХУТОРОК. Местонахождение

ОТБЛЕСКИ ВЕЧЕРА. Место-

GAZELLES. Destroyed by the

неизвестно. Было в собрании

нахождение неизвестно. / THE

author.

А. К. Анпеткова. Ростов‐на‐

GLOW OF THE EVENING.


ПОРТРЕТ. Картон,темпера. /

81

PORTRAIT. Tempera on cardboard. Whereabouts are unknown. Was in on cardboard. Whereabouts are the meeting, M Mansaryan. Tbilisi.

unknown. It was in the collection

ЖАРКИЙ ВЕЧЕР. Картон,темпе-

M. I. Shaposhnikov. Rostov-on-

ра. Местонахождение неиз-

ЖЕНЩИНА С ПЁСТРЫМИ

don.

вестно. Было в собрании

ТКАНЯМИ. Картон,темпера.

П. С. Уткина. Саратов. / HOT

Местонахождение неизвестно.

ЦВЕТЫ. Картон,темпера. 39×25. /

EVENING. Tempera on cardboard. Было в собрании К. В. Кандау-

FLOWERS. Tempera on cardboard.

Whereabouts are unknown. It was

рова. Москва. / WOMAN WITH

39×25.

in the collection

COLORFUL FABRICS. Tempera

P. S. Utkin. Saratov.

on cardboard. Whereabouts are

УТРО. НА ПЛОСКИХ КРЫ-


unknown. It was in the collection of ШАХ. Картон,темпера. Место-

УТРО В ЗЕЛЁНОМ САДУ. Кар-

the Kronstadt Kandaurova. Moscow. нахождение неизвестно. Было в

тон,темпера. / MORNING IN THE

собрании Д. М. Пирбудаковой.

GREEN GARDEN. Tempera on

ЯЩЕРИЦА. Картон,темпера.

Москва. / MORNING. ON FLAT

cardboard.

Уничтожено автором. / The

ROOFS. Tempera on cardboard.

LIZARD. Tempera on cardboard.

Whereabouts are unknown. It was

ОЗЕРО ФЕЙ. Местонахож-

Destroyed by the author.

in the collection of D. M. Pirogovo.

дение неизвестно. / LAKE OF

Moscow.

THE FAIRIES. Whereabouts are

СТАРЫЙ ТИФЛИС. Картон,тем-

unknown.

пера. 33,5×47,5. / OLD TBILISI.

ЗНОЙНЫЙ ПОЛДЕНЬ (ЖАР-

Tempera on cardboard. 33,5×47,5.

КОЕ ЛЕТО). Холст,темпера.

ПОЭТ. Картон,темпера. Место-

51×63. Собрание А. А. Арутюня-

нахождение неизвестно. Было

ВЕЧЕР В ГОРАХ. Картон,тем-

на. Москва. / SULTRY NOON

в собрании Н. П. Рябушинско-

пера. Собрание П. В. Кузнецо-

(HOT SUMMER). Tempera on

го. Москва. / POET. Tempera

ва. Москва. / NIGHT IN THE

canvas. 51×63. Assembly A. A.

on cardboard. Whereabouts are

MOUNTAINS. Tempera on

Harutyunyan. Moscow.

unknown. It was in the collection of cardboard. Meeting P. V. Kuznetsov.

N. P. Ryabushinsky. Moscow.

Moscow.

У МОРЯ. СФИНКС. Картон,тем-

пера. 65×73. / AT THE SEA. The

1907 г

НА КАВКАЗЕ. Картон,темпера.

SPHINX. Tempera on cardboard.

У ГРАНАТОВОГО ДЕРЕВА. Кар- Местонахождение неизвестно.

65×73.

тон,темпера. 34,6×52,5. Государ-

/ IN THE CAUCASUS. Tempera

ственная Третьяковская галерея. on cardboard.Whereabouts are

В ТЕНИ. Холст,темпера.

Москва. / THE POMEGRANATE. unknown.

25,6×35,5. Собрание П. А. Бара-

Tempera on cardboard. 34,6 x 52,5.

нова. Москва. / IN THE SHADE.

The state Tretyakov gallery. Moscow. ЦВЕТЫ. Картон,темпера. 39×25. / Tempera on canvas. of 25.6×35,5.

FLOWERS. Tempera on cardboard. Collection Of P. A. Baranov.

ПАНТЕРЫ. Холст,масло,тем-

39×25.

Moscow.

пера. 35,5×31. Государственная

картинная галерея Армении.

1908 г

КАВКАЗСКАЯ СКАЗКА. Кар-

Ереван. / The PANTHERS.

БАРС И ЖЕНЩИНЫ. Холст,тем- тон,темпера. Местонахождение

Canvas,oil,tempera. 35,5×31.

пера.Местонахождение неизвест- неизвестно. Было в собрании

National gallery of Armenia.

но. Было в собрании

Е. А. Чарыхова. Ростов‐на‐Дону. /

Yerevan.

Я. В. Морозова. Москва./ BARS

THE CAUCASIAN TALE. Tempera

AND WOMEN. Tempera on

on cardboard. Whereabouts are

КОМЕТА. Картон,темпера.

canvas.Whereabouts are unknown. unknown. It was in the collection

35×30, / The COMET. Tempera on It was in the collection

E. A. Charykov. Rostov-on-don.

cardboard. 35×30,

Ya Century Morozov. Moscow.

ЛУННЫЙ ВЕЧЕР. Картон,темпе-

ПЁСТРЫЙ ДЕНЬ. Картон,темпе- ЛУННАЯ НОЧЬ. Картон,тем-

ра. Местонахождение неизвест-

ра. Местонахождение неизвестно. пера. Местонахождение неиз-

но. Было в собрании А. Черчон.

Было в собрании Г. М. Миан-

вестно. Было в собрании М. И.

Ростов‐на‐Дону. / MOONLIT

саряна. Тбилиси. / COLORFUL

Шапошникова. Ростов‐на‐Дону.

NIGHT. Tempera on cardboard.

DAY. Tempera on cardboard.

/ MOONLIT NIGHT. Tempera

Whereabouts are unknown. It was

in the collection

82

A. Cercon. Rostov-on-don.

Tempera on canvas. Destroyed by

N. Century Rudakova. Moscow.

the author.

ЖАРКИЙ ДЕНЬ. Картон,темпе-

В РОЩЕ САМБЕКА. 63×81. / IN

ра. Местонахождение неизвест-

ЗНОЙ. БЕГУЩАЯ СОБАКА.

THE GROVE OF SAMBEK. 63×81.

но. Было в собрании

Картон,темпера. 56×68. Собрании

1910 г

К. Ф. Некрасова. Москва. / HOT

Д. П. Добычина. Ленинград. /

ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ. Кар-

DAY. Tempera on cardboard.

HEAT. RUNNING DOG. Tempera тон,темпера. 67×58,5. Собрание

Whereabouts are unknown. It was

on cardboard. 56×68. Meeting D. P. К. К. Басевич. Ленинград. / THE

in the collection

Dobychina. Leningrad.

URBAN LANDSCAPE. Tempera on

K. F. Nekrasov. Moscow.

cardboard. 67×58,5. The Meeting K.

ГИЕНЫ. Картон,темпера. 67,5×99. K. Bacewicz. Leningrad.

1909 г

Государственный Русский музей.

УТРО В СТАВРИНЕ. Холст,тем-

Ленинград./ HYENAS. Tempera

ТУРЕЦКИЙ ДОМИК. Картон,-

пера. Местонахождение неиз-

on cardboard. 67,5×99. The state

темпера. Уничтожено автором.

вестно. / MORNING TAURINE.

Russian Museum. Leningrad.

/ TURKISH HOUSE. Tempera on

Tempera on canvas. Whereabouts

cardboard. Destroyed by the author.

are unknown.

ЛЕТО. Холст,темпера. Государ-

ственная Третьяковская галерея. ЦВЕТЫ. Картон,темпера. Унич-

НОЧЬ У МОРЯ. Холст,темпера.

Москва. / SUMMER. Tempera on

тожено автором. / FLOWERS.

Местонахождение неизвестно.

canvas. The state Tretyakov gallery. Tempera on cardboard. Destroyed

Было в собрании Г. Вюрт. Москва. Moscow.

by the author.

/ NIGHT AT SEA. Tempera on

canvas. Whereabouts are unknown. К ИСТОЧНИКУ. Картон,темпера. УЛИЦА С СОБАКАМИ. Картон,-

Was in the meeting, Wurth.

68,5×65,5. Государственный Рус-

темпера. 62×72. Местонахожде-

Moscow.

ский музей. Ленинград. / TO THE ние неизвестно. Было в собрании

SOURCE. Tempera on cardboard.

А. М. Будагова. Москва. / STREET

СТЕПНЫЕ ЦВЕТЫ. Картон,-

68,5 x 65,5. The state Russian

DOGS. Tempera on cardboard.

темпера. Местонахождение

Museum. Leningrad.

62×72. Whereabouts are unknown.

неизвестно. / FLOWERS OF THE

It was in the collection of A. M.

STEPPE. Tempera on cardboard.

ГОРЫ В ГЕЛЕНДЖИКЕ. Кар-

Budagov. Moscow.

Whereabouts are unknown.

тон,темпера. Местонахождение

неизвестно. / MOUNTAINS

НАТЮРМОРТ. БАНАНЫ. Кар-

АНАНАС. Картон,темпера. Ме-

IN GELENDZHIK. Tempera

тон,темпера. Местонахождение

стонахождение неизвестно. Было on cardboard. Whereabouts are

неизвестно. Было в собрании

в собрании К. Е. Короткова. Мо-

unknown.

С. Кусевицкого. Москва. / The

сква. / The PINEAPPLE. Tempera

still life. The BANANAS. Tempera

on cardboard. Whereabouts are

АВТОПОРТРЕТ. Эскиз. Кар-

on cardboard. Whereabouts are

unknown. It was in the collection of тон,темпера. 70×53,5. / A self-

unknown. It was in the collection of

K. E. Korotkov. Moscow.

PORTRAIT. The sketch. Tempera

S. Koussevitzky. Moscow.

on cardboard. 70×53,5.

СТЕПНЫЕ ЦВЕТЫ ПОД

МУЛЫ, НАВЬЮЧЕННЫЕ СЕ-

СОЛНЦЕМ. Картон,темпера.

АВТОПОРТРЕТ. Картон,темпера. НОМ. Картон,темпера. 36,5×70.

Местонахождение неизвестно.

47×45. Государственная Третья-

Государственная Картинная га-

/ FLOWERS OF THE STEPPE

ковская галерея. Москва. / A self- лерея Армении. Ереван. / MULES

UNDER THE SUN. Tempera

PORTRAIT. Tempera on cardboard. LADEN WITH HAY. Tempera

on cardboard. Whereabouts are

47×45. The state Tretyakov gallery.

on cardboard. 36,5×70. National

unknown.

Moscow.

gallery of Armenia. Yerevan.

ПАСТУХ. Картон,темпера. 35×44. ЦВЕТУЩИЙ ДЕНЬ. Холст,темпе- УЛИЦА К ВЕЧЕРУ. Картон,тем-

/ The SHEPHERD. Tempera on

ра. Местонахождение неизвестно. пера. 33×46,5. Собрание Д. В.

cardboard. 35×44.

Было в собрании Н. В. Рудако-

Зеркаловой. Москва. / STREET

вой. Москва. / BLOOMING DAY. IN THE EVENING. Tempera on

ПАХАРЬ. Холст,темпера. Унич-

Tempera on canvas. Whereabouts

cardboard. 33×46,5. Meeting D. C.

тожено автором. / PLOWMAN.

are unknown. It was in the

Sarcalogos. Moscow.

collection

83

тьяковская галерея. Москва. /

art Museum. Gorky.

БУЙВОЛЫ. Картон,темпе-

CONSTANTINOPLE. STREET.

ра. Уничтожено автором.

NOON. Tempera on cardboard.

ВОСТОЧНЫЕ КУПЦЫ. Картон,-

/ BUFFALOES. Tempera on

66×39. The state Tretyakov gallery.

темпера. 49×64. Государственная

cardboard. Destroyed by the author. Moscow.

картинная галерея Армении. Ере-

ван. / EASTERN MERCHANTS.

ПОЛДЕНЬ. Местонахождение не- ЦВЕТЫ С ЧАМЛЫЧА. Картон,-

Tempera on cardboard. 49×64.

известно. / NOON. Whereabouts

темпера. 67×56. Собрание Р. Г.

National gallery of Armenia.

are unknown.

Дрампяна. Ереван. / FLOWERS

Yerevan.

WITH CAMLICA. Tempera on

НАТЮРМОРТ. СИНИЙ КУВ-

cardboard. 67×56. Meeting R. G.

ТУРЧАНКА И НЕГРИТЯНКА.

ШИН. Картон,темпера. Место-

Drampian. Yerevan.

Картон,темпера. 32×49,5. Госу-

нахождение неизвестно. Было

дарственная картинная галерея

в собрании Б. О. Гавронского.

ТУРЧАНКА. Картон,темпера.

Армении.

Москва. / The still life. THE BLUE 33×47. Государственный му-

Ереван. Было в собрании П. Д.

JUG. Tempera on cardboard.

зей. Владивосток. / The TURK.

Этингера. Москва. / TURK AND

Whereabouts are unknown. It

Tempera on cardboard. 33×47. State A NEGRO WOMAN. Tempera

was in the collection of B. O.

Museum. Vladivostok.

on cardboard. 32×49,5. National

Gawronska. Moscow.

gallery of Armenia.

НАТЮРМОРТ. ЗЕЛЁНЫЙ

Yerevan. It was in the collection of P.

ГЛИЦИНИИ. Картон,темпера.

КУВШИН И БУКЕТ. Картон,-

D. Etinger. Moscow.

63×65. Государственная Тре-

темпера. 62×48. Государственная

тьяковская галерея. Москва. /

Третьяковская галерея. Москва.

ПРОДАВЕЦ АПЕЛЬСИНОВ.

WISTERIA. Tempera on cardboard. / The still life. GREEN JUG AND

Картон,темпера. Уничтожено

63×65. The state Tretyakov gallery.

BOUQUET. Tempera on cardboard. автором. / SOLD ORANGES.

Moscow.

62×48. The state Tretyakov gallery.

Tempera on cardboard. Destroyed

Moscow.

by the author.

ФРУКТОВАЯ ЛАВОЧКА В

КОНСТАНТИНОПОЛЕ. Кар-

УЛИЦА В КОНСТАНТИНОПО-

СОБАКИ. КОНСТАНТИНО-

тон,темпера. 60×41. Государ-

ЛЕ. Картон, темпера. 59,8×63,6.

ПОЛЬ. Картон,темпера. 41×98,5.

ственная Третьяковская гале-

Государственная Третьяковская

Государственная картинная га-

рея. Москва. / FRUIT SHOP IN

галерея. Москва. / STREET IN

лерея Армении. Ереван. / DOGS.

CONSTANTINOPLE. Tempera

CONSTANTINOPLE. Tempera

CONSTANTINOPLE. Tempera on

on cardboard. 60×41. The state

on cardboard. 59,8×63,6. The state

cardboard. 41×98,5. The national

Tretyakov gallery. Moscow.

Tretyakov gallery. Moscow.

art gallery of Armenia - Institute.

Yerevan.

ОСЛИКИ. Картон,темпера.

ФИОЛЕТОВЫЙ КУВШИН. Кар-

36×70. Гос. картинная галерея

тон,темпера. Местонахождение

ПРОДАВЕЦ ЛИМОНАДА.

Армении. Ереван. / DONKEYS.

неизвестно. Было в собрании В.

Картон,темпера. 47,5×35,7. Го-

Tempera on cardboard. 36×70.

А. Носенкова. Москва. / PURPLE сударственный Русский музей.

GOS. art gallery of Armenia.

PITCHER. Tempera on cardboard. Ленинград. / SOLD LEMONADE.

Yerevan.

Whereabouts are unknown. It

Tempera on cardboard. 47,5×35,7.

was in the collection of C. A.

The state Russian Museum.

ЦВЕТЫ НА ТЁМНОМ. Кар-

Nosenkova. Moscow.

Leningrad.

тон,темпера. Местонахождение

неизвестно. Было в собрании Е.

ЕВРЕЙКА. Картон,темпе-

ТУРЧАНКА И МУЛАТКА.

Власова. Москва. / FLOWERS

ра. Уничтожено автором. / A

Картон,темпера. Местона-

ON DARK. Tempera on cardboard. JEWESS. Tempera on cardboard.

хождение неизвестно. Было в

Whereabouts are unknown. It was

Destroyed by the author.

собрании Н. Д. Милиоти. Мо-

in the collection of E. Vlasova.

сква. / THE TURK AND THE

Moscow.

КРАСНЫЕ ЦВЕТЫ. Картон,-

MULATTO. Tempera on cardboard.

темпера. Горьковский госу-

Whereabouts are unknown. It was

КОНСТАНТИНОПОЛЬ. УЛИ-

дарственный художественный

in the collection of N. D. Milioti.

ЦА. ПОЛДЕНЬ. Картон,темпера. музей. Горький. / RED FLOWERS. Moscow.

66×39. Государственная Тре-

Tempera on cardboard. Gorky state

84

ГОЛОВА ПЕРСИАНКИ. Картон,- АНАНАСЫ. Картон,темпера. Ме-

темпера. 36,5×33,5. Государствен- стонахождение неизвестно. Было ЕГИПЕТСКИЙ НАТЮРМОРТ.

ная картинная галерея Армении. в собрании Г. Касьянова. Мо-

Картон,темпера. 49,5×61. / EGYPT

Ереван. / HEAD OF PERSIANI.

сква. / The PINEAPPLE. Tempera

STILL LIFE. Tempera on cardboard.

Tempera on cardboard. 36,5×33,5.

on cardboard. Whereabouts are

49,5×61.

National gallery of Armenia.

unknown. Was in the meeting,

Yerevan.

Kasyanov. Moscow.

ПУСТЫНЯ. ЕГИПЕТ. Картон,-

темпера. 51×69. Государственная

ПЕРСИДСКАЯ ДЕВУШКА. Кар-

ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ. Кар-

картинная галерея Армении. Ере-

тон,темпера. Местонахождение

тон,темпера. 63,5×48. Собрание

ван. / DESERT. EGYPT. Tempera

неизвестно. Было в собрании Н.

К. К. Басевича. Ленинград. / THE on cardboard. 51×69. National

В. Петрова. Москва. / PERSIAN

URBAN LANDSCAPE. Tempera on gallery of Armenia. Yerevan.

GIRL. Tempera on cardboard.

cardboard. 63.5 x 48. The Meeting

Whereabouts are unknown. It was

K. K. Bacevich. Leningrad.

ЕГИПЕТСКИЕ МАСКИ. Кар-

in the collection of N. Century

тон,темпера. 70×82. Государ-

Petrov. Moscow.

НИЛЬСКИЙ ПЕЙЗАЖ. Кар-

ственная картинная галерея

тон,темпера. Местонахождение

Армении. Ереван. / EGYPTIAN

ОВРАГ. Местонахождение не-

неизвестно. Было в собрании

MASKS. Tempera on cardboard.

известно. Было в собрании Г. В.

И. Г. Эренбурга. Москва. /

70×82. National gallery of Armenia.

Власова. Москва. / The RAVINE.

NILE LANDSCAPE. Tempera

Yerevan.

Whereabouts are unknown. It was

on cardboard. Whereabouts are

in the collection, Century Vlasov.

unknown. It was in the collection

ЛОТОС. Картон,темпера. 21×20.

Moscow.

I. G. Erenburg. Moscow.

Иваново‐Вознесенский гос.


областной музей. Иваново‐

ПОРТРЕТ И. С. ЩУКИНА. Кар-

ФЕЛЛАХСКАЯ ДЕРЕВУШКА.

Вознесенск. / The LOTUS.

тон,темпера. Местонахождение

Картон,темпера. Местонахожде-

Tempera on cardboard. 21×20.

неизвестно. Было в собрании И.

ние неизвестно. Было в собрании Ivanovo-Voznesensky state regional

С. Щукина. Москва. / PORTRAIT Высоцкого. Москва. / FELLAH

Museum. Ivanovo-

of I. S. SHCHUKIN. Tempera

VILLAGE. Tempera on cardboard. Voznesensk.

on cardboard. Whereabouts are

Whereabouts are unknown. It

unknown. It was in the collection of was in the collection of Vladimir АРАБСКАЯ ЖЕНЩИНА. Кар-

I. S. Shchukin. Moscow.

Vysotsky. Moscow.

тон,темпера. Местонахождение

неизвестно. Было в собрании

КОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЕ

НАТЮРМОРТ. ФИНИКИ. Кар-

Розенцвейг. Нью‐Йорк. / ARAB

СОБАКИ. Холст,темпера.

тон,темпера. Местонахождение

WOMAN. Tempera on cardboard.

104×140. / CONSTANTINOPLE

неизвестно. Было в собрании

Whereabouts are unknown. It was

DOGS. Tempera on canvas.

И. А. Морозова. Москва. / The

in the collection of Rosenzweig.

104×140.

still life. The DATES. Tempera

New York.

on cardboard. Whereabouts are

ПОГОНЩИК С ОСЛИКАМИ.

unknown. It was in the collection of НАТЮРМОРТ. ВИНОГРАД.

Картон,темпера. 38×66. Госу-

I. A. Morozov. Moscow.

Картон,темпера. 50×71. Государ-

дарственная картинная галерея

ственная Третьяковская гале-

Армении. Ереван. / THE DRIVER ИДУЩАЯ ЖЕНЩИНА. Хол-

рея. Москва. / The still life. The

WITH THE DONKEYS. Tempera

ст,темпера. 68×51. Собрание

GRAPES. Tempera on cardboard.

on cardboard. 38×66. National

А. А. Арутюняна. Москва. /

50×71. The state Tretyakov gallery.

gallery of Armenia. Yerevan.

WALKING WOMAN. Tempera

Moscow.

on canvas. 68×51. Assembly A. A.

ЦВЕТУЩИЕ ДЕРЕВЬЯ. 35×53. Го- Harutyunyan. Moscow.

В КАИРЕ. Этюд. 23,7×32,5. Со-

сударственная картинная галерея

брание Б. Н. Окунева. Ленинград.

Армении. Ереван. / FLOWERING НОЧНОЙ ПЕЙЗАЖ. Египет.

/ IN CAIRO. Etude. 23,7×32,5. The

TREES. 35×53. National gallery of

Картон,темпера. 47× 68. Со-

Meeting B. N. Okuneva. Leningrad.

Armenia. Yerevan.

брание Р. Г. Дрампяна. Ереван.

/ NIGHT LANDSCAPE. Egypt.

ЕГИПТЯНКИ. Холст,темпе-

1911 г

Tempera on cardboard. 47× 68.

ра. 104×141. / Egyptian women.

Meeting R., Grampian. Yerevan.

Tempera on canvas. 104×141.

85

unknown.

Ленинград. ГОРНЫЙ ПЕЙЗАЖ.

ФИНИКОВАЯ ПАЛЬМА. ЕГИ-

Этюд. 32×24. Собрание Г. С.

ПЕТ. Картон,темпера. 106×71.

МАЙСКИЕ ЦВЕТЫ. Картон,-

Блох. Ленинград. / EGYPTIAN

Государственная Третьяков-

темпера. Местонахождение

WOMEN. Tempera on cardboard.

ская галерея. Москва. / THE

неизвестно. Было в собрании Т.

76,7×58,3. The state Russian

DATE PALM. EGYPT. Tempera

Г. Будаговой. Париж. / THE MAY Museum. Leningrad. MOUNTAIN

on cardboard. 106×71. The state

FLOWERS. Tempera on cardboard. LANDSCAPE. Etude. 32×24. The

Tretyakov gallery. Moscow.

Whereabouts are unknown. It was

Meeting Of The Hydrographic

in the congregation, So Budgewoi.

System Of Fleas. Leningrad.

УТРО. Местонахождение неиз-

Paris.

вестно. Было в собрании Гоц. Мо-

УТРО. ЗЕЛЁНЫЕ ГОРЫ. Хол-

сква. / MORNING. Whereabouts

ПОРТРЕТ ГАРЕГИНА ЛЕВОНЯ- ст,темпера. 74,5×89. Государ-

are unknown. It was in the

НА. Картон,темпера. 70×54. Госу- ственный Эрмитаж. Ленинград.

collection of hots. Moscow.

дарственная картинная галерея

АРТВИН. 34×47. / MORNING.

Армении. Ереван. / PORTRAIT

GREEN MOUNTAIN. Tempera

ЗЕЛЁНЫЙ ОВРАГ. 60×81. Собра- OF GAREGIN LEVONIAN.

on canvas. 74,5×89. The State

ние Б. Н. Окунева. Ленинград.

Tempera on cardboard. 70×54.

Hermitage Museum. Leningrad.

/ GREEN GULLY. 60×81. The

National gallery of Armenia.

ARTVIN. 34×47.

Meeting B. N. Okuneva. Leningrad. Yerevan.

КУВШИНЫ И ФРУКТЫ. Кар-

ЛУКСОР. Этюд. Местонахожде-

ПРОДАВЕЦ ЗЕЛЕНИ. Холст,-

тон,темпера. 38×50. Государ-

ние неизвестно. Было в собра-

темпера. 70×70. Местонахож-

ственная Третьяковская галерея.

ние Н. Т. Каштанова. Москва. /

дение неизвестно. Было в со-

Москва. / JUGS AND FRUIT.

LUXOR. Etude. Whereabouts are

брании А. Н. Толстого. Москва.

Tempera on cardboard. 38×50. The

unknown. It was in the collection of / GREENGROCER. Tempera on

state Tretyakov gallery. Moscow.

N. So Kashtanov’s Car. Moscow.

canvas. 70×70. Whereabouts are

unknown. It was in the collection of АРТВИН. 21×29,5. Собрание

УТРО У ФЕЛЛАХОВ. Картон,-

A. N. Tolstoy. Moscow.

А. А. Арутюняна. Москва. /

темпера. 50×68. Частное собра-

ARTVIN. 21 x 29,5. Assembly A. A.

ние. Ленинград. / THE MORNING ГОРЫ И ПРОХОДЯЩИЕ ВЕР-

Harutyunyan. Moscow.

OF THE FELLAHEEN. Tempera

БЛЮДЫ. Холст,темпера. 138×142.

on cardboard. 50×68. Private

Государственная картинная

ПОРТРЕТ М. МАНУЧАРЯН.

collection. Leningrad.

галерея Армении. Ереван. /

Картон,темпера. 49×35. Госу-

MOUNTAINS AND PASSING

дарственная картинная галерея

ЛУННАЯ НОЧЬ. Картон,тем-

CAMELS. Tempera on canvas.

Армении. Ереван. / PORTRAIT of

пера. Местонахождение неиз-

138×142. National gallery of

M. MANUCHARYAN. Tempera on

вестно. Было в собрание Л. А.

Armenia. Yerevan.

cardboard. 49×35. National gallery

Гордона. Москва. / MOONLIT

of Armenia. Yerevan.

NIGHT. Tempera on cardboard.

ГОРНЫЙ ПЕЙЗАЖ. Картон,тем-

Whereabouts are unknown. It was

пера. Городской музей. Ленина-

ПРОЕЗЖАЮЩИЕ. Картон,тем-

in the collection of L. A. Gordon.

кан. / MOUNTAIN LANDSCAPE. пера. 89×76. Государственная

Moscow.

Tempera on cardboard. The city

картинная галерея Армении. Ере-

Museum. Leninakan.

ван. / The PASSING. Tempera on

ГОРНЫЙ ПЕЙЗАЖ. 89×59. Со-

cardboard. 89×76. National gallery

брание Л. Я. Рыбаковой. Ленин-

НАТЮРМОРТ. ФРУКТЫ. Кар-

of Armenia. Yerevan.

град. /MOUNTAIN LANDSCAPE. тон,темпера. 37×48. Государствен-

89×59. The Meeting L. J. Rybakova. ная картинная галерея Арме-

ПЕРСИКИ И АЙВА. Картон,тем-

Leningrad.

нии. Ереван. / The still life. The

пера. Местонахождение неизвест-

FRUITS. Tempera on cardboard.

но. Было в собрании О. Ф. Гне-

1912 г

37×48. National gallery of Armenia. синой. Москва. / PEACHES AND

СОЛНЕЧНЫЙ ДЕНЬ. Картон,-

Yerevan.

QUINCES. Tempera on cardboard.

темпера. Местонахождение неиз-

Whereabouts are unknown. It

вестно. / A SUNNY DAY. Tempera ЕГИПЕТСКИЕ ЖЕНЩИНЫ.

was in the collection of O. F. the

on cardboard. Whereabouts are

Картон,темпера. 76,7×58,3. Го-

Gnessina. Moscow.

сударственный Русский музей.

86

НАТЮРМОРТ. ГРАНАТЫ.

Moscow.

Картон,темпера. / The still life.

АРДАНУЧ. Этюд. 23×31. Место-

POMEGRANATES. Tempera on

нахождение неизвестно. Было в

В ГОРАХ. Местонахождение не-

cardboard.

собрании Д. Г. Числиева.

известно. / IN THE MOUNTAINS.

Москва. / ARDANUÇ. Etude.

Whereabouts are unknown.

23×31. Whereabouts are unknown.

НАТЮРМОРТ. КОРИЧНЕВАЯ

It was in the collection of D.,

АБУТОР. ВОДОПАД ОКОЛО ТЕ-

ГАММА. Картон,темпера. 28×49. Czeslawa. Moscow.

ГЕРАНА. 39,5×25,5. / AUTHOR.

Государственная картинная га-

THE WATERFALL NEAR

лерея Армении. Ереван. / The still АРДАНУЧ. Этюд. 23×31. Собра-

TEHRAN. 39,5×25,5.

life. BROWN COLORS. Tempera on ние А. Б. Кариняна. Ереван. /

cardboard. 28×49. National gallery ARDANUÇ. Etude. 23×31. Meeting В ТЕГЕРАНЕ. Этюд. 23×31. / IN

of Armenia. Yerevan.

A. B. Carinyan. Yerevan.

TEHRAN. Etude. 23×31.

ГОЛОВА ДЕВУШКИ. Картон,тем- ГОРА АБУЛ. 22×32. / MOUNTAIN В БАРФРУШЕ. Этюд. Место-

пера. 69,3×51,5. Государственная ABUL. 22×32.

нахождение неизвестно. / IN

Третьяковская галерея. Москва.

BARROSA. Etude. Whereabouts are

/ THE GIRL’S HEAD. Tempera on

1913 г

unknown.

cardboard. 69,3×51,5. The state

В МАСКЕ. С. И. ДЫМШИЦ.

Tretyakov gallery. Moscow.

Холст,темпера. 105×135. Государ- В БАРФРУШЕ. Этюд. Место-

ственная картинная галерея Ар-

нахождение неизвестно. Было

ЦВЕТУЩИЕ ЯБЛОНИ. САМБЕК. мении. Ереван. / IN THE MASK. в собрании О. Е. Лейтес. Ле-

36×41,5. Собрание О. Зарда-

S. I. DYMSHITS. Tempera on

нинград. / IN BARROSA. Etude.

ряна. Ереван. / BLOSSOMING

canvas. 105×135. National gallery of Whereabouts are unknown. It was

APPLE TREES. SAMBEK. 36×41,5. Armenia. Yerevan.

in the collection of O. E. Leites.

Assembly R.H. Sardaran. Yerevan.

Leningrad.

ПЕРСИДСКИЙ ПЕЙЗАЖ. Хол-

ЦВЕТЫ В ЗЕЛЁНОМ ГОРШОЧ-

ст,темпера. Местонахождение не- ТЮЛЬПАНЫ. 72×85. Ростовский

КЕ. Картон,темпера. 35×28. /

известно. Было в собрание Ф. Ф. областной музей изобразитель-

FLOWERS IN A GREEN POT.

Нотгафт. Ленинград. / PERSIAN

ных искусств. Ростов‐наДону.

Tempera on cardboard. 35×28.

LANDSCAPE. Tempera on canvas. / The TULIPS. 72×85. Rostov

Whereabouts are unknown. It was

regional Museum of fine arts.

НАТЮРМОРТ. Картон,темпера.

in the collection of F. F. Notgaft.

Rostov-on - don.

32,5×51. / The still life. Tempera on Leningrad.

cardboard. 32,5×51.

ПЕРСИДСКИЙ КУПЕЦ. Этюд.

ПЕРСИДСКИЙ НАТЮРМОРТ.

Местонахождение неизвестно.

ДОМИК У СКАЛЫ. Этюд.

Холст,темпера. 75×89. Государ-

Было в собрании Ф. Шехтель.

23,5×32,5. Собрание А. А. Ару-

ственная картинная галерея

Москва. / PERSIAN MERCHANT.

тюняна. Москва. / HOUSE ON

Армении. Ереван. / PERSIAN

Etude. Whereabouts are unknown.

THE ROCK. Etude. 23,5×32,5.

STILL LIFE. Tempera on canvas.

It was in the collection of F.

Assembly A. A. Harutyunyan.

75×89. National gallery of Armenia. Shekhtel. Moscow.

Moscow.

Yerevan.

УЛИЦА В ТЕГЕРАНЕ. 27×34,5.

В АРДАНУЧЕ. Этюд. 23×31.

АРАБСКАЯ ТАНЦОВЩИЦА.

Собрание С. Н. Валк. Ленинград.

Собр. Г. И. Кепинова. Москва.

Холст,темпера. 130×85. / ARAB

/ STREET IN TEHRAN. 27×34,5.

/ IN ARDANUC. Etude. 23×31.

DANCER. Tempera on canvas.

The Meeting S. N. Valk. Leningrad.

SOBR. G. I. Capinnova. Moscow.

130×85.

ПЁСТРЫЕ ЦВЕТЫ. Холст,тем-

НОЧЬ. Картон,темпера. Местона- В ПЕРСИДСКОЙ ДЕРЕВНЕ.

пера. Местонахождение не-

хождение неизвестно. Было в со- Картон,темпера. 41×124. Го-

известно. Было в собрание Н.

брании К. В. Кандаурова. Москва. сударственная Третьяковская

Высоцкой. Москва. / COLORFUL

/ NIGHT. Tempera on cardboard.

галерея. Москва. / IN A PERSIAN FLOWERS. Tempera on canvas.

Whereabouts are unknown. It was

VILLAGE. Tempera on cardboard. Whereabouts are unknown. It was

in the collection of the Kronstadt

41×124. The state Tretyakov gallery. in the collection of N. Vysotskaya.

Kandaurova. Moscow.

Moscow.

87

ETUDE IN GAHTANI. 30×36.

ра. 75×57,3. Государственный

НАТЮРМОРТ. СВЕТЛАЯ

Русский музей. Ленинград. /

ГАММА. Холст,темпера. 62×81.

КАЛАКИ. Местонахождение не-

FLOWERS ASIA. Tempera on

Государственная картинная га-

известно. Было в собрании В. И. canvas. 75×57,3. The state Russian

лерея Армении. Ереван. / The still Генчоглуевой. Москва. / KALAKI. Museum. Leningrad.

life. LIGHT RANGE. Tempera on

Whereabouts are unknown. It was

canvas. 62×81. National gallery of

in the collection of the Century.

ПОРТРЕТ ИОСИФА МАНТА-

Armenia. Yerevan.

And. Genepool. Moscow.

ШЕВА. Холст,темпера. 88×88. Го-

сударственная картинная галерея

ДЕМИВЕН МЕШЕДИСАР. 35×52. КРЕСТЬЯНКА ИЗ ТАМБОВ-

Армении. Ереван. /PORTRAIT OF

/DAMION MAKEDISK. 35×52.

СКОЙ ГУБ. 32×25. / PEASANT

JOSEPH MANTASHEV. Tempera

WOMAN FROM TAMBOV

on canvas. 88×88. National gallery

ПОРТРЕТ С. ТЕРЬЯН. Картон,-

PROVINCE. 32×25.

of Armenia. Yerevan.

темпера. 50×38. / PORTRAIT of S.

TERYAN. Tempera on cardboard.

ПОРТРЕТ М. БУНАТЯНА. Хол-

ГОЛОВА ЮНОШИ (М. Г. Гюль-

50×38.

ст,темпера. 67×68. Государствен-

назарян). Холст,темпера. 46,5×45.

ный Русский музей. Ленинград.

Государственная картинная га-

1914 г

/ PORTRAIT of M MIKAELYAN.

лерея Армении. Ереван. / HEAD

ГОЛУБЫЕ ЦВЕТЫ. Холст,тем-

Tempera on canvas. 67×68. The

BOYS (M, Gyulnazarian). Tempera

пера. 78×67. Кировский област-

state Russian Museum. Leningrad.

on canvas. 46,5×45. National gallery

ной художественный музей им.

of Armenia. Yerevan.

А. М. Горького. Киров. / BLUE

ЦВЕТУЩИЕ ЯБЛОНИ. 35×42.

FLOWERS. Tempera on canvas.

Собрание А. А. Арутюняна.

ПОРТРЕТ ПОЭТА АЛЕКСАН-

78×67. Kirov regional art Museum

Москва. / BLOSSOMING APPLE

ДРА ЦАТУРЯНА. Холст,темпе-

named. A. M. Gorky. Kirov.

TREES. 35×42. Assembly A. A.

ра. 68×62. Музей литературы и

Harutyunyan. Moscow.

искусств. Ереван. / PORTRAIT

ЖЁЛТЫЕ ЦВЕТЫ. Холст,темпе-

OF THE POET ALEXANDER

ра. 83×75. Собрание Н. Д. Волко- РЕКА ЗАНГУ. АРАРАТ. 35×45,5.

TSATURYAN. Tempera on canvas.

ва. Москва. / YELLOW FLOWERS. / THE RIVER ZHANG. ARARAT.

68×62. The Museum of literature

Tempera on canvas. 83×75. Meeting 35×45,5.

and arts. Yerevan.

N. D. Volkova. Moscow.

ВАЗЫ И ЦВЕТЫ. Картон,тем-

НАТЮРМОРТ. Холст,темпера.

ВЫПЕЧКА ЛАВАША В АКУ-

пера. 60×71. Государственная

Музейный фонд. Москва. / The

ЛИСАХ. Холст,темпера. 36×47. /

Третьяковская галерея. Москва. / still life. Tempera on canvas. The

BAKING BREAD IN AKULICH.

VASES AND FLOWERS. Tempera

Museum Fund. Moscow.

Tempera on canvas. 36×47.

on cardboard. 60×71. The state

Tretyakov gallery. Moscow.

ПЛОДЫ НА СИНЕЙ ТАРЕЛКЕ.

ЦВЕТЫ В КАЛАКИ. Холст,темпе-

Музейный фонд. Москва. / FRUIT

ра. 88×79. Государственная кар-

В ЕРЕВАНЕ. 22×30. Собрание

ON A BLUE PLATE. The Museum

тинная галерея Армении. Ереван. X. С. Коштоянца. Москва. / IN

Fund. Moscow.

/ FLOWERS IN KALAKI. Tempera YEREVAN. 22×30. Meeting X. S. Of

on canvas. 88×79. National gallery

Costanza. Moscow.

НАТЮРМОРТ. ТЫКВЫ. Хол-

of Armenia. Yerevan.

ст,темпера. Местонахождение

АРМЯНСКИЙ ПЕЙЗАЖ.

неизвестно. / The still life.

АКУЛИСЫ. 36×46. / OKOLICY.

Этюд. Холст,темпера. 22,5×27,5.

The PUMPKIN. Tempera on canvas.

36×46.

Государственная картинная

Whereabouts are unknown.

галерея Армении. Ереван. / THE

ГОРЫ ГОХТАНА. Этюд. 35×36.

ARMENIAN LANDSCAPE. Etude. АКУЛИССКИЙ ПЕЙЗАЖ. Хол-

Собрание А. А. Арутюняна.

Tempera on canvas. 22,5×27,5.

ст,темпера. Местонахождение

Москва. / MOUNTAIN GOHANA. National gallery of Armenia.

неизвестно. Было в собрании-

Etude. 35×36. Assembly A. A.

Yerevan.

Тамиряна. Париж. / OKULICKI

Harutyunyan. Moscow.


LANDSCAPE. Tempera on canvas.

1915 г

Whereabouts are unknown. It was

ЭТЮД В ГОХТАНЕ. 30×36. /

ЦВЕТЫ АЗИИ. Холст,темпе-

in sobrenatural. Paris.

88

АЗИАТСКИЙ ПЕЙЗАЖ. Холст,-

Apple and plum). 33,5×51. The

Холст,темпера. 84×75,5. Госу-

темпера. Местонахождение не-

Assembly Of The Centuries Agayan. дарственный музей искусств

известно. / ASIAN LANDSCAPE. Moscow.

Грузинской ССР. Тбилиси. / DAY.

Tempera on canvas. Whereabouts

OLD TBILISI. Tempera on canvas.

are unknown.

ЦВЕТЫ РЕПЯШКИ. Холст,темпе- 84×75,5. State art Museum of the

ГРАНАТЫ. Холст,темпера. Ме-

ра. 70×47. Ростовский областной Georgian SSR. Tbilisi.

стонахождение неизвестно. Было музей изобразительных искусств.

в собрании Г. М. Марк. Москва. Ростов‐на‐Дону. / FLOWERS

ДОМИК В ТИФЛИСЕ. Место-

/ POMEGRANATES. Tempera on

REPASKY. Tempera on canvas.

нахождение неизвестно. Было

canvas. Whereabouts are unknown. 70×47. Rostov regional Museum of в Собрании М. X. Аладжалова.

It was in the congregation, M. mark. fine arts. Rostov-on-don.

Москва. / HOUSE IN TBILISI.

Moscow.

Whereabouts are unknown. It

РОЗОВЫЕ ЦВЕТЫ. Холст,-

was in the Collection of M. X.

ПЕРСИЯ. Холст,темпера.

темпера. 50×70. Собрание Д. Г.

Aladjalova. Moscow.

112×120. В собрании Я. К.

Числиева. Москва. ПИОНЫ.

Кунина. Ленинград. / PERSIA.

70×65. Собрание Г. С. Блох.

В ТИФЛИСЕ. Этюд. 58×76. Госу-

Tempera on canvas. 112×120. In the Ленинград. / PINK FLOWERS.

дарственный музей искусств Гру-

collection of J. K. Kunin. Leningrad. Tempera on canvas. 50×70.

зинской ССР. Тбилиси. НАТЮР-

Meeting D., Czeslawa. Moscow.

МОРТ. 35×58. Собрание Г. М.

НАТЮРМОРТ (кувшин, гранаты, PEONIES. 70×65. The Meeting Of

Тороманова. Париж. / IN TIFLIS.

яблоки и айва). Холст,темпера.

The Hydrographic System Of Fleas. Etude. 58×76. State art Museum

47×62. Собр. Н. В. Власова. Мо-

Leningrad.

of the Georgian SSR. Tbilisi. The

сква. / Still life (jug, pomegranates,

still life. 35×58. The Meeting, M.

apples and quince). Tempera on

ВОСТОЧНЫЕ ЦВЕТЫ. Холст,-

Totomanova. Paris.

canvas. 47×62. SOBR. N. Century

темпера. 84×74,5. Местонахож-

Vlasov. Moscow.

дение неизвестно. / ORIENTAL

НАТЮРМОРТ. 45×55. Собрание

FLOWERS. Tempera on canvas.

Г. М. Тороманова. Париж. / The

НАТЮРМОРТ. Картон,темпера.

84×74,5. Whereabouts are

still life. 45×55. The Meeting, M.

Местонахождение неизвестно.

unknown.

Totomanova. Paris.

Было в собрании Г. М. Торомано-

ва. Париж. / The still life. Tempera ЦВЕТЫ В БАНКЕ. Холст,темпера.

1918 г

on cardboard. Whereabouts

69×64,5. Ростовский областной

ЦВЕТЫ РЕПЯШКИ. Холст,тем-

are unknown. It was in the

музей изобразительных искусств. пера. 89×80. Местонахождение

congregation, M. Totomanova.

Ростов‐на‐Дону. / FLOWERS IN

неизвестно. /FLOWERS REPASKY.

Paris.

THE BANK. Tempera on canvas.

Tempera on canvas. 89×80.

69×64,5. Rostov regional Museum

Whereabouts are unknown.

БОЛЬШОЙ ВОСТОЧНЫЙ

of the display (the current art.

НАТЮРМОРТ. Холст,темпера.

Rostov-on-don.

НАТЮРМОРТ. Холст,темпера.

120×274. / THE BIG EAST STILL

Местонахождение неизвестно.

LIFE. Tempera on canvas. 120×274. ФРУКТЫ. Холст,темпера. 33×49. / The still life. Tempera on canvas.

Ростовский областной музей изо- Whereabouts are unknown.

1916 г

бразительных исскусств. Ростов‐

СТЕПНЫЕ ЦВЕТЫ. Холст,темпе- на‐Дону. / The FRUITS. Tempera

ЦВЕТЫ ГОЛУБЫЕ. Холст,темпе-

ра. Местонахождение неизвестно. on canvas. 33×49. Rostov regional

ра. Местонахождение неизвестно.

Было в Собрании Г. Гринштейн.

Museum of fine arts. Rostov-on-

/ FLOWERS BLUE. Tempera on

Москва. / FLOWERS OF THE

don.

canvas. Whereabouts are unknown.

STEPPE. Tempera on canvas.

Whereabouts are unknown. It was

1917 г

НАТЮРМОРТ. Холст,темпера.

in the Collection, green matte.

В ТИФЛИСЕ. Этюд. Собрание М. Местонахождение неизвестно.

Moscow.

Шагинян. Москва. / IN TIFLIS.

/ The still life. Tempera on canvas.

Etude. Meeting M Shahinian.

Whereabouts are unknown.

НАТЮРМОРТ (груши, яблони

Moscow.

и сливы). 33,5×51. Собрание В.

ТЫКВЫ. Собрание А. К.

В. Агаян. Москва. / Still life (pear, ДЕНЬ. СТАРЫЙ ТИФЛИС.

Анпетковой. Ростов‐на‐Дону. /

89

The PUMPKIN. Assembly A. K.

ПОРТРЕТ АШОТА ИОАН-

в собрании А. Иоаннисяна.

Anpetkova Rostov-on-don.

НИСЯНА. 59×66. Не сохрани-

Ереван. / SPRING. Etude in Jake.

лось. / PORTRAIT OF ASHOT

Whereabouts are unknown. It was

ЦВЕТЫ ЛУГОВЫЕ. 89×90.

IOANNISYAN. 59×66. Not

in the collection of A. Ioannisyan.

Ростовский областной музей

preserved.

Yerevan.

искусств. Ростов‐на‐Дону. /

1921 г

FLOWERS OF THE MEADOW.

В ПЕРСИДСКОЙ ДЕРЕВНЕ. Не

ЦВЕТУЩИЙ АБРИКОС. Кар-

89×90. Rostov regional Museum of сохранилось. /

тон,масло. Местонахождение

art. Rostov-on-don.

IN A PERSIAN VILLAGE. Not

неизвестно. Было в собрании

preserved.

Сосянц. Москва. / FLOWERING

ЯБЛОНИ. Этюд. Собрание. А. К.

APRICOT. Cardboard,oil.

Анпетковой. Ростов‐на‐Дону. /

Whereabouts are unknown. It was

APPLE trees. Etude. Meeting. A. K.

1922 г

in the collection of Casanz. Moscow.

Anpetkova. Rostov-on-don.

НАТЮРМОРТ. ПЛОДЫ И

ОВОЩИ. Не сохранилось. /

АРАГАЦ И АРАЛЕР. 35,5×35,5.

ОВЧАРКИ. 23×31. / SHEPHERDS. The still life. THE FRUITS AND

Местонахождение неизвестно.

23×31.

VEGETABLES. Not preserved.

Было в собрании А. Иоаннисяна.

/ ARAGATS AND ARALAR. 35,5

ЯБЛОНЯ В ПОЛДЕНЬ. Место-

ПОРТРЕТ ПОГОСА МАКИН-

x 35,5. Whereabouts are unknown.

нахождение неизвестно. Было в

ЦЯНА. 59×66. Не сохранилось.

It was in the collection of A.

Собрании А. А. Будагян. Баку. /

/ PORTRAIT OF POGHOS

Ioannisyan.

APPLE AT NOON. Whereabouts

AKINCANA. 59×66. Not preserved.

are unknown. It was in the

АРАГАЦ ЛЕТОМ. Картон,мас-

Collection of A. A. Budaghyan.

АГМАГАНСКИЕ ГОРЫ.

ло. 27×29. / ARAGATS IN THE

Baku.

Этюд. 21,5×28,5. / AMAGASA

SUMMER. Cardboard,oil. 27×29.

MOUNTAINS. Etude. 21,5 x 28,5.

ЦВЕТЫ. Холст,темпера. Место-

1923 г

нахождение неизвестно. Было в

СОВХОЗ «ДЗАК». Этюд.

ВОСХОД СОЛНЦА НА АРА-

Собрании А. А. Будагян. Баку./

22,5×29,5. / STATE FARM DZAK.

РАТЕ. Местонахождение неиз-

FLOWERS. Tempera on canvas.

Etude. 22,5 x 29,5.

вестно. / SUNRISE ON ARARAT.

Whereabouts are unknown. It

Whereabouts are unknown.

was in the Collection of A. A.

БУЙВОЛ. 26×36./ The BUFFALO.

Budaghyan. Baku.

26×36.

СОЛНЕЧНЫЙ ПЕЙЗАЖ. 70×78.

Государственная картинная га-

ЯБЛОНИ. Местонахожде-

ОСЕНЬ. Этюд в Дзаке. 18×24.

лерея Армении. Ереван. / SOLAR

ние неизвестно. / APPLE trees.

Собрание А. Макинцян. Москва. LANDSCAPE. 70×78. National

Whereabouts unknown

/ The AUTUMN. Etude in Jake.

gallery of Armenia. Yerevan.

18×24. Assembly A. Makintsyan.

1919 г

Moscow.

АРМЕНИЯ. 138×103. Гос. кар-

НА УЛИЦЕ. Местонахождение

тинная галерея Армении. Ереван.

неизвестно. Было в собрании

СИРЕНЬ. Картон. 35×26,5.

/ ARMENIA. 138×103. GOS. art

С. Г. Чалхушян. Москва. / ON

Местонахождение неизвестно.

gallery of Armenia. Yerevan.

THE STREET. Whereabouts are

Было в собрании А. Иоаннисяна.

unknown. It was in the collection of Ереван. / LILACS. The cardboard.

ПОРТРЕТ А. ХУМАШЯН. 68×73.

S. G. Chalhushyan. Moscow.

35×26,5. Whereabouts are

Ленинаканский городской музей.

unknown. It was in the collection of Ленинакан. / PORTRAIT of A.

ПОРТРЕТ Н. С. КОМУРДЖИ-

A. Ioannisyan. Yerevan.

CHUMASHAN. 68×73. Leninakan

ЕВОЙ. Собрание Н. С. Ко-

city Museum. Leninakan.

мурджиевой. Ростов‐на‐

ЦВЕТУЩИЕ ПЕРСИКИ. 26,5×38.

Дону. / PORTRAIT OF N. C.

/ FLOWERING PEACHES.

ГОРЫ. 68×68. Государственная

KOMURDZHIEVA. Meeting N. C. 26,5×38.

Третьяковская галерея. Москва.

Komurdzhieva. Rostov-on-don.

/ MOUNTAINS. 68×68. The state

ВЕСНА. Этюд в Дзаке. Место-

Tretyakov gallery. Moscow.

1920 г

нахождение неизвестно. Было

90

ПОРТРЕТ ЕГИШЕ ЧАРЕНЦА.

gallery of Armenia. Yerevan.

gallery of Armenia. Yerevan.

59×44. Музей литературы и ис-

кусств. Ереван. / PORTRAIT OF

ГОЛОВА ДЕВУШКИ. 38,5×30. /

1925 г

YEGHISHE CHARENTS. 59×44.

THE GIRL’S HEAD. 38,5×30.

АРАРАТ ВЕСНОЙ. Местона-

The Museum of literature and arts.

хождение неизвестно. Было в

Yerevan.

АРАРАТ В ОБЛАКАХ. 26×35.

собрании А. М. Горького. Мо-

МОЙ ДВОРИК. 102×68. Госу-

Собрание Г. Арутюнян. Ереван.

сква. / ARARAT IN THE SPRING.

дарственная картинная галерея

/ ARARAT IN THE CLOUDS.

Whereabouts are unknown. It was

Армении. Ереван. / MY YARD.

26×35. The Meeting Was

in the collection of A. M. Gorky.

102×68. National gallery of

Announced. Yerevan.

Moscow.

Armenia. Yerevan.

СЕВАН. СЕЛО ЗАГАЛУ. 20×37.

АРАГАЦ. 113×108. Ленинакан-

АРАРАТ. Этюд. 26×35. Собрание Государственная картинная

ский городской музей. Лени-

А. Кариняна. Ереван. / ARARAT. галерея Армении. Ереван. /

накан. / ARAGATS. 113×108.

Etude. 26×35. Assembly A.

EVAN. VILLAGE TO ZAGALO.

Leninakan city Museum.

Carinena. Yerevan.

20×37. National gallery of Armenia. Leninakan.

Yerevan.

МЕЧЕТЬ. Этюд. 26×35. Собра-

НАТЮРМОРТ. ПЛОДЫ ЕРЕ-

ние Д. Арановича. Москва. / The

ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ. ЦВЕТУ-

ВАНА. 111×108. Не сохрани-

MOSQUE. Etude. 26×35. Meeting

ЩИЕ ПЕРСИКИ. 17×26. Со-

лось. / The still life. THE FRUITS

D. Aranovich. Moscow.

брание А. Кешишяна. Ереван. /

OF YEREVAN. 111×108. Not

SCLOUDY DAY. FLOWERING

preserved.

НОРК. Этюд. 26×35. Собрание А. PEACHES. 17×26. Assembly A.

Таманян. Ереван. / NORK. Etude. Keshishyan. Yerevan.

В АРМЕНИИ. Местонахожде-

26×35. Assembly A. Tamanyan.

ние неизвестно. / IN ARMENIA.

Yerevan.

ЦВЕТУЩИЙ АБРИКОС. 27×35. / Whereabouts are unknown.

FLOWERING APRICOT. 27×35.

ОСЕНЬ В ЕРЕВАНЕ. Этюд.

НАТЮРМОРТ. 88×88. / The still

26,5×34. Государственная кар-

1924 г

life. 88×88.

тинная галерея Армении. Ере-

ПЁСТРЫЙ ПЕЙЗАЖ. 140,5×105.

ван. / AUTUMN IN YEREVAN.

Государственный Русский музей. ЕРЕВАН. НА КОНДЕ. 41×40.

Etude. 26,5 x 34. National gallery of Ленинград. / VARIEGATED

/ YEREVAN. ON THE CONDE.

Armenia. Yerevan.

LANDSCAPE. to 140.5×105. The

41×40.

state Russian Museum. Leningrad.


КРАСНЫЕ ЗЕМЛИ. Картон.

ПОРТРЕТ ЛУСИК САРЬЯН. Не

21×29. Собрание Л. Ю. Брик.

ЦЕРКОВЬ СВ. САРКИСА. 23×31. сохранилось. / PORTRAIT LUSIK

Москва. / RED EARTH. The

Музей города Еревана. / THE

SARIAN. Not preserved.

cardboard. 21×29. The Meeting L. Y. CHURCH OF ST. SARKIS. 23×31.

BRIC. Moscow.

The Museum of the city of Yerevan. ДВОРИК В ЕРЕВАНЕ. Не сохра-

нилось. / THE COURTYARD IN

ПОРТРЕТ С. Л. ЛУКАШИ-

ЕРЕВАН. Собрание Джиованни

YEREVAN. Not preserved.

НА. 105×70. Не сохранилось. /

Далавилла. Венеция. / YEREVAN.

PORTRAIT of S. L. LUKASHINA.

The Meeting. Giovanni Daleville.

105×70. Not preserved.

1926 г

Venice.

КАРАВАН. 89×89. Государствен-

ГОРА АРА. 26×32. Государствен-

ная картинная галерея Армении.

ЕРЕВАН. 68×68. Государствен-

ная картинная галерея Армении.

Ереван. / The CARAVAN. 89×89.

ный Русский музей. Ленинград.

Ереван. / MOUNT ARA. 26×32.

National gallery of Armenia.

/ YEREVAN. 68×68. The state

National gallery of Armenia.

Yerevan.

Russian Museum. Leningrad.

Yerevan.

ИЗ ОКНА МАСТЕРСКОЙ (ПА-

ПОЛДНЕВНАЯ ТИШЬ. 116×116.

АРАГАЦ В ОБЛАКАХ. 26×35. Го-

РИЖ). 60×45. Государственная

Государственная картинная га-

сударственная картинная галерея

картинная галерея Армении.

лерея Армении. Ереван. / HALF-

Армении. Ереван. / ARAGATS IN

Ереван. / FROM THE WINDOW

DAY SILENCE. 116×116. National

THE CLOUDS. 26×35. National

OF THE STUDIO (PARIS). 60×45.

91

National gallery of Armenia.

LIFE WITH SELF - PORTRAIT.

АВТОПОРТРЕТ. Не сохрани-

Yerevan.

Not preserved.

лось. / A SELF-PORTRAIT. Not


preserved.

ГОРЫ КОТАЙКА. 71×71. Со-

АРМЯНКА. ПОРТРЕТ С.

брание Я. Каялова. Нью‐Йорк.

КОСТАНЯН. 61×50./ The

ВОСТОЧНЫЕ ЦВЕТЫ. Не сохра-

/ MOUNTAINS OF KOTAYK.

ARMENIAN. PORTRAIT of S.

нилось. / ORIENTAL FLOWERS.

71×71. Meeting Ya Kalova. New

KOSTANIAN. 61×50.

Not preserved.

York.

ЖАРКИЙ ДЕНЬ. Собрание

ЦВЕТЫ. Не сохранилось. /

ЛЕТО. КОЗЫ. Не сохранилось.

Тамирянц. Париж. / HOT DAY.

FLOWERS. Not preserved.

/ SUMMER. The GOATS. Not

Meeting Taminants. Paris.

preserved.

УЛИЦА В ОДНОЙ ДЕРЕВНЕ. Не

В АРМЯНСКОЙ ДЕРЕВНЕ.

сохранилось. / STREET IN ONE

ЖАРА. 73×92. Не сохранилось. /

55×46. Собрание Келекяна.

VILLAGE. Not preserved.

HEAT. 73×92. Not preserved.

Париж. / IN AN ARMENIAN

VILLAGE. 55×46. Meeting Of

АРМЯНСКАЯ ДЕРЕВУШКА.

ДЕВУШКА. Не сохранилось. /

Kelekian. Paris.

55×46. Собрание Келекяна.

GIRL. Not preserved.

Париж. / ARMENIAN VILLAGE.

ГАЗЕЛИ. Собрание Л. Палинков- 55×46. Meeting Of Kelekian. Paris. НАТЮРМОРТ И МОЙ ПОР-

ского. Париж. / GAZELLE. The

ТРЕТ. Не сохранилось. / STILL

Meeting L. Pulikovskogo. Paris.

ЦВЕТЫ. Не сохранилось. /

LIFE AND A PORTRAIT OF ME.

FLOWERS. Not preserved.

Not preserved.

БАНАНЫ И АПЕЛЬСИ-

НЫ. 46×55. Не сохранилось.

У РЕЧКИ. Не сохранилось. / BY

НА МАРНЕ. Этюд. Не сохрани-

/ BANANAS AND ORANGES.

THE RIVER. Not preserved.

лось. / ON THE MARNE. Etude.

46×55. Not preserved.

Not preserved.

ПОРТРЕТ СЕБАР. Не сохрани-

1927 г

лось. / PORTRAIT OF SABAR. Not НА МАРНЕ. Этюд. 37×55. Госу-

ПОРТРЕТ М. ПИРУМОВОЙ. Не preserved.

дарственная картинная галерея

сохранилось. / PORTRAIT of M.

Армении. Ереван. / ON THE

PIRUMOVA. Not preserved.

ВЕСНА В УЩЕЛЬЕ. ГРУЗИЯ. Не MARNE. Etude. 37×55. National

сохранилось. / SPRING IN THE

gallery of Armenia. Yerevan.

НАТЮРМОРТ НА ГОЛУБОМ

GORGE. GEORGIA. Not preserved.

ФОНЕ. 54×65. Собрание Келекя-

НА МАРНЕ. Этюд. 37×55. Ле-

на. Париж. / STILL LIFE ON A

ЦВЕТЫ ЖЁЛТЫЕ. Собрание А.

нинаканский городской музей.

BLUE BACKGROUND. 54×65.

Сегбосиана. Париж. / FLOWERS

Ленинакан./ ON THE MARNE.

Meeting Of Kelekian. Paris.

YELLOW. Assembly A. Shahbazian. Etude. 37×55. Leninakan city

Paris.

Museum. Leninakan.

ПЕЙЗАЖ. 50×61. Не сохрани-

лось./ The SCENERY. 50×61. Not

ВЕСНА. КОЗЫ. 55×38. Собрание СЕНА В ПАРИЖЕ. Этюд. 25×40.

preserved.

Арзуманова. Париж. / SPRING.

/ SEINE IN PARIS. Etude. 25×40.

The GOATS. 55×38. Meeting

ПОРТРЕТ А. ЧОБАНЯН. Не

Arzumanova. Paris.

1928 г

сохранилось. / PORTRAIT of A.


ЦВЕТЫ АРЗНИ. 54×75. Собра-

CHOBANYAN. Not preserved.

ПОРТРЕТ А. БУДАГЯН. Со-

ние Г. П. Магакова. Москва. /

брание А. Будагян. Париж. /

FLOWERS ARZNI. 54×75. The

ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА А.

PORTRAIT of A. BUDAGHYAN.

Meeting, P. Мagacova. Moscow.

ГЮРДЖЯНА. 55×46. Не сохрани- Assembly A. Budaghyan. Paris.

лось. / Portrait of the SCULPTOR

ВОДОПАД. 73×64. / The

A. GYURJYAN. 55×46. Not

УГОЛОК КАВКАЗСКОГО ГО-

WATERFALL. 73×64.

preserved.

РОДКА. 61×50. Собрание Ке-

лекяна. Париж. / THE AREA OF

СТАРЫЙ ЕРЕВАН. 106×230. /

НАТЮРМОРТ С АВТОПОРТРЕ- THE CAUCASIAN TOWN. 61×50. OLD YEREVAN. 106×230.

ТОМ. Не сохранилось. / STILL

Meeting Of Kelekian. Paris.

92

УГОЛОК СТАРОГО ЕРЕВАНА.

УЩЕЛЬЕ ЗАНГУ У СЕЛЕ-

Ереван. / THE FIRST OF MAY. The

54×75. Государственная картин-

НИЯ АРЗНИ. 71×71. Собрание

PIONEERS. 60,7×78,5. National

ная галерея Армении. Ереван. /

Симоняна. Алеппо. / GORGE

gallery of Armenia. Yerevan.

THE AREA OF OLD YEREVAN.

ZHANG VILLAGE ARZNI. 71×71.

54×75. National gallery of Armenia. Meeting Simonyan. Aleppo.

ВЕСЕННИЙ ДЕНЬ. 70×69. Госу-

Yerevan.

дарственная картинная галерея

РЕКА ЗАНГУ У АРЗНИ. 73×60.

Армении. Ереван./ SPRING DAY.

НАТЮРМОРТ С ДЕТЬМИ.

Собрание А. И. Алиханова.

70×69. National gallery of Armenia.

115×115. Государственная кар-

Москва. / THE RIVER ZHANG IN Yerevan.

тинная галерея Армении. Ереван. ARZNI. 73×60. The Meeting Of The

/ STILL LIFE WITH CHILDREN.

A. I. Alikhanov. Moscow.

ПОРТРЕТ С. БУНИАТЯН. 44×64.

115×115. National gallery of

Было в собрании Н. Т. Буниа-

Armenia. Yerevan.

ЛУСИК САРЬЯН. Этюд. 27×34,5. тян. Ереван./ PORTRAIT of S.

/ LUSIK SARIAN. Etude. 27×34,5.

BUNIATYAN. 44×64. It was in

В НОРКЕ. 28×37. Собрание К.

the collection of N. So Buniatyan.

К. Басевич. Ленинград. /IN THE

ВЕСНА В ЕРЕВАНЕ. 68×68.

Yerevan.

BURROW. 28×37. The Meeting K.

Музей города Еревана. Ереван.

K. Bacewicz. Leningrad.

/ PRING IN YEREVAN. 68×68.

ДЗОРАГЭС. 79,5×58,5./ JORGES.

The Museum of the city of Yerevan. 79,5 x 58,5.

ПРАЧКИ. Картон,масло. / The

Yerevan.

laundress. Cardboard,oil.

РАБОЧИЙ ПОСЕЛОК В ДЗО-

СТАРЫЙ ЕРЕВАН. 72×107.

РАГЭСЕ. 91×62. Ленинаканский

САРИК И ЗАРИК. 38×54,5. /

Музей города Еревана. Ереван.

городской музей. Ленинакан.

SARIC AND SARIC. 38×54,5.

/ SOLD YEREVAN. 72×107. The

/ WORKING VILLAGE IN

Museum of the city of Yerevan.

ZARAGOSA. 91×62. Leninakan city

ПРАЗДНИЧНЫЙ ДЕНЬ. 60×72. / Yerevan.

Museum. Leninakan.

THE FESTIVE DAY. 60×72.

1929 г

ЗИМА В ЕРЕВАНЕ. 70×70. /

ОСЕННИЙ ПАСМУРНЫЙ

КАМЕННЫЙ МОСТИК.

WINTER IN YEREVAN. 70×70.

ДЕНЬ. 60×72,5. / AUTUMN

59,5×80,5. Государственный Рус-

CLOUDY DAY. 60×72,5.

ский музей. Ленинград. / STONE ДЗОРАГЭС. 46×61. Государствен-

BRIDGE. 59,5×80,5. The state

ная картинная галерея Армении.

ДЕТИ. Этюд. Местонахождение

Russian Museum. Leningrad.

Ереван. / JORGES. 46×61. National

неизвестно. / CHILDREN. Etude.

gallery of Armenia. Yerevan.

Whereabouts are unknown.

РАДУГА. 46×61. / A RAINBOW.

46×61.

БАМБАКСКОЕ УЩЕЛЬЕ. 51×62.

ОСЕНЬ. 60×81. Башкирский ре-

Ленинаканский городской му-

спубликанский художественный УЛИЦА. ПРОХОДЯЩИЕ. 98×126. зей. Ленинакан. / BAMBOCHE

музей им. М. В. Нестерова. Уфа.

Государственный музей искусств GORGE. 51×62. Leninakan city

/ The AUTUMN. 60×81. Bashkir

народов Востока. Москва. /

Museum. Leninakan.

state art Museum named. M. C.

STREET. PASSING. 98×126. State

Nesterov. The Ufa.

Museum of arts of the peoples of the АРЗНИ — УЩЕЛЬЕ ЗАНГУ. КУ-

East. Moscow.

РОРТ АРЗНИ. Местонахождение

АРЗНИ. Три этюда. Местонахож-

неизвестно. / ARZNI - GORGE

дение неизвестно. / ARZNI. Three ЦВЕТУЩИЕ АБРИКОСОВЫЕ

ZHANG. THE ARZNI RESORT.

etudes. Whereabouts are unknown. ДЕРЕВЬЯ. 59×72,5. Государствен- Whereabouts are unknown.

ная картинная галерея Армении.

ДЕРЕВО. Этюд. Картон,масло.

Ереван. / FLOWERING APRICOT ДВОРИК ВЕСНОЙ. 76×110. /

Местонахождение неизвестно.

TREES. 59×72,5. National gallery of THE YARD IN THE SPRING.

/ TREE. Etude. Cardboard,oil.

Armenia. Yerevan.

76×110.

Whereabouts are unknown.

ПЕРВОЕ МАЯ. ПИОНЕРЫ.

МОЯ СЕМЬЯ. 120×80. Государ-

ЦВЕТЫ. 69×69. / FLOWERS.

60,7×78,5. Государственная

ственная Третьяковская галерея.

69×69.

картинная галерея Армении.

Москва./ MY FAMILY IS. 120×80.

The state Tretyakov gallery. Moscow.

93

42×60. Музей города Еревана.

ОСЕННИЙ МГЛИСТЫЙ ДЕНЬ. УГОЛОК ЕРЕВАНА. 38×45 /

Ереван. / THE AREA OF OLD

1928. 64,5×78,7. Государствен-

AREA OF YEREVAN. 38×45

YEREVAN. 42×60. The Museum of

ный Русский музей. Ленинград.

the city of Yerevan. Yerevan.

/ AUTUMN MISTY DAY. 1928.

ЗЕМЛЯНЫЕ РАБОТЫ ПО ПО-

64,5×78,7. The state Russian

СТРОЙКЕ НАРОДНОГО ДОМА

1932 г

Museum. Leningrad.

В ЕРЕВАНЕ. 57×73. Государствен- ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА

ная Третьяковская галерея. Мо-

ГЕВОРКА МИАНСАРЯНА.

ЦВЕТЫ. 68,5×68,5. Государ-

сква. / EXCAVATION WORK ON 46×33,5. Государственная кар-

ственная Третьяковская галерея. THE CONSTRUCTION OF THE

тинная галерея Армении. Ереван.

Москва. / FLOWERS. 68,5 x 68,5.

PEOPLE’S HOUSE IN YEREVAN. / PORTRAIT OF THE ARTIST

The state Tretyakov gallery. Moscow. 57×73. The state Tretyakov gallery.

GEVORG MANSARAY. 46×33,5.

Moscow.

National gallery of Armenia.

1930 г

Yerevan.

СБОР ВИНОГРАДА. 50×61. /

ДЕРЕВО С ГРАНАТА-

THE GRAPE HARVEST. 50×61.

МИ. 41×72,5. / TREE WITH

ГОРНЫЙ МАРШ АРМЯНСКИХ

GRENADES. 41×72,5

НАЦИОНАЛЬНЫХ ЧАСТЕЙ.

СБОР ВИНОГРАДА. 56×145. /

Эскиз. 70×105. Государственная

THE GRAPE HARVEST. 56×145.

МОСТ НА РЕКЕ ЗАНГУ. 50×61.

картинная галерея Армении.

Государственная картинная

Ереван. / MOUNTAIN MARCH

АРАГАЦ. Местонахождение неиз- галерея Армении. Ереван. / THE OF THE ARMENIAN NATIONAL

вестно. / ARAGATS. Whereabouts BRIDGE ON THE RIVER ZHANG. PARTS. The sketch. 70×105. State .

are unknown.

50×61. National gallery of Armenia. art gallery of Armenia. Yerevan.

Yerevan.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО ХУ-

БРИГАДА ВУЗОВЦЕВ СТРОИ-

ДОЖНИКА С. АГАДЖАНЯНА.

БЕРЕГА РЕКИ ЗАНГУ. МЕЛЬНИ- ТЕЛЬНОГО ИНСТИТУТА НА

56×46. Государственная картин-

ЦЫ. 50×61. / THE RIVER ZANGU. ПРАКТИЧЕСКИХ РАБОТАХ.

ная галерея Армении. Ереван. /

MILL. 50×61.

64×80. ОГОРОДЫ. 66×70. Госу-

PORTRAIT of people’s ARTIST of

дарственная картинная галерея

S. AGHAJANIAN. 56×46. National БЕРЕГА РЕКИ ЗАНГУ У ЕРЕ-

Армении. Ереван. / A TEAM OF

gallery of Armenia. Yerevan.

ВАНА. 50,5×61. / THE RIVER

VAZOVTSEV CONSTRUCTION

ZANGU YEREVAN. 50,5×61.

INSTITUTE ON PRACTICAL

ОСЕННИЙ СВЕТ. 55×74. /

WORK. 64×80. Vegetable

AUTUMN LIGHT. 55×74.

ЕРЕВАН И АРАРАТ. 46×60. /

GARDENS. 66×70. National gallery

YEREVAN AND ARARAT. 46×60.

of Armenia. Yerevan.

У БРЕМСБЕРГА. 62×46. / THE

INCLINED DRIFT. 62×46.

АРАРАТ. 50×70. / ARARAT. 50×70. АРАРАТ НАД ЕРЕВАНОМ.

53×78,5. / ARARAT OVER

ЧАС ОТДЫХА. 54×73. Государ-

ДВОР С ЦВЕТУЩИМИ ГЛИ-

YEREVAN. 53×78.5

ственная Третьяковская галерея. ЦИНИЯМИ. Местонахож-

Москва. / REST HOUR. 54 x 73.

дение неизвестно. /YARD

1933 г

The state Tretyakov gallery. Moscow. WITH BLOOMING WISTERIA.

Whereabouts are unknown.

АВТОПОРТРЕТ (С МАСКОЙ).

46×61. Государственный музей

САДОВАЯ КУХНЯ. 47×62. Го-

искусств народов Востока. Мо-

сударственный музей искусств

ЗЕМЛЯНЫЕ РАБОТЫ НА

сква. / SELF-PORTRAIT (WITH

народов Востока. Москва. /

МЕСТЕ СООРУЖЕНИЯ

MASK). 46×61. State Museum

GARDEN KITCHEN. 47×62. State ГОС. ТЕАТРА ОПЕРЫ И БА-

of arts of the peoples of the East.

Museum of arts of the peoples of the ЛЕТА В ЕРЕВАНЕ. 61 × 51. /

Moscow.

East. Moscow.

EXCAVATION WORK ON THE

CONSTRUCTION SITE OF THE

КИРОВАКАНСКИЙ ХИМКОМ-

ЧАС ОТДЫХА. 50,5×62. Государ- STATE. THEATRE OF OPERA

БИНАТ. 60×73./ KIROVAKAN

ственная Третьяковская галерея. AND BALLET IN YEREVAN.

CHEMICAL PLANT. 60×73.

Москва. / REST HOUR. 50,5×62.

61 × 51.

The state Tretyakov gallery. Moscow. УГОЛОК СТАРОГО ЕРЕВАНА. ВИНОГРАДНИКИ В ЮВЕ. 52×70.

94

Собрание X. С. Коштоянца.

ПЕЩЕРЫ В СКАЛАХ АШТАРА-

120×160. The Central Museum of

Москва. / VINEYARDS IN SEE.

КА. 60,5×73,5. / CAVES IN THE

the red Army. Moscow.

52×70. Meeting X. S. Of Costanza.

CLIFFS OF ASHTARAK. 60,5×73,5.

Moscow.

БАЗАР. 65×81. Государственный

ПОЛИВКА ОГОРОДОВ. 54×72.

Русский музей. Ленинград. /The

ХИМКОМБИНАТ В КИРО-

/ WATERING VEGETABLE

BAZAAR. 65×81. The state Russian

ВАКАНЕ. 23×35./ CHEMICAL

GARDENS. 54×72.

Museum. Leningrad.

PLANT IN KIROVAKAN. 23×35.

ЮВА. СБОР ВИНОГРАДА В СА- ПОРТРЕТ АКАДЕМИКА А.

ПОРТРЕТ ПЕВИЦЫ ВЕРЫ ДУ-

ДАХ КОММУНЫ ИМ. А. ХАН-

И. ТАМАНЯНА. 73×92. Го-

ХОВСКОЙ. 130×80. Местонахож-

ДЖЯНА. 54×78. / THE HARVEST сударственная картинная

дение неизвестно. / PORTRAIT

IN GARDENS COMMUNE

галерея Армении. Ереван. /

OF SINGER FAITH SPIRIT.

THEM. A. KHANJIAN. 54×78.

PORTRAIT of ACADEMICIAN A. 130×80. Whereabouts are unknown.

I. TAMANYAN. 73×92. National

ЗА РАБОТОЙ. 33×41. / South-East gallery of Armenia. Yerevan.

1934 г

Asia. / AT WORK. 33×41.

ПОРТРЕТ АРХИТЕКТОРА Т.

НАТЮРМОРТ (ПЛОДЫ И

ТОРАМАНЯНА. 72×90. Госу-

АШТАРАК. 60×73. / ASHTARAK. ОВОЩИ). 75×94. Государствен-

дарственная картинная галерея

60×73.

ная картинная галерея Армении. Армении. Ереван. / Portrait of the

Ереван. / STILL LIFE (FRUIT AND ARCHITECT Т. TORAMANIAN.

СБОР ВИНОГРАДА В АШТА-

VEGETABLES). 75×94. National

72×90. National gallery of Armenia.

РАКЕ. 60×73. Государственная

gallery of Armenia. Yerevan.

Yerevan.

Третьяковская галерея. Москва.

/ THE GRAPE HARVEST IN

СТАРЫЙ ЕРЕВАН. 230×103. /

ТЕКИНСКИЙ БАЗАР В АШХА-

ASHTARAK. 60×73. The state

OLD YEREVAN. 230×103.

БАДЕ. Собрание А. И. Алиханя-

Tretyakov gallery. Moscow.

на. Москва — Ереван. / TEKIN

ПОСТРОЙКА МОСТА ЧЕРЕЗ

BAZAAR IN ASHGABAT. The

СБОР ВИНОГРАДА У КОЛХОЗ-

ГЕДАР. 73×82. Государственная

Meeting Of The A. I. Alikhanyan.

НИКОВ АШТАРАКА. 54×145.

картинная галерея Армении.

Moscow - Yerevan.

/ THE HARVEST FROM THE

Ереван. / THE CONSTRUCTION

FARMERS OF ASHTARAK.

OF THE BRIDGE OVER GEAR.

ПОРТРЕТ ПЕВЦА Д. БАДРИДЗЕ.

54×145.

73×82. National gallery of Armenia. 61×46. / PORTRAIT of the SINGER

Yerevan.

D. BADRIDZE. 61×46.

ПРИЁМ ВИНОГРАДА НА

АШТАРАКСКОМ ПУНКТЕ

ЕРЕВАНСКАЯ ЗИМА. 43,5×70,5. ЦЕРКОВЬ ЗОРАВОР. 60×73.

ТРЕСТА «АРАРАТ». 65×81. Го-

/ YEREVAN WINTER. 43,5×70,5.

Собрание А. И. Алиханяна. Мо-

сударственный. Русский музей.

сква — Ереван. / THE ZORAVOR

Ленинград. / THE GRAPES ON

КОЛХОЗНИКИ. 66×81. Государ-

CHURCH. 60×73. The Meeting Of

ASHTARAK PARAGRAPH OF

ственная картинная галерея Ар- The A. I. A. I. Alikhanyan. Moscow

«ARARAT». 65×81. State. Russian

мении. Ереван. / The FARMERS.

- Yerevan.

Museum. Leningrad.

66×81. National gallery of Armenia.

Yerevan.

ВЕСНОЮ НА ЕРЕВАНСКИХ

ПОСЕЛОК. 55×70. / The

ОГОРОДАХ. 65×81. Дом архитек-

VILLAGE. 55×70.

АШТАРАКСКИЕ САДЫ. 33×41.

тора. Ереван. / IN THE SPRING

Собрание Н. Б. Никогосяна.

OF YEREVAN GARDENS. 65×81.

АШТАРАКСКИЙ МОСТ. 60×73. Москва. / ASHTARAK GARDENS. The house of the architect. Yerevan.

Собрание Н. В. Шостакович.

33×41. Meeting N. B. The

Москва. / ASHTARAK BRIDGE.

Nikoghosyan. Moscow.

ПОРТРЕТ ПИАНИСТА К.

60×73. Meeting N. Century


Н. ИГУМНОВА. 73×59,5. /

Shostakovich. Moscow.

ГОРНЫЙ МАРШ АРМЯНСКИХ PORTRAIT of the PIANIST K. N.

НАЦИОНАЛЬНЫХ ЧАСТЕЙ.

IGUMNOV. 73×59,5.

СБОР ХЛОПКА В ЮВЕ. 54×73.

120×160. Центральный му-

/ PICKING COTTON IN SEE. 54

зей Красной Армии. Москва. /

НАТЮРМОРТ. 55×73. / The still

x 73.

MOUNTAIN MARCH OF THE

life. 55×73.

ARMENIAN NATIONAL PARTS.

95

Yerevan.

FROM THE FARMERS OF

ФРУКТЫ И ОВОЩИ. 73×92.

TURKMENISTAN. 200×300.

Собрание А. И. Алиханяна.

АЛАВЕРДИ. ОБЩИЙ ВИД.

Москва — Ереван. / FRUIT AND 72×100. Государственная картин- МАЙ. 54×73. / MAY. 54 x 73.

VEGETABLES. 73×92. The Meeting ная галерея Армении. Ереван.

Of The A. I. A. I. Alikhanyan.

/ ALAVERDI. THE OVERALL

ИЮНЬ. 59×81. / JUNE. 59×81.

Moscow - Yerevan.

LOOK. 72×100. National gallery of

Armenia. Yerevan.

ПЕЩЕРНЫЕ ЖИЛИЩА В ГОРИ-

ПОРТРЕТ Р. Г. ДРАМПЯ-

СЕ. 54×65,5./ CAVE DWELLINGS

НА. 59×50. / PORTRAIT R. G.

АЛАВЕРДСКИЙ МЕДЕПЛА-

IN GORIS. 54 x 65,5.

DRAMPIAN. 59×50.

ВИЛЬНЫЙ ЗАВОД. 82×60. Госу-

дарственная картинная галерея

ЗАНГЕЗУРСКИЕ СКАЛЫ. 54×65.

ЮЖНАЯ ЗИМА. 69×165,5. Го-

Армении.Ереван./ ALAVERDI

/ ZANGEZUR ROCKS. 54×65.

сударственный музей искусств

COPPER SMELTING PLANT.

народов Востока. Москва. / THE

82×60. National gallery of Armenia. ВИНОГРАДНИКИ. 64×65. / The

SOUTHERN WINTER. 69×165,5.

Yerevan.

VINEYARDS. 64×65.

State Museum of arts of the peoples

of the East. Moscow.

ПОРТРЕТ М. АБЕГЯНА. 73×69,5. ПЕРСИКОВАЯ РОЩА. 54×65. /

Музей литературы и искусств.

PEACH GROVE. 54×65.

САДЫ ЗАЦВЕЛИ. 76×54. / THE

Ереван./ PORTRAIT of M.

GARDENS BLOOMED. 76×54.

ABEGHIAN. 73×69,5. The Museum КИРОВАКАН. 81×65. /

of literature and arts. Yerevan.

KIROVAKAN. 81×65.

СБОР ВИНОГРАДА. ХЛОП-

КОУБОРКА ВДОЛИНЕ АРА-

ЛУСИК САРЬЯН. ТРОЙНОЙ

ЕРЕВАН. ЗОРАВОР. 60×73. /

РАТА. / THE GRAPE HARVEST.

ПОРТРЕТ. 90×131. / LUSIK

YEREVAN. ZORAVOR. 60×73.

HLOPKOROBY IN THE VALLEY

SARIAN. TRIPLE PORTRAIT.

OF ARARAT.

90×131.

СЕВАН. 50×65. / SEVAN. 50×65.

1935 г

ВЕСЁЛЫЙ ДЕНЬ. 26×38. / A FUN НА ОСТРОВЕ СЕВАН. 73×54.

ПОРТРЕТ РЕЖИССЁРА ВАР-

DAY. 26×38.

/ ON THE ISLAND OF SEVAN.

ДАНА АДЖЕМЯНА. 65×54. / A

73×54.

PORTRAIT OF THE DIRECTOR

АРАРАТСКИЙ ЦЕМЕНТНЫЙ

VARDAN ADJHEMYAN. 65×54.

ЗАВОД В ДАВАЛУ. 60×81. /

ДОМИК В САДУ. 54×73. / HOUSE

ARARAT CEMENT PLANT IN

IN THE GARDEN. 54 x 73.

ПОРТРЕТ С. И. К. 49,5×45. /

TAVALU. 60×81.

PORTRAIT of C. I. K. 49,5×45.

НА ПРИГОРКЕ. 60×73. / ON THE

КАРБИДНЫЙ ЦЕХ ХИМ-

HILL. 60×73.

ПОРТРЕТ К. КАМСАРАКА-

КОМБИНАТА В КИРОВА-


НА. 45×38. / PORTRAIT of K.

КАНЕ. 64×81. / CARBIDE

ВЕСНА В ЦВЕТУ. Этюд. 32×61. /

KAMSARAKAN. 45×38.

PLANT CHEMICAL PLANT IN

SPRING IN BLOOM. Etude. 32×61.

KIROVAKAN. 64×81.

ПОРТРЕТ САРИКА САРЬЯ-

НАТЮРМОРТ. 89×130. / The still

НА. 65,5×54,5. / PORTRAIT OF

РАБОЧИЙ АРАЗДАЯНСКОГО

life. 89×130.

SARIKA SARYAN. 65,5×54,5.

ЦЕМЕНТНОГО ЗАВОДА. 58×42.

/ WORK GRAZDANSKOGO

ГОРНЫЕ МАКИ. 112×197. /

РАБОЧИЕ АРАРАТСКОГО

CEMENT PLANT. 58×42.

MOUNTAIN POPPIES. 112×197.

ЦЕМЕНТНОГО ЗАВОДА. 60×73.

/ WORKING ARARAT CEMENT

СБОР ВИНОГРАДА В ДОЛИНЕ ТУРКМЕНСКИЙ КОЛХОЗНИК.

PLANT. 60×73.

АРАРАТА. 100×150. / THE GRAPE 74×46. / TURKMEN FARMER.

HARVEST IN THE ARARAT

74×46.

АПАРАН. 53,5×72,5. Государ-

VALLEY. 100×150.


ственная картинная галерея

1936 г

Армении. Ереван. / APARAN. 53,5 СБОР ОВОЩЕЙ У КОЛХОЗНИ-

ПОРТРЕТ ПРОФ. А. С. КЕЧЕКА.

x 72,5. National gallery of Armenia. КОВ ТУРКМЕНИИ. 200×300. /

73×60,5. / PORTRAIT OF PROF. A.

COLLECTION OF VEGETABLES

96

C. CACHACA. 73×60,5.

The state Central Museum of

1938 г

musical culture named after M. I.

СБОР ПЕРСИКОВ В КОЛХО-

БЗОВДАЛЬСКИЙ ПЕРЕВАЛ.

Glinka. Moscow.

ЗЕ. 130×160. Государственный

Место встречи Пушкина с телом

музей Революции СССР. Москва.

Грибоедова. 59,5×73,5. Государ-

БЕРЕГА СЕВАНА. 33×72. / THE

/ PICKING PEACHES AT THE

ственная картинная галерея

SHORES OF LAKE SEVAN. 33×72. FARM. 130×160. The state Museum

Армении. Ереван. / BULGARSKI

of the Revolution of the USSR.

PASS. The meeting place of

ПРИГОРОДНЫЙ ПОСЁЛОК

Moscow.

Pushkin with the body Griboyedov. ПОД ЕРЕВАНОМ. 73×100. /

59,5×73,5. National gallery of

SUBURBAN VILLAGE NEAR

СБОР ПЕРСИКОВ В ЕРЕВАНЕ.

Armenia. Yerevan.

YEREVAN. 73×100.

73×91. / PICKING PEACHES IN

YEREVAN. 73×91.

ОСЕННИЙ ГОРНЫЙ ПЕЙЗАЖ. ВСТРЕЧА РАБОЧИХ И КОЛ-

55×66. Собрание Д. М. Михай-

ХОЗНИКОВ В ДЗОРАГЭСЕ.

ОВОЩИ И ФРУКТЫ ЕРЕВА-

ловского. Москва. / AUTUMN

300×200. Государственная кар-

НА. 87×87. / VEGETABLES AND

MOUNTAIN LANDSCAPE. 55×66. тинная галерея Армении. Ере-

FRUITS YEREVAN. 87×87.

Meeting D. M. Michaylovski.

ван. /MEETING OF WORKERS

Moscow.

AND FARMERS IN ZARAGOSA.

АВЕТИК ИСААКЯН БЕСЕДУЕТ

300×200. National gallery of

С ЮНОШАМИ. 35×26. / AVETIK

ВСТРЕЧА А. С. ПУШКИНА С

Armenia. Yerevan.

ISAHAKYAN TALKING TO

ТЕЛОМ А. С. ГРИБОЕДОВА.

YOUNG MEN. 35×26.

Эскиз. 90×130. / Meeting of the

РАБОЧИЙ ИЗ КАНАКИРГ-

A. S. PUSHKIN WITH the BODY

ЭСА. 33×41. / WORK FROM

ДЕРЕВЬЯ С ПЛОДАМИ.

A. S. GRIBOYEDOV. The sketch.

KARAKILISA. 33×41.

53,7×73,5. Государственный музей

90×130.

искусств народов Востока. Мо-

МИКАЭЛ НАЛБАНДЯН. 87×70. сква. / TREES WITH FRUITS. 53,7

ПАННО ДЛЯ СОВЕТСКОГО

Музей литературы и искусств.

x 73,5. State Museum of arts of the

ПАВИЛЬОНА НА ВСЕМИРНОЙ Ереван. / MIKAEL NALBANDIAN. peoples of the East. Moscow.

ВЫСТАВКЕ 1937 г. В ПАРИЖЕ.

87×70. The Museum of literature

Государственная Третьяков-

and arts. Yerevan.

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА

ская галерея. / PANELS FOR

X. С. КУШНАРЁВА. 41×33. /

the SOVIET PAVILION AT the

ВСТРЕЧА А. С. ПУШКИНА

PORTRAIT of PROFESSOR H. S.

WORLD EXHIBITION of 1937 IN С ТЕЛОМ А. С. ГРИБОЕДО-

KUSHNARYOV. 41×33.

PARIS. The state Tretyakov gallery.

ВА. 90×130. Местонахождение

неизвестно. / Meeting of the A.

1937 г

S. PUSHKIN WITH the BODY A.

1939 г

МАЙСКИЕ РОЗЫ. 65×81. / MAY

ПОРТРЕТ ПРОФ. Г. Г. ГЮ-

S. GRIBOYEDOV. 90×130. The

ROSE. 65×81.

ЛИКЕХВЯНА. Этюд. 42×35,5.

location of the unknown known.

/ PORTRAIT OF PROF. Gg of

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

POLICEMAN. Etude. 42×35,5.

ОТДЫХ БОЛЬНЫХ В АРЗНИ.

53×73. / THE REST OF THE

ТИСТА СССР Р. Н. СИМОНО-

ВА. 100×80. Гос. музей искусств

ПОРТРЕТ ДЕВОЧКИ. 48×38. /

PATIENTS IN ARZNI. 53×73.

народов Востока. Москва. /

PORTRAIT OF A GIRL. 48×38.

АРЗНИ. ЗАКАТ. 89×89. Собрание PORTRAIT of people’s ARTIST of

the USSR R. N. SIMONOV. 100×80.

ПОРТРЕТ ПРОФ. С. КАНАЯ-

Г. X. Бунатяна. Ереван. / ARZNI. A GOS. Museum of art Naro - Dov

НА. Этюд. 40,5×33. / PORTRAIT

SUNSET. 89×89. The Meeting Was

East. Moscow.

OF PROF. C. KANAYAN. Etude.

G. X. Bunatian. Yerevan.

40,5×33.

НАТЮРМОРТ (ПЕРСИКИ).

ОСЕННИЕ ЦВЕТЫ И ФРУК-

ТЫ. 97,5×196. Государственная

СБОР ВИНОГРАДА. 150×178.

45,5×49,5. Собрание А. Бур-

Третьяковская галерея. Москва.

Государственный центральный

джаловой. Ереван. / STILL LIFE

/ AUTUMN FLOWERS AND

музей музыкальной культуры

(PEACHES). 45,5×49,5. The

FRUITS. 97,5×196. The state

имени М. И. Глинки. Москва./

Meeting A. Burdzjalova. Yerevan.

Tretyakov gallery. Moscow.

THE GRAPE HARVEST. 150×178.

97

АШТАРАКСКИЙ МОСТ. 54×71. ПОРТРЕТ ПОЭТА НАИРИ

1941 г

Собрание А. И. Алиханова.

ЗАРЯНА. 73×90. Государственная ХАЧАТУР АБОВЯН. 96×71. Му-

Москва. / ASHTARAK BRIDGE.

картинная галерея Армении. Ере- зей литературы и искусств. Ере-

54×71. The Meeting Of The A. I.

ван. / PORTRAIT OF THE POET

ван. / KHACHATUR ABOVYAN.

Alikhanov. Moscow.

NAIRI ZARYAN. 73×90. National

96×71. The Museum of literature

gallery of Armenia. Yerevan.

and arts. Yerevan.

ЛЕТНИЙ ЭТЮД. 24,5×34. /

SUMMER STUDY. 24,5×34.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО ХУ-

ЦВЕТЫ. 97×146,5. /FLOWERS.

ДОЖНИКА АРМЯНСКОЙ ССР 97×146,5.

МАЙСКИЙ ЭТЮД. 24,5×34. Со-

Ф. П. ТЕРЛЕМЕЗЯНА. 65×50. /

брание М. С. Киреевой. Москва. / PORTRAIT of people’s ARTIST

ЦВЕТЫ. 114×196,5. Государствен-

MAY STUDY. 24,5×34. Meeting M. of the ARMENIAN SSR F. P.

ный музей искусств народов

S. Kireeva. Moscow.

TERLEMEZYAN. 65×50.

Востока. Москва. / FLOWERS.

114×196,5. State Museum of arts of

ДЕРЕВО С ПЕРСИКАМИ. 54×73. СБОР УРОЖАЯ. 112×195.

the peoples of the East. Moscow.

/ TREE WITH PEACHES. 54 x 73.

Государственная. картинная


галерея Армении. Ереван. / THE ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА ЕПРЕ-

ЦВЕТЫ. 35×26. Собрание Е.

HARVESTING. 112×195. State. art МА САВАЯНА. 41×31. Собрание

С. Мелик‐Адамян. Ереван. /

gallery of Armenia. Yerevan.

Е. Саваяна. Ереван. / PORTRAIT

FLOWERS. 35×26. The Assembly

OF THE ARTIST MUSIC SAVANA.

Of The E. C. Melik-Adamyan.

МАК. 22,5×23. / The MAC.

41×31. The Meeting That Is

Yerevan.

22,5×23.

Savanna. Yerevan.

1940 г

ПОРТРЕТ НАРОДНОЙ АР-

ЦВЕТУЩИЕ ДЕРЕВЬЯ. 73×100. /

ПОРТРЕТ ПОЭТА АВЕТИКА

ТИСТКИ СССР Г. С. УЛАНО-

FLOWERING TREES. 73×100.

ИСААКЯНА. 89×89. Государ-

ВОЙ. 66,5×54. / PORTRAIT of

ственная картинная галерея

people’s ARTIST of the USSR G. S.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

Армении. Ереван./ PORTRAIT OF ULANOVA. 66,5×54.

ТИСТА СССР В. Б. ВАГАРШЯ-

THE POET AVETIK ISAHAKYAN.

НА. 65×50. Музей литературы и

89×89. National gallery of Armenia. СИРЕНЬ. 66,5×50. / LILACS.

искусств. Ереван. / PORTRAIT

Yerevan.

66,5×50.

of people’s ARTIST of the USSR

Century B. VAGARSHAN. 65×50.

ПОРТРЕТ М. АГАЯНА. 41×33.

РОЗЫ. 81×64,5. / The ROSES.

The Museum of literature and

/ PORTRAIT of M. AGHAYAN.

81×64,5.

research KUST. Yerevan.

41×33.

НАТЮРМОРТ. ЦИКЛАМЕ-

ЛУСИК САРЬЯН. 94×120. Госу-

ПОРТРЕТ НАРОДНОЙ АР-

НЫ. 81×100. Собрание О. Зар-

дарственная картинная гале-

ТИСТКИ А. Б. ДАНИЕЛЯН.

даряна. Ереван. / The still life.

рея Армении. Ереван. /LUSIK

65×50. Государственная картин-

CYCLAMEN. 81×100. Assembly

SARIAN. 94×120. National gallery

ная галерея Армении. Ереван. /

R.H. Sardaran. Yerevan.

of Armenia. Yerevan.

PORTRAIT of people’s artist of A.

B. DANIELYAN. 65×50. National

ЦВЕТЫ В САДУ. 65×81. / THE

ПОРТРЕТ ЛУСИК САРЬЯН В

gallery of Armenia. Yerevan.

FLOWERS IN THE GARDEN.

ПРОФИЛЬ. 74,5×93. / PORTRAIT

65×81.

LUSIK’S PROFILE. 74,5×93.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

ТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР К.

ОКТЯБРЬСКИЙ ДЕНЬ. 54×73. /

ПЛОДЫ И ОВОЩИ. 97×147,5.

С. САРАДЖЕВА. 41×33. Госу-

OCTOBER DAY. 54 x 73.

Армянская государственная фи-

дарственная. картинная галерея

лармония. Ереван. / THE FRUITS

Армении. Ереван. / PORTRAIT

ПОРТРЕТ КИНОРЕЖИССЁРА

AND VEGETABLES. 97×147.5

of people’s ARTIST of the

С. М. ЭЙЗЕНШТЕЙНА. 62X51.

to. Armenian state Philharmonic.

ARMENIAN SSR K. S. SARAJEV.

Собрание Л. Вагаршяна. Ереван. Yerevan.

41×33. State art gallery of Armenia. / PORTRAIT of FILMMAKER

Yerevan.

S. M. EISENSTEIN. 62X51. The

Meeting L. Vagarshan. Yerevan.

1942 г

ПОРТРЕТ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО-

98

ГО ЧЛЕНА АКАДЕМИИ НАУК

ПОРТРЕТ ИНЖЕНЕРА Р. А.

SOVIET UNION S. of MARGULIS.

АРМЯНСКОЙ ССР В. И. ИСАГУ- МЕЛИКЯНА. 55×66. / PORTRAIT 62×51. National gallery of Armenia.

ЛЯНА. 74 × 60. Государственная

of ENGINEER R. A. MELIKYAN.

Yerevan.

картинная галерея Армении.

55×66.

Ереван. /Portrait of a member of

ВЕСНА. 70,5×94. Музей литерату-

the ACADEMY of Sciences of the

ПОРТРЕТ Г. Д. ТЕР‐ГРИГОРЯ-

ры и искусств. Ереван. / SPRING.

ARMENIAN SSR Century. And.

НА. 63×48. / PORTRAIT of D.

70,5×94. The Museum of literature

of ISAGULYAN. 74 × 60. National

TER-GRIGORYAN. 63×48.

and arts. Yerevan.

gallery of Armenia.Yerevan.

ЦВЕТЫ СЕВАНА. 99×79. Госу-

ВЕСЕННИЙ ДЕНЬ. 33×46,5. /

дарственный музей искусств

ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА Г. И.

SPRING DAY. 33×46,5.

народов Востока. Москва. /

КЕПИНОВА. Картон,масло.

FLOWERS OF LAKE SEVAN.

33×41. Собрание Г. И. Кепи-

ЗОРАВОР И ЦВЕТУЩИЙ АБРИ- 99×79. State Museum of arts of the

нова. Москва. / Portrait of the

КОС. 29×40. / ZORAVOR AND

peoples of the East. Moscow.

SCULPTOR G. I. CAPINOV.

FLOWERING APRICOT. 29×40.

Cardboard,oil. 33×41. The Meeting

СИРЕНЬ. 45,5×59,5. / LILACS.

Was G. I. Capinov. Moscow.

ЦВЕТУЩИЕ АБРИКОСОВЫЕ

45,5×59,5.

ДЕРЕВЬЯ. 24×34. / FLOWERING

А. И. АЛИХАНОВ. Этюд.

APRICOT TREES. 24×34.

ДОМИК. 34×47. Собрание И. С.

41×33. Собрание А. И. Алиха-

Коргановой. / The LODGE. 34×47.

нова. Москва — Ереван. / A. I.

АБРИКОСОВОЕ ДЕРЕВО В

The Meeting I. S. Korganova.

ALIKHANOV. Etude. 41×33. The

ЦВЕТУ. 33×41. / APRICOT TREE

Meeting Of The A. I. Alikhanov.

IN BLOOM. 33×41.

АВТОПОРТРЕТ. 100,5×73. Госу-

Moscow - Yerevan.

дарственная картинная галерея

ВЕСЕННИЙ ДЕНЬ. 97×162. /

Армении. Ереван. / A SELF-

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ Д. ДЕ-

SPRING DAY. 97×162.

PORTRAIT. 100,5×73. National

МИРЧЯНА. 73×60,5. / PORTRAIT

gallery of Armenia. Yerevan.

of the WRITER D. DEMIRCHYAN. ДОЖДИК В НАЧАЛЕ МАЯ.

73×60,5.

97×195. / RAIN IN EARLY MAY.

ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ. 81×106. /

97×195.

CLOUDY DAY. 81×106.

ПОРТРЕТ Е. А. ШАХАЗИЗА.

41,5×32,5. / PORTRAIT of E. A.

ФРУКТЫ И ОВОЩИ. 95×160.

МАЙСКИЙ ЭТЮД. 48,5×68,5. /

SAGASETA. 41,5×32,5.

/ FRUIT AND VEGETABLES.

MAY STUDY. 48,5×68,5.

95×160.

ПОРТРЕТ ЗАСЛУЖЕННОГО

НАРОДНАЯ АРТИСТКА СССР

УЧИТЕЛЯ АРМЯНСКОЙ ССР

ЯРКИЕ ЦВЕТЫ. 64,5×81. Госу-

О. КНИППЕР‐ЧЕХОВА. 72×57.

СИМАКА СААКЯНА. 65,5×54.

дарственная картинная галерея

/ People’s ARTIST of the USSR O.

Государственная картинная

Армении. Ереван. / BRIGHT

KNIPPER-CHEKHOVA. 72×57.

галерея Армении. Ереван. /

FLOWERS. 64,5×81. National

PORTRAIT OF THE HONORED

gallery of Armenia. Yerevan.

1943 г

TEACHERS OF THE ARMENIAN

ПОРТРЕТ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО-

SSR SIMAKA SAHAKYAN.

ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА, НА-

ГО ЧЛЕНА АКАДЕМИИ НАУК

65,5×54. National gallery of

РОДНОГО ХУДОЖНИКА СССР АРМЯНСКОЙ ССР СТЕПАНА

Armenia. Yerevan.

АРА САРКСЯНА. 40,5×32,5.

МАЛХАСЯНА. 59,5×81. Гос. кар-

Собрание А. Сарксяна. Ереван. / тинная галерея Армении. Ереван.

ПОРТРЕТ Э. ХОДЖИКА.

PORTRAIT OF THE SCULPTOR, / PORTRAIT OF A MEMBER OF

40,5×33. / PORTRAIT of E.

PEOPLE’S ARTIST OF THE USSR THE ACADEMY OF SCIENCES

HOJICHA. 40,5×33.

ARA SARKSYAN. 40,5×32,5.

OF THE ARMENIAN SSR STEPAN

Assembly A. Sarksyan. Yerevan.

MALKHASYAN. 59,5×81. National

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

gallery of Armenia. Yerevan.

ТИСТА СССР П. ЛИСИЦИ-

ПОРТРЕТ ГЕРОЯ СОВЕТСКОГО

АНА. 65×50. / PORTRAIT of

СОЮЗА С. МАРГУЛИСА. 62×51. ПОРТРЕТ НЕЛЬСОНА СТЕ-

people’s ARTIST of the USSR of P.

Государственная картинная

ПАНЯНА. 66×57,5 / PORTRAIT

GERASIMOV. 65×50.

галерея Армении. Ереван. / The

OF NELSON STEPANYAN. 66 ×

PORTRAIT of the HERO of the

99

57.5

ная галерея Армении. Ереван. /

of the East. Moscow.

PORTRAIT of ACADEMICIAN

НАТЮРМОРТ С ДЕВУШКОЙ.

I. A. ORBELI. 73×64,5. National

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ М.

77,5×85. / STILL LIFE WITH A

gallery of Armenia. Yerevan.

Л. ЛОЗИНСКОГО. 65×53,5. /

GIRL. 77,5× 85.

PORTRAIT of WRITER M. L.

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА Р.

LOZINSKY. 65×53,5.

ПОРТРЕТ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО-

ЕОЛЯНА. 65,5×54. / PORTRAIT of

ГО ЧЛЕНА АКАДЕМИИ НАУК

PROFESSOR R. IOLANA. 65,5×54. ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЬНИ-

АРМЯНСКОЙ ССР ГРАЧИИ

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ Г. КОЧА- ЦЫ МАРИЭТТЫ ШАГИНЯН.

АЧАРЯНА. 68 × 75,5. Музей

РА. 59,5×43. / PORTRAIT of the

73,5×54. / PORTRAIT OF

литературы и искусств.Ереван./

WRITER, G. KOCHAR. 59,5×43.

THE WRITER MARIETTA

PORTRAIT OF A MEMBER OF

SHAHINIAN. 73,5×54.

THE ACADEMY OF SCIENCES

АВТОПОРТРЕТ. ТРИ ВОЗРАС-

OF THE ARMENIAN SSR,

ТА. 97×146. / A SELF-PORTRAIT. ЗАМОРОЗКИ. 54×66. / FROSTS.

GRACIE ATCHARYAN. 68 × 75,5. THREE AGES. 97×146.

54 x 66.

The Museum of literature and arts.

Yerevan.

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА X.

ЯБЛОКИ И АЙВА. 16×25,5. /

С. КОШТОЯНЦА. 66×54. Собр.

APPLES AND QUINCES. 16×25,5.

ПОРТРЕТ НИНЫ АЛИСОВОЙ. X. С. Коштоянца. Москва. /

73×60. Собр. Н. У. Алисовой.

PORTRAIT of PROFESSOR H. S.

ПОРТРЕТ АРХИТЕКТОРА К. С.

Москва. / PORTRAIT OF NINA

COSTOYANZ. 66×54. Meeting H.

АЛАБЯНА. 80×65 / Portrait of the

LISOVOY. 73×60. Meeting N. U.

S. Costoyanz. Moscow.

ARCHITECT K. S. HALABYAN.

Lisovoy. Moscow.

80×65

ДВОРИК. Этюд. 19×31. Собр.

АВТОПОРТРЕТ (В ШАПКЕ).

Л. Ю. Брик. Москва. / The

ПОРТРЕТ ПРОФ. А. К. ДЖИВИ-

54×40. / SELF-PORTRAIT (IN THE COURTYARD. Etude. 19×31. The

ЛЕГОВА. 66×54. / PORTRAIT OF

HEADER). 54×40.

Meeting L. Y. BRIC. Moscow.

PROF. A. K. DIVULGOU. 66×54.

РАЗВАЛИНЫ ГАРНИ. 54×73. /

ВИНОГРАД. 73,5×92,5. Гос.

ПОРТРЕТ ИСКУССТВОВЕДА

THE RUINS OF GARNI. 54 x 73.

Третьяковская галерея. Москва. / А. М. ЭФРОСА. 64×48. / Portrait

The GRAPES. 73,5 x 92,5. The state of the art CRITIC A. M. EFROS.

ПОРТРЕТ А. И. ТАМАНЯНА

Tretyakov gallery. Moscow.

64×48.

(повторение). 57×70. Дом архи-

тектора. Ереван. / PORTRAIT

ПОРТРЕТ ДОКТОРА АТОЯ-

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АРТИ-

of A. I. TAMANYAN (repetition).

НА. 37×26. / PORTRAIT OF DR.

СТА АРМЯНСКОЙ ССР СУРЕ-

57×70. The house of the architect.

ATOYAN. 37×26.

НА КОЧАРЯНА. 65×50. Музей

Yerevan.

литературы и искусств. Ереван. /

СЕВАН. 20×35. / SEVAN. 20×35.

PORTRAIT OF PEOPLE’S ARTIST

ПОРТРЕТ ТОРОСА ТО-

OF THE ARMENIAN SSR SUREN

РАМАНЯНА (повторение).

ФРУКТЫ. 60×71. / The FRUITS.

KOCHARYAN. 65×50. Museum

57×70. Дом архитектора. Ере-

60×71.

literature and arts. Yerevan.

ван. / PORTRAIT of TOROS

TORAMANIAN (repetition).

1944 г

ЭТЮД ЦЕРКВИ. Москва. 55 ×35.

57×70. The house of the architect.

ОСЕННИЙ НАТЮРМОРТ.

/ SKETCH OF THE CHURCH.

Yerevan.

101×150. / AUTUMN STILL LIFE. Moscow. 55 ×35.

101×150.

ПОРТРЕТ АДМИРАЛА И. С.

ВЕСНА ПРИШЛА. Картон,масло.

ИСАКОВА. 65,5×81. Гос. картин-

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА

9×41,5. Собрание К. К. Басевич.

ная галерея Армении. Ереван.

АРАМА ХАЧАТУРЯНА. 100×81.

Ленинград. / THE SPRING HAS

/ PORTRAIT of ADMIRAL I. S.

Государственный музей ис-

COME. Cardboard,oil. 9×41,5. The

ISAKOV. 65,5×81. National gallery кусств народов Востока. Москва. Meeting K. K. Bacewicz. Leningrad.

of Armenia. Yerevan.

/ PORTRAIT OF COMPOSER

ARAM KHACHATURIAN. 100×81. ЖЁЛТЫЕ ЦВЕТЫ. 50×65 /

ПОРТРЕТ АКАДЕМИКА И. А.

State Museum of arts of the peoples YELLOW FLOWERS. 50×65

ОРБЕЛИ. 73×64,5. Гос. картин-

100

ВЕСЕННИЙ ЭТЮД. 37×52. / THE ВЕСНА. 54×73. Собрание X.

КОНЯНА. 65×50. / PORTRAIT of

SPRING STUDY. 37×52.

Есаяна. Ереван. / SPRING. 54 x 73. SURGEON G. A. MELKONIAN.

Meeting X. Yesayan. Yerevan.

65×50.

1945 г

РАННЕЙ ВЕСНОЙ. Картон,мас-

ДОМИК В ВАГАРШАПА-

ПОРТРЕТ ПОЭТА ОВАНЕСА

ло. 19×41,5. / IN EARLY SPRING. ТЕ. 54×73. / HOUSE IN

ШИРАЗА. 65×50. / PORTRAIT

Cardboard,oil. 19×41,5.

VAGHARSHAPAT. 54 x 73.

OF THE POET HOVHANNES

SHIRAZ. 65×50.

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА А.

У ВЫСОТ БЮРАКАНА. 54×74. /

А. СПЕНДИАРОВА. 140×90.

THE HEIGHTS OF BYURAKAN.

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА Г.

Государственный академический 54×74.

АРЕШЯНА. 54,5×73. / PORTRAIT

театр оперы и балета имени

of PROFESSOR G. ALEHSANA.

Спендиарова. / PORTRAIT of

ЦЕРКОВЬ ЗОРАВОР. Картон,-

54,5×73.

COMPOSER A. A. SPENDIAROV. масло. 42×28. / THE ZORAVOR

140×90. State academic Opera and

CHURCH. Cardboard,oil. 42×28.

ГОРЫ. Этюд. 57×73. Госу-

ballet theatre named Spendiarian.

дарственный музей искусств

ЦЕРКОВЬ ЗОРАВОР И АРАРАТ. народов Востока. Москва. /

ДВОРИК КОЛХОЗНИКА В ГАР-

14×25. Собрание М. С. Кирее-

MOUNTAINS. Etude. 57×73. State

НИ. 46,5×57. / YARD FARMER IN вой. Москва. / THE ZORAVOR

Museum of arts of the peoples of the

GARNI. 46,5×57.

CHURCH AND ARARAT. 14×25.

East. Moscow.

Meeting M. S. Kireeva. Moscow.

АРАРАТ. 53×72. Собрание Си-

МОЛОТЬБА И ХЛОПКОВЫЕ

монян. Алеппо. / ARARAT. 53×72. ГАРНИ. У АРЫКА. 47×59. /

ПОЛЯ. 34×73. / THRESHING

Meeting Simonyan. Aleppo.

GARNI. THE DITCH. 47×59.

AND COTTON FIELDS. 34×73.

АРАРАТ СО СТОРОНЫ РИП-

УГОЛОК ДЕРЕВУШКИ. У АРЫ-

ПЕРВЫЕ ШАГИ. 41×29. / THE

СИМЭ. 52,5×65. Государствен-

КА. 47,5×58. / THE AREA OF THE FIRST STEPS. 41×29.

ная картинная галерея Арме-

VILLAGE. THE DITCH. 47,5×58.

нии. Ереван. / ARARAT FROM

УГОЛОК ЕРЕВАНА. 48×58. /

RIPSIME. 52,5×65. National gallery У РОДНИКА. ГАРНИ. 58×44.

AREA OF YEREVAN. 48×58.

of Armenia. Yerevan.

/ NEAR THE SPRING. GARNI.

58×44.

ДОЛИНА АРАРАТА. 96×128.

АРМЯНАМ‐БОЙЦАМ, УЧАСТ-

Государственный музей искусств

НИКАМ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕ-

ДВОРИК В ГАРНИ. 48×58. / THE народов Востока. Москва. / THE

СТВЕННОЙ ВОЙНЫ. ЦВЕТЫ.

COURTYARD IN GARNI. 48×58.

VALLEY OF ARARAT. 96×128.

196×250.Государственная кар-

State Museum of arts of the peoples

тинная галерея Армении. Ереван. ЛЕТОМ В САДУ. ГАРНИ.

of the East. Moscow.

/ THE ARMENIAN FIGHTERS,

43,5×59,5. / SUMMER IN THE

PARTICIPANTS OF THE GREAT

GARDEN. GARNI. 43,5×59,5.

1946 г

PATRIOTIC WAR. FLOWERS.

ЦВЕТУЩИЕ ПЕРСИКОВЫЕ

196×250.National gallery of

КОЛХОЗНИЦЫ. 54×64. / Female

ДЕРЕВЬЯ. 55×73. / FLOWERING

Armenia. Yerevan.

collective. 54×64.

PEACH TREES. 55×73.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ СТЕ-

КОЛХОЗНИКИ В ГАРНИ. 47×59. СЕЛО БУЖАКАН. АПАРАН.

ПАНА ЗОРЬЯНА. 74×54. /

/ FARMERS IN GARNI. 47×59.

65×81. / VILLAGE BUZHAKAN.

PORTRAIT OF THE WRITER

APARAN. 65×81.

STEPAN SORIANA. 74×54.

ВИД НА ГЕХАРД. 43×58. / VIEW

GEKHARD. 43×58.

ВЕСЕННИЕ ЦВЕТЫ. 127×95.

АРАРАТ ВЕСНОЙ. 75×117. Госу-

Комбинат Московского отде-

дарственная картинная галерея

ПОРТРЕТ ИСКУССТВОВЕДА

ления Художественного фонда

Армении. Ереван. / ARARAT IN

А. Г. РООМА. 53×49,5. / Portrait

СССР. / SPRING FLOWERS.

THE SPRING. 75×117. National

of the art CRITIC A. G. ROOMA.

127×95.The works of the Moscow

gallery of Armenia. Yerevan.

53×49,5.

branch of the Art Fund of the USSR.

ПОРТРЕТ ХИРУРГА Г. А. МЕЛ-

101

РАЗДАН. 60,5×82. / HRAZDAN.

THE SLOPES OF KIROVAKAN.

60,5×82.

ВЕСНА ПРИШЛА. 50×65. Собра- 62×76. The state Russian Museum.

ние X. С. Коштоянца. Москва. /

Leningrad.

ПОРТРЕТ МАРИИ ПЕТРОВЫХ. THE SPRING HAS COME. 50×65.

58×47. / PORTRAIT OF MARIA

Meeting X. S. Of Costanza. Moscow. КИРОВАКАН.

PETROVA. 58×47.

ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ. 76,5×61. /

ВЕСНА. 74×100. / SPRING.

KIROVAKAN.

ПОРТРЕТ ПОЭТЕССЫ АННЫ

74×100.

CLOUDY DAY. 76,5×61.

АХМАТОВОЙ. 100×81. /

PORTRAIT OF THE POETESS

МАКИ. 50×65. Собрание

КИРОВАКАНСКИЙ ХИМ-

ANNA AKHMATOVA. 100×81.

А. Н. Ханзадян. Ереван. /

ЗАВОД. 37×52. / KIROVAKAN

POPPIES. 50×65. Assembly A. N.

CHEMICAL PLANT. 37×52.

БЖНИ. 60×81. / BJNI. 60×81.

Khanzadyan. Yerevan.

ПОРТРЕТ БРИГАДИРА КИРО-

КУСТ ЦВЕТОВ. 27,3×36. / THE

ПОРТРЕТ АРЦРУНИ ГАС-

ВАКАНСКОГО ХИМЗАВОДА М.

BUSH FLOWERS. 27,3×36.

ПАРЯНА. 64×48. / PORTRAIT

ТАТЕВОСЯНА. 63×48. Государ-

ARTSRUNI GASPARYAN. 64×48.

ственная картинная галерея

1947 г

Армении. Ереван. / PORTRAIT

ФРОНТОВАЯ ПЕСНЯ. 100×152. / МАЙСКИЕ ЦВЕТЫ. АШТАРАК. of BRIGADIER KIROVAKAN, FRONTLINE SONG. 100×152.

73×92. / THE MAY FLOWERS.

CHEMICAL PLANT M.

ASHTARAK. 73×92.

TATEVOSYAN. 63×48. National

АРМЯНСКИЙ КОЛХОЗНЫЙ

gallery of Armenia. Yerevan.

ПЕЙЗАЖ. 96×144. Государ-

ЦВЕТУЩИЕ ДЕРЕВЬЯ. 73×100.

ственная картинная галерея

Государственная картинная

ПОРТРЕТ В. К. ЗВЯГИНЦЕ-

Армении. Ереван. / ARMENIAN

галерея Армении. Ереван. /

ВОЙ. 62×46. / PORTRAIT of C. K.

COLLECTIVE LANDSCAPE.

FLOWERING TREES. 73×100.

ZVYAGINTSEVA. 62×46.

96×144. National gallery of

National gallery of Armenia.

Armenia. Yerevan.

Yerevan.

АНЖЕЛ ЗА ЭТЮДОМ. 37×52.

Собрание А. И. Алиханяна.

ПОРТРЕТ МАРШАЛА И. X.

АПРЕЛЬ. 54,5×82. / APRIL.

Москва — Ереван. / ANGEL FOR

БАГРАМЯНА. 103×92,5. Госу-

54,5×82.

THE STUDY. 37×52. The Meeting

дарственная картинная галерея

Of The A. I. Underlined. Moscow -

Армении. Ереван. / PORTRAIT of АРАРАТ. 44×53. / ARARAT. 44×53. Yerevan.

MARSHAL I. X. BAGHRAMYAN.

103×92,5. National gallery of

УТРЕННЕЕ СОЛНЦЕ РАННЕЙ

ПОРТРЕТ Г. X. БУНИАТЯНА.

Armenia. Yerevan.

ВЕСНЫ. 47×65. Собрание А. И.

60×47. Собрание Г. X. Буниатя-

Алиханова. Москва — Ереван. /

на. Ереван. / PORTRAIT G. H.

ТАБАЧНИЦА. 55×53. /

THE MORNING SUN OF EARLY

BUNIATYAN. 60×47. The Meeting

TABACHNICK. 55×53.

SPRING. 47×65. The Meeting Of

Was G. H. Buniatyan. Yerevan.

The A. I. Alikhanov. Moscow -

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА А.

Yerevan.

ПОРТРЕТ МАРГАРИТЫ ДА-

ИСААКЯНА. 61×46. / PORTRAIT

НИЕЛЯН. 60,5×41,5 / PORTRAIT

of PROFESSOR A. ISAHAKYAN.

ЦЕРКОВЬ ЗОРАВОР. 49×63. /

OF MARGARET DANIELYAN.

61×46.

THE ZORAVOR CHURCH. 49×63 60,5×41,5

ПОРТРЕТ Е. К. ЛИВАНОВОЙ.

1948 г

1949 г

81×66. / PORTRAIT of E. K.

УГОЛОК НОВОСТРОЕК КИ-

СБОР ХЛОПКА В АРАРАТСКОЙ

LIVANOVA. 81×66.

РОВАКАНА. 55×70. / THE

ДОЛИНЕ. 73×100. Государствен-

AREA OF THE BUILDINGS IN

ная картинная галерея Армении.

ГРАНАТОВЫЙ КУСТ. 54×72,5.

KIROVAKAN. 55×70.

Ереван. / PICKING COTTON IN

Собрание А. Л. Тахтаджяна.

THE ARARAT VALLEY. 73×100.

Ленинград. / POMEGRANATE

ГОРНЫЕ СКЛОНЫ КИРОВА-

National gallery of Armenia.

BUSH. 54 x 72,5. The Meeting Of

КАНА. 62×76. Государственный

Yerevan.

The A. L. Of Takhtajan. Leningrad. Русский музей. Ленинград. /

102

АРАРАТ ИЗ СЕЛА МХЧЯН.

СЕРЕБРИСТЫЙ ДЕНЬ. 46,5×66. / WAS A DESERT. 81×100.

49×64,5. Государственная кар-

SILVER DAY. 46,5×66.

тинная галерея Армении. Ереван.

С ВЫСОТ АРАГАЦА. 46,5×62.

/ ARARAT FROM THE VILLAGE ОСЕНЬ. 63×74. Собрание В.

МОЛОТЬБА. / FROM THE

MKHCHYAN. 49×64,5. National

М. Мясищева. Москва. / The

HEIGHTS OF MOUNT ARAGATS.

gallery of Armenia. Yerevan.

AUTUMN. 63×74. The Meeting V.

46,5×62.

M. Myasishchev. Moscow.

СЕВАН ПРИ ЗАКАТЕ. 60×81. Го-

СЕЛО АПНАГЮХ. 54×72. /

сударственная картинная галерея МОСТ ЧЕРЕЗ АРЫК В МХЧЯНЕ. THRESHING. VILLAGE IPNGWG.

Армении. Ереван. / SEVAN AT

35×50. / THE BRIDGE OVER THE 54×72.

SUNSET. 60×81. National gallery of CANAL IN MCCANE. 35×50.

Armenia. Yerevan.

СО СКЛОНОВ АРАГАЦА. 54×81.

1950 г

/ FROM THE SLOPES OF MOUNT

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

ЦВЕТЫ. СТЕПАНАВАН. 72,5×91. ARAGATS. 54×81.

ТИСТА ТАТУЛА АЛТУНЯНА.

/ FLOWERS. STEPANAVAN.

46,5×61,5. / PORTRAIT OF

72,5×91.

УГОЛОК ДВОРИКА. 46,5×61. /

PEOPLE’S ARTIST OF TATUL

CORNER OF THE YARD. 46,5×61

ALTUNYAN. 46,5×61,5.

НАТЮРМОРТ. ФРУКТЫ.

60,5×81. Государственная картин- МУГНИ И АРАГАЦ ВЕСНОЙ.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ К. М. СИ- ная галерея Армении. Ереван. / 54×71. Собрание А. И. Алиха-

МОНОВА (не окончен). 89×131.

The still life. The FRUITS. 60,5×81. нова. Москва. / HAARITH AND

/ PORTRAIT of the WRITER K.

National gallery of Armenia.

ARAGATS IN THE SPRING.

M. SIMONOV (not finished yet).

Yerevan.

54×71. The Meeting Of The A. I.

89×131.

Alikhanov. Moscow.


ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА Е.

СВЕКЛОВИЧНЫЙ ОГОРОД.

КОЧАРА. Холст,восковые краски. УТРО В ВАНАДЗОРЕ. 46,5×61.

50×65. / BEET VEGETABLE

73×60. / Portrait of the SCULPTOR / MORNING IN VANADZOR.

GARDEN. 50×65.

E. KOCHAR. Canvas, wax paint.

46,5×61.

73×60.

ВИД С ПУШКИНСКОГО ПЕРЕ-

НА ДАЧЕ В ВАНАДЗОРЕ.

ВАЛА. 55×70,5. / VIEW FROM

РАССВЕТ НА ВЕРШИНЕ АРА-

46,5×61,5. / AT THE COTTAGE IN

THE PUSHKIN PASS. 55×70,5.

ГАЦА. 30,5×40,5. Собр. А. И. Али- VANADZOR. 46,5×61,5.

ханова. Москва. / SUNRISE ON

СКВОЗЬ МГЛУ У ПОДНОЖИЯ

TOP OF MOUNT ARAGATS. 30,5 НАТЮРМОРТ. ВЕСЕННИЕ ЦВЕ-

АРАРАТА. 50×65. / THROUGH

x 40,5. Meeting. A. I. Alikhanov.

ТЫ. 65×100. / The still life. SPRING

THE DARKNESS AT THE FOOT

Moscow.

FLOWERS. 65×100.

OF MT. 50×65.

АРАЛЕР. 25×35. / ARALAR. 25×35. ПОРТРЕТ ДОКТОРА АРУ-

РОЗЫ. 50×65. / The ROSES. 50×65.

ТЮНЯНА. 65×54. / PORTRAIT

ПОРТРЕТ Т. Д. МАХМУРЯН.

OF DR. HARUTYUNYAN. 65×54.

БАБУШКА С ВНУЧКАМИ.

64×46. Собрание Г. X. Буниатя-

60,5×82. / GRANDMOTHER

на. Ереван. / PORTRAIT T. D.

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА

WITH GRANDDAUGHTERS.

MAKHMURYAN. 64×46. The

А. АРУТЮНЯНА. 66×53,5. /

60,5×82.

Meeting G.H. Buniatyan. Yerevan.

PORTRAIT of COMPOSER A.

HARUTYUNYAN. 66×53,5.

СЕВАН. СООРУЖЕНИЕ ВЫ-

СОКОГОРНОЙ ГЭС. 74×100. /

1951 г

ПОРТРЕТ АРХИТЕКТОРА Р.

SEVAN. THE CONSTRUCTION

СКЛОНЫ АРАГАЦА. 54×74.

ИСРАЕЛЯНА. 65×54. / Portrait of

OF ALPINE HYDROPOWER

Государственная Третьяковская

the ARCHITECT R. ISRAELIAN.

PLANTS. 74×100.

галерея. Москва. / THE SLOPES

65×54.

OF MOUNT ARAGATS. 54×74.

ПУШКИНСКИЙ ПЕРЕВАЛ.

The state Tretyakov gallery. Moscow. ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА

64,5×107,5 / PUSHKIN PASS.

АРНО БАБАДЖАНЯНА. 66×54. /

64,5×107,5

ТАМ, ГДЕ РАНЬШЕ БЫЛА ПУ-

PORTRAIT OF THE COMPOSER

СТЫНЯ. 81×100. / WHERE ONCE ARNO BABAJANIAN. 66×54.

103

М. В. Ломоносова. Москва. /

АРАРАТСКАЯ ДОЛИНА ИЗ

ПОРТРЕТ С. Н. МЕРГЕЛЯНА.

ARARAT FROM THE DVINA

ДВИНА. 54×82. / ARARAT

66×54. / PORTRAIT of S. N.

RIVER IN THE EVENING. 54

VALLEY OF THE DVINA. 54×82.

MERGELYAN. 66×54.

x 81,5. Moscow state University

named after M. C. University.

ДВИНСКИЙ ПЕЙЗАЖ. 47×65.

В БОТАНИЧЕСКОМ САДУ.

Moscow.

Собрание К. Г. Кафадаряна.

ЕРЕВАН. 46×65. Государствен-


Ереван. / DVINSKY LANDSCAPE.

ная картинная галерея Армении. КУРОРТ. ДЖЕРМУК. 54×81. / A

47×65. The Meeting K., Kapalaran.

Ереван. / IN THE BOTANICAL

RESORT. JERMUK. 54×81.

Yerevan.

GARDEN. YEREVAN. 46×65.

National gallery of Armenia.

НИВА. ХЛЕБА СОЗРЕЛИ.

МАСИС ИЗ ОКТЕМБЕРЯНА.

Yerevan.

54×72./ NIVA. THE CORN WAS

Картон,масло. 35×50. / MASIS OF

RIPE. 54×72.

HOKTEMBERYAN. Cardboard,oil.

У ОКНА. 73×54./ BY THE

35×50.

WINDOW. 73×54.

В ГОРАХ ТУМАНЯНА. 60×73.

Собрание Э. А. Асратяна. Мо-

ВОСХОД СОЛНЦА В ТУ-

НАТЮРМОРТ. ФРУКТЫ И ЦВЕ- сква./ IN THE MOUNTAINS

МАНЯНЕ. 32×41. / SUNRISE IN

ТЫ. 81×100. / The still life. FRUITS WITH HIS FRIENDS. 60×73. The

TUMANYAN. 32×41.

AND FLOWERS. 81×100.

Collection Of E. A. Hasratyan.

Moscow.

У РОДНИКА. СЕЛО ТУМАНЯН.

НАТЮРМОРТ. ПОЛЕВЫЕ ЦВЕ-

54×81. / NEAR THE SPRING.

ТЫ. 59×81. / The still life.

ЧАТИНДАГ. ГОРЫ ТУМАНЯНА. VILLAGE TUMANYAN. 54×81.

WILDFLOWERS. 59×81.

54×73. / CATINDIG. MOUNTAIN

TUMANYAN. 54 x 73.

ДЗОВЕР. 60×73. / JOVER. 60×73.

ПОРТРЕТ ПОЭТА ГЕОРГА

ЭМИНА. 51,5×41. / PORTRAIT

ИНЕЙ. В УЗКОМ. 40,5×49. /

АРАГАЦ. 54×81. / ARAGATS.

OF THE POET GEORGE EMIN.

HOARFROST. IN THE NARROW. 54×81.

51,5 x 41.

40,5×49.

ПОЗДНИЕ МАКИ. 41×33. / LATE

АШТАРАКСКИЙ МОСТ. УТРО. ЛЕТНИЙ ДЕНЬ. 54×72. /

POPPIES. 41×33.

54×81. / ASHTARAK BRIDGE.

SUMMER DAY. 54×72.

MORNING. 54×81.

ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ В ДОЛИНЕ

ПУШКИНСКИЙ ПЕРЕВАЛ.

АРАРАТА. 54×81. / CLOUDY DAY

ОТРОГИ ГОРЫ ЕРАНОС.

УЩЕЛЬЕ РЕК МТИНСАР И

IN THE ARARAT VALLEY. 54×81.

46,5×65. / THE SPURS OF

ДЗОРАГЕТ. 53×66. / PUSHKIN

MOUNT YERANOS. 46,5×65.

PASS. GORGE OF THE RIVERS

ДЕТИ. МАЛЕНЬКИЕ КОЛХОЗ-

MTENSE AND DZORAGET.

НИЦЫ. 62×74. / CHILDREN. THE

1952 г

53×66.

LITTLE FARMER. 62×74.

ПОРТРЕТ ПОЭТЕССЫ С. КА-

ПУТИКЯН. 65×50. Государствен- ЛАЛВАР. 54×73. Государственная ГРУШЕВАЯ РОЩА В СОВХОЗЕ.

ная картинная галерея Армении. Третьяковская галерея. Мо-

60×81. / THE PEAR TREE GROVE

Ереван. / PORTRAIT of the POET сква. / LALVAR. 54 x 73. The state

AT THE FARM. 60×81.

S. KAPUTIKYAN. 65×50. National Tretyakov gallery. Moscow.

gallery of Armenia. Yerevan.

ПЕРСИКОВЫЕ ДЕРЕВЬЯ.

ГОРЫ СЕЛА ТУМАНЯН.

50,5×70,5. / PEACH TREES.

АРАРАТ ИЗ ДВИНА. 54×71. Со-

46×66. / MOUNTAIN VILLAGE

50,5×70,5.

брание А. И. Алиханова. Москва. TUMANYAN. 46×66.

/ ARARAT FROM THE DVINA.

ЦВЕТЫ, ЛИМОНЫ И АПЕЛЬ-

54×71. The Meeting Of The A. I.

ПОРТРЕТ ГЕРОЯ СОЦИАЛИ-

СИНЫ. 54×73. / FLOWERS,

Alikhanov. Moscow.

СТИЧЕСКОГО ТРУДА ШАХВО- LEMONS AND ORANGES. 54 x

СКИ СААКЯН. 65×50. / THE

73.

АРАРАТ ИЗ ДВИНА К ВЕЧЕРУ.

PORTRAIT OF THE HERO OF

54×81,5. Московский государ-

SOCIALIST LABOR SAVASCI

МАКИ. Картон,масло. 25×35.Со-

ственный университет имени

SAHAKYAN. 65×50.

брание С. А. Сафаряна. Ереван. /

POPPIES. Cardboard,oil. 25×35.The

104

Meeting C. A. Safarian. Yerevan.

ЗИЯ. Картон,масло. 25×35. /

НЕДАЛЕКО ОТ ДЕРЕВУШ-

ROAD LANDSCAPE. GEORGIA.

КИ ЕГВАРД. Картон, масло.

ГОРЫ СЁЛ КАРИНДЖ И ТУ-

Cardboard,oil. 25×35.

25×35. / NEAR THE VILLAGE

МАНЯН. 55×81. / MOUNTAIN

OF YEGHVARD. Cardboard, oil.

VILLAGES QARINJ AND

ПЕРВЫЙ СНЕГ. ТБИЛИСИ.

25х35.

TUMANYAN. 55×81.

Картон,масло. 25×35./ THE FIRST

SNOW. TBILISI. Cardboard,oil.

АРАГАЦ В ПАСМУРНЫЙ ДЕНЬ.

КОЛХОЗ СЕЛА КАРИНДЖ В

25×35.

Картон, масло. 25×35. / ARAGATS

ГОРАХ ТУМАНЯНА. 100×109.

ON A CLOUDY DAY. Cardboard,

Государственная картинная

ПОЛДЕНЬ. 73×117. / NOON.

oil. 25 х 35.

галерея Армении. Ереван. /

73×117.

THE FARM VILLAGE QARINJ

АРАГАЦ. Картон, масло. 25×35.

IN THE MOUNTAINS WITH

ОКТЯБРЬСКИЙ ПЕЙЗАЖ.

Собрание Д. Гулиа.Москва. /

HIS FRIENDS. 100×109. National

73×100. / THE OCTOBER

ARAGATS. Cardboard, oil. 25 who

gallery of Armenia. Yerevan.

LANDSCAPE. 73×100.

is 35. Meeting D. Gulia.Moscow.

ПОРТРЕТ ДОКТОРА. А. МАЛА- ЯРКИЕ ЦВЕТЫ. 65×80. / BRIGHT УКРАИНСКИЙ ПЕЙЗАЖ.

ЕВА. 56,5×50. / PORTRAIT OF A

FLOWERS. 65×80.

Картон, масло. 25×35. / THE

DOCTOR. A. MALEEVA. 56,5×50.

UKRAINIAN LANDSCAPE.

ЕРЕВАН. Этюд с фигурами.

Cardboard, oil. 25 х 35.

ЗИМНИЙ ВЕЧЕР. В УЗКОМ.

Картон,масло. 25×35. / YEREVAN.

29×19. ПОРТРЕТ С. Д. СОБОЛЕ- Study with figures. Cardboard,oil.

ПЕЙЗАЖ БЛИЗ БЕЛГОРО-

ВА. / WINTER EVENING. IN THE 25×35.

ДА. Картон, масло. 24,5 ×35./

NARROW. 29×19. PORTRAIT C.

LANDSCAPE NEAR BELGOROD.

D. SOBOLEV.

ОКТЯБРЬСКИЙ ДЕНЬ. 54×81. /

Cardboard, oil. 24,5×35.

OCTOBER DAY. 54×81.

ПОРТРЕТ АРХИТЕКТОРА

ТУМАННЫЙ ДЕНЬ НА СЕ-

ОВ. МАРКАРЯНА. 66×54. /

ОКТЯБРЬСКИЙ ДЕНЬ. ОСЕНЬ. ВАНЕ. Картон, масло. 25 ×35.

PORTRAIT OF THE ARCHITECT 54×73. / OCTOBER DAY. The

/ FOGGY DAY ON THE LAKE.

S. MARGARYAN. 66×54.

AUTUMN. 54 x 73.

Cardboard, oil. 25 who is 35.

ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА Н.

УЩЕЛЬЕ РЕКИ АЗАТ. 81×100. /

ЦВЕТЫ С ДОРОГИ. 81×60./

Б. НИКОГОСЯНА. 75×63. /

GORGE OF THE AZAT RIVER.

FLOWERS FROM THE ROAD. 81

PORTRAIT OF THE SCULPTOR

81×100.

who is 60.

N. B. the NIKOGHOSYAN. 75×63.

КРУТЫЕ БЕРЕГА РЕКИ АЗАТ.

СИС‐МАСИС. 65×81. Собра-

ПОРТРЕТ А. ЯШИНА. 65,5×54,8. Картон,масло. 25×35. / THE

ние А. А. Арутюняна.Москва./

Государственный литературный

STEEP BANKS OF THE RIVER

SIX-MASIS. 65×81. Assembly A. A.

музей. Москва. / PORTRAIT of A. AZAT. Cardboard,oil. 25×35.

Harutyunyan.Moscow.

YASHIN. 65,5 x 54,8. State literary

Museum. Moscow.

СЕВАН. ВЕЧЕР. Картон,масло.

ЗЕЛЁНЫЕ БЕРЕГА СЕВАНА.

34,5×45. / SEVAN. EVENING.

Картон, масло. 25×35. Собрание

ПОРТРЕТ В. М. КОЖЕВНИКО-

Cardboard,oil. 34,5×45.

Р. Г. Дрампяна.Ереван. / THE

ВА. Этюд. 54×73. / PORTRAIT of

GREEN SHORE OF LAKE SEVAN.

C. M. KOZHEVNIKOVA. Etude.

СКАЛИСТЫЕ БЕРЕГА СЕВАНА. Cardboard, oil. 25×35. Meeting R.,

54 x 73.

Картон, масло. 35×50. / ROCKY

Grampian.Yerevan.

SHORES OF LAKE SEVAN.

ПОРТРЕТ ХИРУРГА Р. Л. ПА-

Cardboard, oil. 35 х 50.

РОЗЫ. 50×61./ The ROSES. 50×61.

РОНЯНА 66×53. / PORTRAIT

of SURGEON R. L. PARONYAN

УГОЛОК ДВОРИКА. 60,5×81. /

1954 г

66×53.

CORNER OF THE YARD. 60,5х81. ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АРТИ-

СТА АРМЯНСКОЙ ССР АМО

1953 г

СПОКОЙНЫЙ СЕВАН. 53,5 ×73./ ХАРАЗЯНА. 64×49. Государствен-

ДОРОЖНЫЙ ПЕЙЗАЖ. ГРУ-

CALM SEVAN. 53,5 х 73.

ная картинная галерея Армении.

105

Ереван./ PORTRAIT OF PEOPLE’S

ло. 25×35. / ARARAT IN THE

ARTIST OF THE ARMENIAN

ЗОЛОТАЯ ОСЕНЬ. НАТЮР-

MORNING. Cardboard, oil. 25×35.

SSR AMO KHARAZIAN. 64

МОРТ. 101×150./ GOLDEN

×49. National gallery of Armenia.

AUTUMN. The still life. 101×150.

ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ. КИ-

Yerevan.

РОВАКАН. Картон, масло.

СТЕПАНАВАНСКИЙ ПЕЙ-

25×35. / WINTER LANDSCAPE.

ОСЕННЕЕ СОЛНЦЕ. 73×100./

ЗАЖ. 50×73./ STEPANAVAN

KIROVAKAN. Cardboard, oil.

AUTUMN SUN. 73×100.

LANDSCAPE. 50 ×73.

25×35.

УТРЕННЕЕ СОЛНЦЕ РАННЕЙ

СЕВАН. Картон, масло. 25×35./

ПОРТРЕТ АЛИСЫ ТАХ-

ВЕСНЫ. 44×63. Собрание А.

SEVAN. Cardboard, oil. 25×35.

ТАДЖЯН.60×40.Собрание

И. Алиханова.Москва. / THE

А.Л.Тахтаджяна.Ленин-

MORNING SUN OF EARLY

МАСИС. ЭЧМИАДЗИН. 47×66./ град. / PORTRAIT OF ALICE

SPRING. 44×63. The Meeting Of

MASIS. ECHMIADZIN. 47×66.

TAKHTADZHYAN. 60×40.The

The A. I. Alikhanov.Moscow.

Meeting Of The A. L. Takhtajan.

ЗИМА В ЗАГОРСКЕ. Картон,

Leningrad.

ПОРТРЕТ ПОЭТЕССЫ МАРО

масло. 24,5×34,5./ WINTER

МАРГАРЯН. 65×54./ PORTRAIT

IN ZAGORSK. Cardboard, oil.

ПОРТРЕТ А. А. СААКЯН‐БАРА-

OF THE POETESS MARO

24,5×34,5.

НОВОЙ. 73×61. Собрание П. А.

MARGARYAN. 65×54.

Баранова.Москва. / PORTRAIT of

ЗИМНИЙ ЭТЮД ПОД МО-

A. A. SAAKYAN-BARANOVA. 73

ПОД АБРИКОСОВЫМИ ДЕ-

СКВОЙ. Картон, масло. 35×50./

×61. Collection Of P. A. Baranov.

РЕВЬЯМИ. 85×136./ UNDER

WINTER STUDY AT MOSCOW.

Moscow.

APRICOT TREES. 85×136.

Cardboard, oil. 35×50.

ПОРТРЕТ СЛАВЫ РОШАЛЬ.

ГАЛИНА САРЬЯН. 100×73./

ГОРА ШАМИРАМ. Картон,

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ АРАЗИ.

GALINA SARIAN. 100×73.

масло. 25×35. / MOUNTAIN

50×65. Музей литературы и

SHAMIRAM. Cardboard, oil.

искусств.Ереван. / PORTRAIT

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА

25×35.

VYACHESLAV ROSHAL.

ЛАЗАРЯ САРЬЯНА. 80×60./

PORTRAIT OF WRITER ARAZI.

PORTRAIT OF THE COMPOSER ПОЛУОСТРОВ. СЕВАН. Картон, 50×65. The Museum of literature LAZAR SARYAN. 80×60.

масло. 24,5×35./ The PENINSULA. and arts.Yerevan.

SEVAN. Cardboard, oil. 24,5×35.

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИЦЫ

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА

Т. Н. ЯБЛОНСКОЙ. 81×65./

СКАЛЫ У БЕРЕГОВ АРАК-

В. КАЙФЕДЖЯНА. 47×40. /

PORTRAIT of the ARTIST So

СА. Картон, масло. 24,5×35./

PORTRAIT of the ARTIST V.

called. YABLONSKY. 81×65.

ROCKS AT THE BANKS OF THE KAIFEDJYAN. 47 х 40

ARAXES. Cardboard, oil. 24,5×35.

ПОРТРЕТ Ж. И. АСРАТЯН.

1955 г

63×75. Собрание Э. А. Асра-

УТРО В БАКУ. Картон, масло.

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА Р.

тяна.Москва. / PORTRAIT of

24,5×35. Собрание М. С. Кире-

ШИШМАНЯНА. 52,5×44. /

J. I. HASRATYAN. 63×75. The

евой.Москва./ MORNING IN

PORTRAIT of the ARTIST R. of

Collection Of E. A. Hasratyan.

BAKU. Cardboard, oil. 24,5×35.

SHISHMANIAN. 52,×44.

Moscow.

Meeting M. S. Kireeva.Moscow.

ЮБИЛЕЙНЫЕ ЦВЕТЫ. 54×73.

ПОРТРЕТ АСМИК ТЕР‐СТЕ-

В БАКУ. У МОРЯ. Картон, масло. / ANNIVERSARY FLOWERS. 54

ПАНЯН. 61×50. Собрание Тер‐

24,5×35. / IN BAKU. AT THE SEA. ×73.

Степанян.Ереван. / PORTRAIT

Cardboard, oil. 24,5×35.

HASMIK TER-STEPANIAN.

ЭТЮД. Картон, масло. 25×35,5. /

61 ×50. Meeting Ter-Stepanian.

ХУДОЖНИК М. Г. АБДУЛАЕВ.

ETUDE. Cardboard, oil. 2×35,5.

Yerevan.

Этюд. Картон, масло. 35×26. / The

ARTIST M. G. ABDULAEV. Etude. ЭТЮД. Картон, масло. 25×35. /

У ВЕРШИНЫ АРАГАЦА. 45×57./ Cardboard, oil. 35×26.

ETUDE. Cardboard, oil. 25×35.

AT THE TOP OF MOUNT

ARAGATS. 45×57.

АРАРАТ УТРОМ. Картон, мас-

106

ЭТЮД. Картон, масло. 25×35. /

YESAYAN. Cardboard, oil. 45×36.

ETUDE. Cardboard, oil. 25×35.

Meeting X. Yesayan.Yerevan.

У ОСТАНОВКИ ТРАМВАЯ.

ЕРЕВАН. Картон, масло. 25×35. /

СИРЕНЬ. 73,5×117. / LILACS.

АВЕТИК ИСААКЯН. 46×38 /

AT THE TRAM STOP. YEREVAN.

73,5×117.

AVETIK ISAHAKYAN. 46×38

Cardboard, oil. 25×35.

ЗАЦВЕЛИ ПЕРСИКОВЫЕ ДЕ-

ТОПОЛЯ НА ФОНЕ АРАРАТА.

ПОРТРЕТ А. В. ВИННЕРА.

РЕВЬЯ. 73,5×100. / BLOSSOMED

50,5×73. / POPLARS ON THE

40×30,5. Собрание А. В. Винне-

PEACH TREES. 73,5×100.

BACKGROUND OF ARARAT.

ра.Москва. / PORTRAIT A. V.

50,5×73.

WINNER. 40×30,5. Assembly A. V.

ЦВЕТУЩИЙ УГОЛОК В САДУ.

Winner. Moscow.

54×81. / BLOOMING AREA IN

ПОРТРЕТ М. В. ПАСТУХОВОЙ.

THE GARDEN. 54×81.

70×52. Собрание М. В. Пастухо-

УГОЛОК В АШТАРАКЕ. 54×73,5.

вой.Москва. / PORTRAIT of M. C. / AREA IN ASHTARAK. 54×73,5.

ПОРТРЕТ НАРОДНОЙ АР-

PASTUKHOVA. 70×52. Meeting M.

ТИСТКИ СССР ТАТЕВИ КСА-

C. Pastukhova.Moscow.

ЦЕРКОВЬ КАРМРАВОР.

ЗАНДАРЯН. 73×54. / PORTRAIT

АШТАРАК. 54×81./ CHURCH

OF PEOPLE’S ARTIST OF THE

ПОРТРЕТХУДОЖНИ-

KARMRAVOR. ASHTARAK.

USSR TATIVE CSAZANDARYAN. КАОВ.АСАТРЯНА.46×38.

54×81.

73 ×54.

Собрание О.Асатряна.Ере-

ван. / PORTRAITHONOUR.

ЦВЕТЫ ГРУЗИИ. 95×196. /

ПОРТРЕТ АЛИС БАКРДЖЯН.

ASATRYAN.46×38.The Meeting O. FLOWERS OF GEORGIA. 95×196.

Картон, масло. 50×35. /

Asatryan.Yerevan.

PORTRAIT OF ALICE BAKUGAN.

АРАЛЕР В СЕНТЯБРЕ. ПА-

Cardboard, oil. 50×35.

ПОРТРЕТС.Г.ЗОГРАБЯНА.

РАКАР. 34,5×49. / ARALEN IN

Картон,масло.50×35.Собра-

SEPTEMBER. PARAKAR. 34,5×49.

С САМОЛЁТА. 35×49. / FROM

ние С.Г.Зограбяна.Ереван. /

AN AIRPLANE. 35×49.

PORTRAITS.G.ZOHRABYAN.

УЛИЧКА В ОШАКАНЕ. 35×49. /

Cardboard,oil.50×35.The Meeting

LANE IN OSHAKAN. 35×49.

ПОРТРЕТ А. БАКРДЖЯН. Этюд. C.G. Zohrabyan.Yerevan.

46×38. Собрание А.Бакрджян.

НАТЮРМОРТ. У ОКНА. 40×64.

/ PORTRAIT of A. BAKRGjIAN.

ПОРТРЕТ ЛАРИСЫ МЕЛИК‐

/ The still life. BY THE WINDOW.

Etude. 46×38. Assembly A.

МКРТЧЯН. Картон, масло. 50×35. 40×64.

BakrgjIan.

Собрание С. Г. Зограбяна.Ереван.

/ PORTRAIT OF LARISSA MELIK- ПОРТРЕТ ЗАРЫ ДОЛУХАНО-

ПОРТРЕТ ГАЛИНЫ САРЬЯН.

MKRTCHYAN. Cardboard, oil.

ВОЙ. 53×70. Собрание А.Ф.Чуд-

92 ×60. / PORTRAIT OF GALINA 50×35.

новского.Ленинград. / PORTRAIT

SARIAN. 92×60.

The Meeting C.G. Zohrabyan.

OF THE ZARA DOLUKHANOVA.

Yerevan.

53×70. Assembly A. F. Chudnovsky.

ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА Н.

Leningrad.

Б. НИКОГОСЯНА. 46×38. /

1956 г

PORTRAIT OF THE SCULPTOR

В КАНАКЕРЕ. 48×80. / IN

1957 г

N. B. NIKOGHOSYAN. 46×38.

KANAKER 48×80.

ВЕСНА В ЕРЕВАНЕ. 97×66.

Собрание А. И. Алиханяна.

ПОРТРЕТ АРХИТЕКТОРА М.

ПОРТРЕТ КИНОРЕЖИССЁРА

Москва./ SPRING IN YEREVAN.

МАЗМАНЯНА. 52×44,5.Со-

А. П. ДОВЖЕНКО. 75×63. /

97×66. The Meeting Of The A. I.

брание М.Мазманян. Ереван. /

PORTRAIT of FILMMAKER A. P.

Alihanian. Moscow.

PORTRAIT OF THE ARCHITECT DOVZHENKO. 75×63.


M. MAZMANIAN. 52×44,5.

БЮРАКАНСКАЯ ОБСЕРВАТО-

Meeting M. Mazmanyan.Yerevan.

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА

РИЯ. 51,5×73. / THE BYURAKAN

ФРУМКИНА. ПРИГОРОДНЫЙ OBSERVATORY. 51,5×73.

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА X.

ПОСЁЛОК. 73×100. / PORTRAIT

ЕСАЯНА. Картон, масло. 45×36.

OF PROFESSOR FRUMKIN.

УТРО. АРАРАТ И ДОЛИНА.

Собрание X. Есаяна.Ереван.

SUBURBAN VILLAGE. 73×100.

54×73. / MORNING. ARARAT

/ PORTRAIT of the ARTIST X.

107

VALLEY. 54×73.

ЧЕР. 34,5×49,5 / ARARAT FROM

35×50. / A SMALL STILL LIFE.

BYURAKAN. EVENING. 34,5×49,5 35×50.

ПЕЙЗАЖ ИЗ БЮРАКАНА.

40×64,5. / THE LANDSCAPE OF

АМБЕРТ. 35×49,5. / AMBERT.

АРАРАТ. 16×42. / ARARAT. 16×42.

BYURAKAN. 40×64,5.

35×49,5.

ПОРТРЕТ ЛЕВОНА ПЕТРО-

ДЕГЕР. БЮРАКАН. 40×64,5. /

АРАРАТ ИЗ БЮРАКАНА.

СЯНА. 34×49. / PORTRAIT OF

DEGER. BYURAKAN. 40×64,5.

УТРО. 34,5×49,5. / ARARAT

LEVON PETROSIAN. 34×49.

FROM BYURAKAN. MORNING.

ЦВЕТЫ В БЮРАКАНЕ. 48×59.

34,5×49,5.

ПОРТРЕТ КАТАРИНЭ САРЬЯН.

Собрание А. А. Амбарцумя-

73×60. / PORTRAIT; KATHARINE

на. Ереван. / FLOWERS IN

АРАРАТ ИЗ БЮРАКАНА.

SARIAN. 73×60.

BYURAKAN. 48×59. Assembly A.

ДЕНЬ. 35×50. / ARARAT FROM

A. Ambartsumyan. Yerevan.

BYURAKAN. DAY. 35×50.

ПОРТРЕТ НАРОДНОЙ АР-


ТИСТКИ РСФСР Ц. Л. МАНСУ-

СЕЛО АШНАК. 39,5×64. / THE

ДОМИК В. АМБАРЦУМЯНА В

РОВОЙ. / PORTRAIT of people’s

VILLAGE ASHNAK. 39,5×64.

БЮРАКАНЕ. 35×50. / The Century ARTIST of the RSFSR C. L. the Lilia

HOUSE HAMBARDZUMYAN IN Mansurova

ЯСНОЕ УТРО. БЮРАКАН.

BYURAKAN. 35×50.

39,5×64. / CLEAR MORNING.

1958 г

BYURAKAN. 39,5×64.

ПОРТРЕТ ПРЕЗИДЕНТА АКА-

ПОРТРЕТ АЛМАСТ ЗАКАРЯН.

ДЕМИИ НАУК АРМЯНСКОЙ

60×73. / PORTRAIT ALMAST

ПЫЛАЮЩИЙ ВЕЧЕР. БЮ-

ССР В. АМБАРЦУМЯНА. 66×54./ ZAKARYAN. 60×73.

РАКАН. 25×35. / BLAZING

The portrait of the PRESIDENT

EVENING. BYURAKAN. 25×35.

of the ACADEMY of SCIENCES

ПОРТРЕТ А. ИОАННИСЯНА.

of the ARMENIAN SSR Century

60×57. Государственный му-

АБРИКОСОВЫЕ ДЕРЕВЬЯ.

HAMBARDZUMYAN. 66×54.

зей русского искусства. Киев. /

БЮРАКАН. 15,5×25. / APRICOT

PORTRAIT of A. IOANNISYAN.

TREES. BYURAKAN. 15,5×25.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ И.

60×57. State Museum of Russian art.

АНДРОНИКОВА. 50×40. Со-

Kyiv.

ТОПОЛЯ. БЮРАКАН. 15,5×25. / брание И. Андроникова.Москва.

POPLARS. BYURAKAN. 15,5×25.

/ PORTRAIT of the WRITER

ПОРТРЕТ Л. А. ДУРНОВО.

And. ANDRONICUS. 50×40. The

73×55. Государственная картин-

ПЕРЕД РАССВЕТОМ. БЮРА-

Meeting And. Andronicus.Moscow. ная галерея Армении.Ереван. /

КАН. 24,5×35. / BEFORE THE

PORTRAIT of L. A. DURNOVO.

DAWN. BYURAKAN. 24,5×35.

БЮРАКАНСКИЙ МАСИС.

73×55. National gallery of Armenia.

38×55,5. / THE BYURAKAN

Yerevan.

АРМЕНИЯ. 132×168. Одесская

MASIS. 38×55,5.

Государственная картинная гале-

ПОРТРЕТ НШАНА МУРАДЯНА.

рея.Одесса. / ARMENIA. 132×168. ПОРТРЕТ Р. П.КАТАНЯНА.

33,5×50. / PORTRAIT NSHAN

Odessa State art gallery.Odessa.

ПОРТРЕТ Р. С. АМБАРЦУМЯН. MURADIAN. 33,5×50.

46,5×38,5.

ТУМАН НАД ДОЛИНОЙ.

Собрание Р. С. Амбарцумян.

ПОРТРЕТ ХАЖАКА ГЮЛЬНА-

45,5×75. / THE MIST OVER THE

Ереван. / PORTRAIT of P. P. of

ЗАРЯНА. 35×50. / PORTRAIT OF

VALLEY. 45,5×75.

KATAKANA.

KHAZHAK OF GYULNAZARIAN.

PORTRAIT of R. S.

35×50.

ЕРЕВАНСКИЕ ЦВЕТЫ. 96×103. / HAMBARDZUMYAN. 46,5×38,5.

YEREVAN FLOWERS. 96×103.

ПОРТРЕТ ГАРЕГИНА ОГАНЕ-

ПОРТРЕТ А. АМБАРЦУ-

СЯНА. 33,5×49,5. / PORTRAIT

ГРУШИ.

МЯНА. 52×44. / Meeting R. S.

OF GAREGIN HOVHANNISYAN.

АБРИКОСОВЫЕ ДЕРЕВЬЯ.

AMBARTSUMYAN.Yerevan.

33,5×49,5.

60×74. / The PEAR.

PORTRAIT of A.

APRICOT TREES. 60×74.

AMBARTSUMYAN. 52×44.

ПОРТРЕТ РАФАЭЛЯ АРАМЯНА.

35×50. / PORTRAIT OF RAFAEL

АРАРАТ ИЗ БЮРАКАНА. ВЕ-

МАЛЕНЬКИЙ НАТЮРМОРТ.

108

ARAMYAN. 35×50.

Leningrad.

The Meeting, Saravana.Yerevan.

ДОМИК В. АМБАРЦУМЯ-

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА В. ФА- СЕВАНСКИЕ МАКИ. 16×25. /

НА В БЮРАКАНЕ. 76×100.

НАРДЖЯНА. 50×70. / PORTRAIT SEVAN POPPIES. 16×25.

/ The Century HOUSE

of PROFESSOR C. FANARJAN.

HAMBARDZUMYAN IN

50×70.

МАКИ. 25×35./ POPPIES. 25×35.

BYURAKAN. 76×100.

ПОРТРЕТПИСАТЕЛЬНИЦЫА.

МАКИ. 60×73. / POPPIES. 60×73.

ПОРТРЕТ В. АРИСТАКЕСЯНА. СТЕПАНЯН.54×74.Государствен-

55×46. / Portrait of a Century of

ная картинная галерея Армении. ПОРТРЕТ ДИРИЖЁРА ОГАНА

ARISTAKESYAN. 55×46.

Ереван. / PORTREFERENCE.

ДУРЯНА. 55×46./ PORTRAIT

STEPANYAN.54×74.National

OF bandmaster OHAN DURYAN.

МОЛОДЫЕ ХУДОЖНИКИ

gallery of Armenia.Yerevan.

55×46.

БЕСЕДУЮТ. 46×55. / YOUNG

ARTISTS TALK. 46×55.

ПОРТРЕТ АРХИТЕКТОРА

ПОРТРЕТ ПОЭТА САГАТЕ-

Р. АЛАВЕРДЯНА. 46×36. /

ЛА АРУТЮНЯНА. 36×52./

АРАГАЦ. 25×35. Собрание

Portrait of the ARCHITECT R.

PORTRAIT OF THE POET

Саркисова. Ереван. / ARAGATS.

ALAVERDYAN. 46×36.

ZAGATALA HARUTYUNYAN.

25×35. Meeting Sarkisova. Yerevan.

36×52.

ЕРЕВАНСКИЙ НАТЮРМОРТ.

ПОРТРЕТ АРХИТЕКТОРА Г.

66×100. / YEREVAN STILL LIFE.

ПЕРСИК ЗАЦВЁЛ. 50×35./

АГАБАБЯНА. 40,5×24. / Portrait of 66×100.

PEACH BLOOM. 50×35.

the ARCHITECT, AGHABABYAN.

40,5×24.

НАТЮРМОРТ В МАСТЕРСКОЙ. ВЕСНА В ЕРЕВАНЕ. 65×92. /

81×100. / STILL LIFE IN THE

SPRING IN YEREVAN. 65×92.

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА

STUDIO. 81×100.

АРА БЕКАРЯНА. 35×49,5./

ПОРТРЕТ АМИЛЬ МАНУКЯН.

PORTRAIT OF THE ARTIST ARA РОЗЫ ИЗ ГЮМУШГЕСА. 55×70. / 48,5×34. / PORTRAIT AMIL

BEKARYAN. 35×49,5.

ROSES OF GUMUSHANE. 55×70.

MANUKYAN. 48,5×34.

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА

В АПРЕЛЕ. 73×60. / IN APRIL.

ЦВЕТЫ. 94×147. / FLOWERS.

ГРИКОРА ХАНДЖЯНА. 35×48.

73×60.

94×147.

/ PORTRAIT ARTIST GRIGOR

KHANJIAN. 35 ×48.

ВЕСНА. ДОМИК, ГДЕ Я ЖИВУ.

ВЕСЕННИЙ ДЕНЬ. 97×162. /

50×70. / SPRING. THE HOUSE

SPRING DAY. 97×162.

ПОРТРЕТ С. С. ДАВТЯН.

WHERE I LIVE. 50×70.

35×49,5. / PORTRAIT of S. S.

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА ДАВ-

DAVTYAN. 35 ×49,5.

ПЕРВАЯ ЗЕЛЕНЬ. 50×70. / THE

ТЯНА. 55×46. / PORTRAIT OF

FIRST GREEN. 50×70.

PROFESSOR DAVTYAN. 55×46.

ПОРТРЕТ А. МЕЛИК‐АГАМИ-

РЯНА. 40,5×24. / PORTRAIT of A. КУСОК ПЕЙЗАЖА. 24×20. / A

ПОРТРЕТ ДИРИЖЁРА ОГАНА

MELIK-AGAMIRZYAN. 40,5×24.

PIECE OF SCENERY. 24×20.

ДУРЯНА. 36×52. / PORTRAIT

OF bandmaster OHAN DURYAN.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ СУРЕНА ЦВЕТЫ СЕВАНСКОГО ПЕРЕ-

36×52.

ВАУНИ.73×60. Государственный ВАЛА. 90×180. Государственная

Русский музей. Ленинград. /

картинная галерея Армении.

ПОРТРЕТ КАТОЛИКОСА ВАЗ-

PORTRAIT OF WRITER SURENA Ереван. / FLOWERS SEVAN

ГЕНА I. 73×55. / PORTRAIT of

VAUNI. 73×60. State Russian

PASS. 90×180. National gallery of

CATHOLICOS VAZGEN I. 73×55.

Museum. Leningrad.

Armenia.Yerevan.

В ДИЛИЖАНЕ. Этюд. 16×25. / IN

ПОРТРЕТ НОНЫ СТЕ-

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА

DILIJAN. Etude. 16×25.

ПАНЯН.35×49,5. Государствен-

ГЕНРИХА СИРАВЯНА. 35×30.

ный Русский музей. Ленинград. / Собрание Г. Сиравяна.Ереван.

ПОРТРЕТ АРХИТЕКТО-

PORTRAIT NONA STEPANYAN. / PORTRAIT OF THE ARTIST

РА Г. АГАБАБЯНА. 55×46. /

35×49,5. The state Russian Museum. HEINRICH SARAVANA. 35×30.

Portrait of the ARCHITECT G.

109

AGHABABYAN. 55×46.

EVENING ARARAT. 35×49,5.

65×100.

БЮРАКАНСКИЙ ЭТЮД.

БЮРАКАН. 60×92. / BYURAKAN. ПОРТРЕТ АНАИТ АРУТЮНЯН.

35×49,5. / THE BYURAKAN

60×92.

55×46. / PORTRAIT ANAHIT

STUDY. 35×49,5.

HARUTYUNYAN. 55×46.

СКЛОНЫ АРАГАЦА. 34×50.

БЮРАКАНСКИЙ ЭТЮД.

/ THE SLOPES OF MOUNT

АРМЯНСКИЙ ГОРНЫЙ ПЛЯС.

34,5×49. / THE BYURAKAN

ARAGATS. 34×50.

100×500. Декоративное пан-

STUDY. 34,5×49.

но зала Союза композиторов

ЦОВАГЮХ. 24,5×35. /

Армении. Ереван. / ARMENIAN

БЮРАКАНСКИЙ ЭТЮД. 36×52. TSOVAGYUH. 24,5×35.

MOUNTAIN PLACE. 100×500.

/ THE BYURAKAN STUDY. 36×52.

Decorative panels of the hall of the

СЕВАНСКИЙ ЭТЮД. 24,5×35. /

composers ‘ Union of Armenia.

ПЕРСИКИ И ЦВЕТЫ. 46,5×55.

SEVAN STUDY. 24,5×35.

Yerevan.

/ PEACHES AND FLOWERS.

46,5×55.

СОЛНЕЧНЫЙ ДЕНЬ. 35×49,5. /

1959 г

A SUNNY DAY. 35×49,5.

АПРЕЛЬ. 49×70. / APRIL. 49×70.

ПРОФЕССОР М. ДАВТЯН.

61,5×46,5. / PROFESSOR M.

УЩЕЛЬЕ НА АРАГАЦЕ. 33×50. / УГОЛОК ЕРЕВАНА ИЗ ОКНА.

DAVTYAN. 61,5×46,5.

GORGE ON MOUNT ARAGATS. 35×50. / AREA OF YEREVAN

33×50.

FROM THE WINDOW. 35×50.

УБОРКА ВИНОГРАДА. Этюд.

50×64,5. / THE HARVESTING OF ПОСЛЕЗАКАТНЫЙ АРАРАТ.

СКВОЗЬ МГЛУ ДОЛИНЫ МА-

GRAPES. Etude. 50×64,5.

36×52. / POLITICALLY ARARAT. СИС. 49,5×70. / THROUGH THE

36×52.

HAZE OF THE VALLEY MASIS.

СОЗРЕВШИЕ ХЛЕБА БЛИЗ

49,5×70.

СЕВАНА. 60×73. / RIPE BREAD

СЕВАН. Этюд. 54×73. / SEVAN.

NEAR LAKE SEVAN. 60×73.

Etude. 54×73.

ПОРТРЕТ Р. Г. ДРАМПЯ-

НА. 56×47. / PORTRAIT R.G.

В ДОЖДЛИВЫЙ ДЕНЬ. Этюд.

ОБРЫВ НА СКЛОНЕ АРАГАЦА. DRAMPIAN. 56×47.

61,5×76,5. / ON A RAINY DAY.

80×100. / CLIFF ON THE SLOPE


Etude. 61,5×76,5.

OF MOUNT ARAGATS. 80×100.

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА

АРО СТЕПАНЯНА. 53×46. /

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА Г. С.

УЩЕЛЬЕ НА АРАГАЦЕ. 33×56. / PORTRAIT OF THE COMPOSER

ДАВТЯНА. 61×45. / PORTRAIT

GORGE ON MOUNT ARAGATS. HARO STEPANIAN. 53×46.

of PROFESSOR G. S. DAVTYAN.

33×56.

61×45.

СУМРАЧНЫЙ ДЕНЬ. 54×73. /

СЕРЕБРИСТЫЙ ДЕНЬ. 36×52. /

GLOOMY DAY. 54×73.

СЕВАН. Этюд. 54×73. / SEVAN.

SILVER DAY. 36×52.

Etude. 54×73.

ОСЫПАЮЩИЕСЯ МАКИ.

ЭТЮД. 16,5×25. / ETUDE.

60×81. Собрание Г. X. Бунатяна.

АРАРАТ. ЭТЮД. 35×49,5. /

16,5×25.

Ереван. / CRUMBLING POPPIES.

ARARAT. ETUDE. 35×49,5.

60×81. The Meeting G.H. Bunatian.

ПЛОДЫ КАМЕНИСТЫХ СКЛО- Yerevan.

АРАРАТ ВЕЧЕРОМ. 46×55. Со-

НОВ АРАГАЦА (натюрморт).

брание А. И. Алиханяна. Москва 145×115. / The FRUITS of the

ПОРТРЕТКАТОЛИКОСАВАЗ-

—Ереван. / ARARAT IN THE

ROCKY SLOPES of ARAGATS

ГЕНАI.101×82. Собрание ка-

EVENING. 46×55. The Meeting

(still life). 145×115.

толикоса ВазгенаI.Эчмиадзин.

Of The A. I. Alikhanyan. Moscow-

/ PORTRAIT of CATHOLICOS

Yerevan.

ОСЕННИЙ ДЕНЬ. 50×73. /

VAZGEN I. 101×82. The meeting

AUTUMN DAY. 50×73.

of the Catholicos Vazgen 1.

АЛЛЕЯ. 34×50. / The ALLEY.

Echmiadzin.

34×50.

ВЕСНА В УГОЛКЕ ДВОРИ-

КА. 65×100. / SPRING IN THE

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА

ВЕЧЕРНИЙ АРАРАТ. 35×49,5. /

CORNER OF THE COURTYARD.

110

А. ТАХТАДЖЯНА. 55×38./

/ Portrait of the art CRITIC A. A.

ПОРТРЕТ НОРЫ ГАБРИЕЛЯН.

PORTRAIT of PROFESSOR

KAMENSKY. 55×38. Assembly A.

36×52. / PORTRAIT OF NORA

A.TAKHTAJAN. 55×38.

A. Kamensky. Moscow.

GABRIELYAN. 36×52.

В АМБЕРТЕ. 34,5×50. / IN

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА Э.

ЗВАРТНОЦ И АРАРАТ. 38×55.

AMBERTHE. 34,5×50

МИРЗОЯНА. 61×46. / PORTRAIT / ZVARTNOTS AND ARARAT.

of the COMPOSER E. MIRZOYAN. 38×55.

НА СКЛОНЕ ГОРЫ. 55,5×46. /

61×46.

ON THE HILLSIDE. 55,5×46.

ПЕРСИК ЗАЦВЁЛ. 50×35,5.

ПОЗДНИЕ ПЕРСИКИ. 45×55. /

Собрание Г. С. Ильина.Москва.

ДЕГЕР. Картон, масло. 25×34,5. /

LATE PEACHES. 45×55.

/ PEACH BLOOM. 50×35,5. The

DEGER. Cardboard, oil. 25×34,5.

Meeting, S. Ilyina.Moscow.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ ГУР-

МАСИС. 36×52. / MASIS. 36×52

ГЕНА МААРИ.40×64. Музей

ЦВЕТУЩИЙ МАЙ. 49,5×70. /

литературы и искусств.Ереван.

FLOWERING MAY. 49,5×70.

СКАЛЫ ВАЙОЦДЗОРА. 49,5×70. / PORTRAIT OF THE WRITER

/ ROCK VAYOTS DZOR. 49,5×70.

GURGEN MAARI. 40×64. The

ПОРТРЕТ НАИРИ ЗАРЯНА.

Museum of literature and arts.

52×45. Музей литературы и

ВОХЧАБЕРТ. 49×70. /

Yerevan.

искусств.Ереван. / PORTRAIT

VOCABANT. 49×70.

NAIRI ZARYAN. 52×45. The

1960 г

Museum of literature and arts.

АРМЕНИЯ. 81×100. / ARMENIA. ПОРТРЕТ ДЖУЛЬЕТТЫ ГАРИ- Yerevan.

81×100.

БЯН. 38×55. / PORTRAIT OF

JULIET GHARIBYAN. 38×55.

ПЕРСИКИ В ЦВЕТУ. 36×52.

СООРУЖЕНИЕ БАШНИ.

/ PEACHES ARE IN BLOOM.

49,5×70. / THE ERECTION OF

ПОРТРЕТ КАЧАЗУ НИКЕ-

36×52.

THE TOWER. 49,5×70.

ЧЕЧАН. 55,5×80. Собрание

К.Кечечан.Ереван. / PORTRAIT

ВЕСЕННИЙ ЭТЮД. 35×49. / THE

АЦАВАН И ДОЛИНА АРАРА-

KACHASU CECHECHAN.

SPRING STUDY. 35×49.

ТА. 49×70. / ATAVAN AND THE

55,5×80. The Collection Of K.

VALLEY OF ARARAT. 49×70.

Cechechan.Yerevan.

ПОРТРЕТ Л. М. ЭРЕНБУРГ.

60×49,5. / PORTRAIT of L. M.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ И. Г.

ПОРТРЕТ ВИЛЕНА МАТЕ-

ERENBURG. 60×49,5.

ЭРЕНБУРГА. 54×73./ PORTRAIT ВОСЯНА. 55×46. / PORTRAIT

of the WRITER I. G. ERENBURG.

VILEN MATEVOSYAN. 55×46.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ БОРИСА

54×73.

ПОЛЕВОГО. 56×75. / PORTRAIT

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА ГРИ- OF THE WRITER BORIS

В АВГУСТЕ. ГОРА ШАМИ-

ГОРИЯ ЕГИАЗАРЯНА. 36×52. /

POLEVOY. 56×75.

РАМ. 49,5×70. / IN AUGUST.

PORTRAIT OF THE COMPOSER

MOUNTAIN SHAMIRAM.

GRIGOR YEGHIAZARYAN.

ИЮЛЬ. ЦВЕТЫ ГОР. 100×80.

49,5×70.

36×52.

/ JULY. FLOWERS OF THE

MOUNTAINS. 100×80.

КОНЕЦ СЕНТЯБРЯ. 54×81./ THE ПОРТРЕТ АРХИТЕКТОРА ВА-

END OF SEPTEMBER. 54×81.

РАЗДАТА АРУТЮНЯНА. 35×49./ ЦВЕТЫ. 80×100./ FLOWERS.

PORTRAIT OF ARCHITECT

80×100

К КОНЦУ ЛЕТА. 28×69./ BY THE VARAZDAT HARUTYUNYAN.

END OF SUMMER. 28×69.

35×49.

ОБЛАКА НАД ГОРАМИ СЕВА-

НА. 38×55./ CLOUDS OVER THE

НАЧАЛО ОКТЯБРЯ. 50×73./

ПОРТРЕТ МАРТЫ НАМЕРЖА-

MOUNTAINS OF LAKE SEVAN.

THE BEGINNING OF OCTOBER. НОВА. 33×49,5. Собрание М.Мер- 38×55.

50×73.

жанова.Москва. / PORTRAIT

OF ARCHITECT VARAZDAT

ПОРТРЕТ ВИЛЬЯМА САРО-

ПОРТРЕТИСКУССТВОВЕДА-

HARUTYUNYAN. 35×49.

ЯНА. 50,5×38./ PORTRAIT OF

А.А.КАМЕНСКОГО.55×38.Со-

WILLIAM SAROYAN. 50,5×38.

брание А.А.Каменского.Москва.

111

ПОРТРЕТ ВИЛЬЯМА САРО-

ОСЕНЬ В ДОЛИНЕ АРАРА-

ПОРТРЕТ ЛАРИСЫ СТЕ-

ЯНА. 73×60./ PORTRAIT OF

ТА. 25×32. / AUTUMN IN THE

ПАНЯН. Картон, масло. 36×52./

WILLIAM SAROYAN. 73×60.

VALLEY OF ARARAT. 25×32.

PORTRAIT OF LARISSA

STEPANYAN. Cardboard, oil.

ОСЕННИЙ ДЕНЬ. 35×50. /

1961 г

36×52.

AUTUMN DAY. 35×50.

НАЧАЛО ВЕСНЫ. 70×96. / THE

BEGINNING OF SPRING. 70×96.

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА Г.

АРАРАТ НА РАССВЕТЕ. 36×52. /

МЕДНИКЯНА. Картон, мас-

ARARAT AT DAWN. 36×52.

ОКТЯБРЬ В ЕРЕВАНЕ. 80×100. / ло. 39×49,5./PORTRAIT of

OCTOBER IN YEREVAN. 80×100. PROFESSOR, MEDICANA.

ПОРТРЕТ РАБОЧЕГО. 62,5×51.

Cardboard, oil. 39×49,5.

/PORTRAIT OF A WORKER.

ЗВАРТНОЦ. 80×100. /

62,5×51.

ZVARTNOTS. 80×100.

ПОРТРЕТ ИДЫ КАР. Картон,

масло. 36×52./PORTRAIT OF IDA

ОСЕНЬ. 64×79. /The AUTUMN.

ВОСХОД. 61×102. /The SUNRISE. KAR. Cardboard, oil. 36×52.

64×79.

61×102.

ПОРТРЕТ Г. ХАНАМИРЯ-

ПЕРВЫЕ ЛУЧИ. 10,5×20,5. /THE ПОРТРЕТ ЭЛЕОНОРЫ ВАР-

НА. Картон, масло. 46×65./The

FIRST RAYS. the 10.5×20.5.

ТАНЯН. 36×52./ PORTRAIT OF

PORTRAIT, of KHANAMIRYAN.

ELEANOR VARTANYAN. 36×52.

Cardboard, oil. 46×65.

СЕРЕБРИСТОЕ УТРО. 10,5×20,5.

/ SILVER MORNING. the

ПЛОДЫ СОЗРЕЛИ. 80×100. /

СИЛЬВА КАПУТИКЯН.

10.5×20.5.

THE FRUITS HAVE RIPENED.

Картон, масло. 38×55./SILVA

80×100.

KAPUTIKYAN. Cardboard, oil.

АРАРАТ. 35×52./ ARARAT. 35×52.

38×55.

ПОРТРЕТ АНАИД МАКИН-

АРАГАЦ НА ЗАКАТЕ. 30,5×52./

ЦЯН. 36×28. / PORTRAIT ANAID ПОРТРЕТ ПРОФ. Л. ОВА-

ARAGATS AT SUNSET. 30,5×52.

MAKINTSYAN. 36×28.

НЕСЯНА. Картон, масло.

33×49./ PORTRAIT OF PROF. L.

СКАЛЫ ГЕГАРТА. 52×35./

ПОРТРЕТ АРАМА ИНДЖИКЯ-

HOVHANNISYAN. Cardboard, oil.

CLIFFS HEGARTY. 52×35.

НА. 36×52. / PORTRAIT OF

33×49.

ARAM INDJIKYAN. 36×52.

ХРЕБЕТ ЗЕМЛИ. 36,5×28./ THE

ГОРА АРА. Картон, масло. 26×32./

RIDGE OF LAND. 36,5×28.

ПОРТРЕТ АРМАНА КОТИКЯ-

MOUNT ARA. Cardboard, oil.

НА. 52×36. / PORTRAIT OF

26×32.

ПОРТРЕТ АЗЫ САРЬЯН.

ARMANA KOTIKYANA. 52×36.

36,5×28./ PORTRAIT OF AZA

ПОРТРЕТ Л. ВАГАРШЯНА. Кар-

SARIAN. 36,5×28.

РОЗЫ. 46,5×55. Собрание

тон, масло. 54,5×30./ PORTRAIT

Чунковского. Ленинград. /

of L. VAGARSHAN. Cardboard, oil.

ПОРТРЕТ АРЕВИК ЭЙ-

The ROSES. 46,5×55. Meeting

54,5×30.

РАМДЖЯН. 38×55./ PORTRAIT

Сhunkovskogo.Leningrad.

AREVIK EHRAMJIAN. 38×55.

ПОРТРЕТ АРТИСТКИ МХАТ М.

УТРЕННИЙ АРАРАТ. 38×55. /

Ф. АНДРЕЕВОЙ. Картон, масло.

ПОРТРЕТ БУРИК САПОНЧЯН. MORNING ARARAT. 38×55.

35×50./PORTRAIT ARTIST Mat

38×55./ PORTRAIT OF BORIC

M. F. ANDREEVA. Cardboard, oil.

SAPONIN. 38×55.

ПЛОДЫ. Картон, масло. 38×55. /

35×50.

The FRUITS. Cardboard, oil. 38×55

БУГРЫ. 38×55. / HILLOCKS.

ПОРТРЕТ Г. КАРАБАХЦЯНА.

38×55.

1962 г

50×61. Собрание Г. Карабах-

цяна. Ереван. /PORTRAIT,

ЭСКИЗ К КАРТИНЕ «АРМЕ-

ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА А.

KARABATAN. 50×61. The Meeting

НИЯ». 37×46. / SKETCH FOR

УРАРТУ. Картон, масло. 36×52./

G. Karabahcyan. Yerevan.

THE PAINTING «ARMENIA».

Portrait of the SCULPTOR A.

37×46.

URARTU. Cardboard, oil. 36×52.

ПОРТРЕТ МАРИИ ГРО-

ХОЛЬСКА. Картон, масло.

112

35×50./PORTRAIT OF MARY

АВТОПОРТРЕТ. 110×60./ A

GROHOLSKI. Cardboard, oil.

SELF-PORTRAIT. 110×60.

35×50.

В НОЯБРЕ. 50×65./IN

NOVEMBER. 50×65.

ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА Н. НИ-

КОГОСЯНА. 56×49. Собрание Н.

Никогосяна. Москва./PORTRAIT

OF THE SCULPTOR N.

NIKOGHOSYAN. 56×49. Meeting

The N. Nikoghosyan. Moscow.

1963 г

АРАРАТ. 45×75./ARARAT. 45×75.

АРАРАТ. 45×76./ARARAT. 45×76.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ КАРАПЕ-

ТА СИТАЛА. 50×61./PORTRAIT

OF THE WRITER GARAPET

SITAL. 50×61.

Г. С. САРЬЯН. 36×54./G. S.

SARYAN. 36×54.

ПОРТРЕТ ТИГРАНА ПЕ-

ТРОСЯНА. Картон, масло.

52×36. /PORTRAIT OF TIGRAN

PETROSIAN. Cardboard, oil.

52×36.

ПОРТРЕТ МОРУСА АСРАТЯНА.

Картон, масло. 38×55. /PORTRAIT

OF MORUS HASRATYAN.

Cardboard, oil. 38×55.

ВЕЧЕРНИЙ АРАРАТ. 57×65./

EVENING ARARAT. 57×65.

ПОРТРЕТ РУЗАНЫ САРЬЯН.

38×29./PORTRAIT OF RUZHANY

SARIAN. 38×29.

ГРАНУШ ДАНИЕЛЯН. Кар-

тон, масло. 8×45./HRANUSH

DANIELYAN. Cardboard, oil. 8×45.

ПОРТРЕТ ПРОРАБА ЕРВАН-

ДА. 38×29./PORTRAIT OF

THE SUPERINTENDENT, THE

PRESIDENT. 38×29.

113

РИСУНКИ / DRAWINGS

1896 г

картон. 10,5×19. / ARTIST A.

КУРСИСТКА. Бумага, картон.

ДОМИК В САМБЕКЕ. Бума-

ARCATBANYAN (sleep). Paper,

18×10,5. / KORISTKA. Paper,

га, картон. 20×29,5. / HOUSE

cardboard. 10,5×19.

cardboard. 18×10,5.

IN SAMBEK. Paper, cardboard.

20×29,5.

1898 г

X. ТАДАХУЛАХОВ. Бу-

МАСКА ГЕРКУЛЕСА. Бумага,

мага, картон. 18×10,5. / X.

САДОВНИК ПЕТРО Бумага, кар- картон. 22,5×18. / MASK OF

TADAHULAHOV. Paper,

тон. 17,5×14,5. /The GARDENER

HERCULES. Paper, cardboard.

cardboard. 18×10,5.

PETRO Paper, cardboard.

22,5×18.

17,5×14.5.

МАТЕВОС САРЬЯН, брат худож-

МАСКА ВАКХА. Бумага, картон.. ника. Бумага, картон. 18,2×14,7. /

КРЕСТЬЯНИН МИХАИЛ. Бу-

13×10,5. / MASK OF BACCHUS.

MATEVOS SARIAN, brother of the

мага, картон. 20×16. / FARMER

Paper, cardboard.. 13×10.5.

artist. Paper, cardboard. 18,2×14,7.

MICHAEL. Paper, cardboard.

20×16.

ПОЭТ ЛЕВОН ГРИГОРЯН. Бума- ЖЕНЩИНА В БЕСЕДКЕ. ПЯТИ-

га, картон. 15×20,7. / THE POET

ГОРСК. Бумага, картон. 15×13./

КОЛОДЕЗЬ. Бумага, картон.

LEVON GRIGORYAN. Paper,

THE WOMAN IN THE GAZEBO.

24×20. / WELL. Paper, cardboard.

cardboard. 15×20,7.

PYATIGORSK. Paper, cardboard.

24×20.

15×13.

АЛЕКСЕЙ БРИЗГАЛОВ. Бу-

АМБАРЧИК В САМБЕКЕ. Бума- мага, картон. 16×11. / ALEXEY

МАЛЬЧИКИ. Бумага, картон.

га, картон. 18×24. /AMBARCIK IN BRYZGALOV. Paper, cardboard.

7,7×11. / BOYS. Paper, cardboard.

SAMBEK. Paper, cardboard. 18×24. 16×11.

7,7×11.

1897 г

ХУДОЖНИК К. С. ПЕТРОВ‐

1901 г

ИВЫ У РЕКИ САМБЕК. Бумага,

ВОДКИН. (Набросок.) Бумага,

С. ТЕР‐САРКИСЯН. Бумага, кар-

картон. 10,5×21,5. / WILLOW

картон. 17×11. / ARTIST K. S.

тон. 23×17. / S. TER-SARGSYAN.

RIVER SAMBEK. Paper, cardboard. PETROV-VODKIN. (Sketch.)

Paper, cardboard. 23×17.

10,5×21,5.

Paper, cardboard. 17×11.

ОВЦЫ. Бумага, картон. 15×21,5. /

БАРЖИ НА РЕКЕ ДОН. Бумага,

ХОЛОПОВ. Бумага, картон.

SHEEP. Paper, cardboard . 15×21,5.

картон. 22,5×20. / BARGES ON

13,5×9,5. / KHOLOPOV. Paper,

RECEDENTS. Paper, cardboard.

cardboard. 13,5×9.5.

ДЕРЕВЬЯ. Бумага, картон.

22,5×20.

15×21,5. / TREES. Paper, cardboard.

НАТУРЩИЦА (В КЛАССЕ

15×21,5.

СТАНИЦА КАМЕНСКАЯ.

ХУДОЖНИКА КАСАТКИНА).

Бумага, картон. 10,5×21,5./ THE

Бумага, картон. 21×15. / THE

АВТОПОРТРЕТ. Бумага, аква-

VILLAGE KAMENSKAYA. Paper,

MODEL (IN CLASS ARTIST

рель. 22,5×20. / A self-PORTRAIT.

cardboard. 10,5×21,5.

KASATKIN). Paper, cardboard.

Paper, watercolour. 22,5×20.

21×15.

РАБОЧИЙ МИХАИЛ. Бумага,

АВТОПОРТРЕТ. Бумага, аква-

акварель. 17,5×10,5./ WORK

1900 г

рель. 22×20. / A self-PORTRAIT.

MICHAEL. Watercolour on paper.

ВАРДУИ АРЦАТБАНЯН. Бумага, Paper, watercolour. 22×20.

17,5×10,5.

картон. 25,5×10,5./VARDUHI

ARTAMANEN. Paper, cardboard.

1902 г

ХУДОЖНИК А. АРЦАТ-

25,5×10,5.

ПОРТРЕТ МАТЕРИ. Бумага,

БАНЯН (спящий). Бумага,

114

графитный. карандаш. 24×33,5.

УТРО. Бумага, акварель. Ме-

АВТОПОРТРЕТ. Бумага, аква-

Государственная Третьяковская

стонахождение неизвестно. /

рель. 17×14,5. / A self-PORTRAIT.

галерея.Москва./ PORTRAIT

MORNING. Watercolour on paper. Watercolour on paper. 17×14,5.

OF A MOTHER. Paper, graphite

Whereabouts are unknown.

pencil. the pencil. 24×33,5. The state

ГОЛОВА ДЕВУШКИ. Бумага,

Tretyakov gallery.Moscow.

ЖРЕЦ. Бумага, акварель. Место-

акварель. 24,5×19,8. / THE GIRL’S

нахождение неизвестно. / PRIEST. HEAD. Watercolour on paper.

Г. МИАНСАРЯН. Бумага, гра-

Watercolour on paper. Whereabouts 24,5×19,8.

фитный карандаш. 13,5×11,5.

are unknown.

Государственная картинная

ЛУННАЯ НОЧЬ. Бумага, аква-

галерея Армении.Ереван. / G.

ГОРНЫЙ ПЕЙЗАЖ. Бумага,

рель. 30×46. / MOONLIT NIGHT.

MIANSERIN. Paper, graphite

акварель. Местонахождение

Watercolour on paper. 30×46.

pencil. 13,5×11,5. National gallery

неизвестно. / MOUNTAIN

of Armenia.Yerevan.

LANDSCAPE. Watercolour on

1905 г

paper. Whereabouts are unknown.

ВЛЮБЛЁННЫЕ. Картон,

ЖЕНЩИНА С КОШКОЙ. Бу-

темпера, акварель. 26,5×32. /

мага, карандаш. 29,3×21. / THE

СКАЗКИ ДОЛИН: ПОЭТЫ.

SWEETHEARTS. Cardboard,

WOMAN WITH THE CAT. Paper, Бумага, акварель. Местонахож-

tempera, watercolor. 26,5×32.

pencil. 29,3×21.

дение неизвестно. / TALES OF

THE VALLEYS: THE POETS.

СЁСТРЫ ХУДОЖНИКА В

ГОРА ЭЛЬБРУС ИЗ ПЯТИ-

Watercolour on paper. Whereabouts САДУ. Бумага, акварель. 22×30. /

ГОРСКА. Бумага, акварель.

are unknown.

SISTERS OF THE ARTIST IN THE

24×34. / MOUNT ELBRUS FROM

GARDEN. Watercolour on paper.

PYATIGORSK. Watercolour on

ОРФЕЙ. Бумага, акварель.

22×30.

paper. 24×34.

Местонахождение неизвестно. /

ORPHEUS. Watercolour on paper.

СВЯЩЕННАЯ РОЩА. Бума-

НАТУРЩИК. Бумага, уголь.

Whereabouts are unknown.

га,акварель. Место нахождение

69×50. / SITTER. Charcoal on

неизвестно. Был в собрании

paper. 69×50.

ПОЮЩИЕ ЦВЕТЫ. Бумага,

И.П. Рябушинского. Москва. /

акварель. Местонахождение не-

SACRED GROVE.Watercolour on

1903 г

известно. / SINGING FLOWERS.

paper. The location of the unknown.

СОФИЯ МИАНСАРОВА. Бума-

Watercolour on paper. Whereabouts Was in the collection

га, акварель. Местонахождение

are unknown.

I. P. Ryabushinsky. Moscow.

неизвестно. Был в собрании Г. М.

Миансаряна.Тбилиси. / SOFIA

ФАНТАЗИЯ. Эскиз. Бумага, аква- ОЗЕРО ФЕЙ. Бумага, гуашь.

MIANSAROVA. Watercolour on

рель. Местонахождение неизвест- 24,5×24,5. Государственная

paper. Whereabouts are unknown.

но. / The FANTASY. The sketch.

Третьяковская галерея. Москва. /

Was in the meeting G. M.

Watercolour on paper. Whereabouts LAKE OF THE FAIRIES. Gouache

Mansaryan.Tbilisi.

are unknown.

on paper. 24,5×24,5. The state

Tretyakov gallery. Moscow.

АВТОПОРТРЕТ. Бумага,

ПОРТРЕТ МАТЕРИ ХУДОЖ-

акварель. 32,5×24. /A SELF-

НИКА. Бумага, акварель. 24×22.

1906 г

PORTRAIT. Watercolour on paper. / A PORTRAIT OF THE ARTIST’S СЕСТРА ХУДОЖНИКА ЗА

32,5×24.

MOTHER. Watercolour on paper.

24×22.

ЧТЕНИЕМ. Бумага, карандашь.

21×17,5. / SISTER OF THE ARTIST

ЭСКИЗ. Бумага, акварель.

READING. Paper, pencil. 21×17,5.

23×21,8. / The SKETCH.

ПОРТРЕТ ТЁТИ ХУДОЖНИ-

Watercolour on paper. 23×21,8.

КА. Бумага, акварель. 22×32,5.

/ PORTRAIT OF THE AUNT OF

ЛЮБОВЬ. Бумага, акварель.

17,5×23. / LOVE. Watercolour on

1904 г

THE ARTIST. Watercolour on

paper. 22×32,5.

paper. 17,5×23.

ВОСТОЧНАЯ СКАЗКА. Ме-

стонахождение неизвестно. /

АВТОПОРТРЕТ. Бумага, аква-

ЗИМА В ЧАЛТЫРЕ. Бумага,

EASTERN TALE. Whereabouts are рель. 24×22. / A self-PORTRAIT.

карандашь. Местонахождение

unknown.

Watercolour on paper. 24×22.

неизвестно. Был в собрании

115

Н. П.Рябушинского. Москва. /

хождение неизвестно. Был в

АВТОПОРТРЕТ. Бумага, каран-

WINTER IN CHALTYR. Paper,

собрании В. Эльснер. / ON FLAT даш. 21×17,5. / A self-PORTRAIT.

pencil. Whereabouts are unknown. ROOFS. Watercolour on paper. The Paper, pencil. 21×17,5.

Was in the collection of

location of the unknown. Was in the

N. P. Ryabushinsky.Moscow.

meeting. V. Elsner.

ОВЧАРКИ. Бумага, карандаш.

21×17,5. / SHEPHERDS. Paper,

ДЕВУШКИ НА БАЛКОНЕ. САМ- ВИНЬЕТКА ДЛЯ ЖУРНАЛА

pencil. 21×17,5.

БЕК. Бумага, карандашь. 21×17,5. «ЗОЛОТОЕ РУНО». Бумага,

/ THE GIRLS ON THE BALCONY. тушь. Место нахождение неиз-

РАБОЧИЙ МАКАР. Бумага,

SAMBEK. Paper, pencil. 21×17,5.

вестно. / VIGNETTE FOR THE

карандаш. 21×17,5. / WORK

MAGAZINE «GOLDEN FLEECE». MAKAR. Paper, pencil. 21×17,5.

1907 г

Paper, ink. The location of the

ПРУД В САМБЕКЕ. Бумага,

unknown.

УКРАИНКА НАСТЯ. Бумага,

акварель. 22×30. / THE POND IN

карандаш. 21×17,5. / UKRAINIAN

SAMBEK. Watercolour on paper.

ПОРТРЕТ МАТЕРИ ХУДОЖНИ- ANASTASIA. Paper, pencil.

22×30.

КА. Бумага, акварель. 21,5×29,8. / 21×17,5.

A PORTRAIT OF THE ARTIST’S

МАТЬ И ТЁТЯ ХУДОЖНИКА.

MOTHER. Watercolour on paper.

ГОЛОВКИ ДЕВУШЕК. Бумага,

Набросок. Бумага, акварель.

21,5×29,8.

карандаш. 21×16,7./ HEAD GIRLS.

21×17,5. / THE MOTHER AND

Paper, pencil. 21×16,7.

AUNT OF THE ARTIST. The

ЗАЛИВ. ГЕЛЕНДЖИК. Бумага,

sketch. Watercolour on paper.

акварель. 22,9×29,8. Государ-

ГОЛОВА ДЕВУШКИ. Бумага,

21×17,5.

ственная Третьяковская галерея. карандаш. 14,7×8,7./ THE GIRL’S

Москва. / BAY. GELENDZHIK.

HEAD. Paper, pencil. 14,7×8,7.

ДЕВУШКА. Бумага, акварель.

Watercolour on paper. 22,9×29,8.

20×18. / GIRL. Watercolour on

The state Tretyakov gallery. Moscow. ПАНТЕРА И ЖЕНЩИНА. Эскиз.

paper. 20×18.

Бумага, карандаш. 21×17,5./

ДЕТИ НА БЕРЕГУ МОРЯ. ГЕ-

PANTHER AND A WOMAN. The

ПЕЙЗАЖ. ОКРЕСТНОСТИ

ЛЕНДЖИК. Бумага, акварель.

sketch. Paper, pencil. 21×17,5.

ГЕЛЕНДЖИКА. Бумага, каран-

22×29,4. / CHILDREN ON THE

даш. 18,8×23,8. Государствен-

SEASHORE. GELENDZHIK.

1910 г

ная Третьяковская галерея.

Watercolour on paper. 22×29,4.

ТУРЧАНКИ. КОНСТАНТИНО-

Москва. / The SCENERY. THE


ПОЛЬ (наброски). Бумага, каран-

SURROUNDING AREA OF

ДОРОГА. Бумага, акварель.

даш. 35×27. / The TURKISH team.

GELENDZHIK. Paper, pencil.

22×30. / ROAD. Watercolour on

CONSTANTINOPLE (sketches).

18,8×23,8. The state Tretyakov

paper. 22×30.

Paper, pencil. 35×27.

gallery. Moscow.

НА РЫНКЕ. Бумага, карандаш.

ФРУКТОВАЯ ЛАВКА. Набро-

1908 г

20×27. / ON THE MARKET. Paper, сок. Бумага, карандаш. 27×35,5.

pencil. 20×27.

ПОЛДЕНЬ. ГОРЫ. Бумага, ак-

/ FRUIT SHOP. The sketch. Paper,

варель. / NOON. MOUNTAINS.

pencil. 27×35,5.

ДЕВУШКА С КУВШИНОМ.

Watercolour on paper.

Бумага, карандаш. 21×27,5. /

GIRL WITH A JUG. Paper, pencil.

1911 г

В ГЕЛЕНДЖИКЕ. Бумага,

21×27,5.

КАИР. Наброски. Бумага, гра-

акварель. / IN GELENDZHIK.

фитный карандаш. 12,7×17,5.

Watercolour on paper.

1909 г

/ CAIRO. The sketches. Paper,

graphite pencil. 12,7×17,5.

ОБРЫВ В СТАВРИНЕ. Бу-

ПОРТРЕТ А. Ф. МЯСНИКЯНА.

мага, акварель. 21,5×30. /

Бумага, уголь. 74×69. Государ-

ТЕЛЕЖКИ. КАИР. Бумага,

OPEN CIRCUIT IN TAURINE.

ственная картинная галерея

графитный карандаш. 12,7×18,1.

Watercolour on paper. 21,5×30.

Армении. Ереван. /PORTRAIT of / TROLLEYS. CAIRO. Paper,


A. F. MYASNIKYAN. Charcoal on

graphite pencil. 12,7×18,1.

НА ПЛОСКИХ КРЫШАХ.

paper. 74×69. National gallery of

Бумага, акварель. Место на-

Armenia. Yerevan.

ОСЁДЛАННЫЙ ОСЛИК. Бумага,

116

графитный карандаш. 9,2×13. /

ГОРА АБУЛ. Бумага, карандаш.

мага, графитный, карандаш.

SADDLED THE DONKEY. Paper,

16×20./MOUNTAIN ABUL. Paper, 10,5×17,3. / MOUNTAIN IN THE

graphite pencil. 9,2×13.

pencil. 16×20.

DEMAVEND. Paper, graphite,

pencil. 10,5×17,3.

ЖЕНСКАЯ ФИГУРА. ЕГИПЕТ.

1913 г

Бумага, графитный каран-

КАВКАЗСКИЙ ТАНЕЦ. Бу-

УЛИЦА. ПЕРСИЯ. Бумага,

даш. 17,9×13,5. / THE FEMALE

мага, тушь. Местонахождение

графитный, карандаш. 12×19,7. /

FIGURE. EGYPT. Paper, graphite

неизвестно. Был в собрании

STREET. PERSIA. Paper, graphite,

pencil. 17,9×13,5.

Генчоглуева. Ростов‐на‐Дону. /

pencil. 12×19,7.

CAUCASIAN DANCE. Paper, ink.

КОЗЫ. КАИР. Бумага, графитный Whereabouts are unknown. Was

УЛИЦА В БАРФРУШЕ. ПЕРСИЯ.

карандаш. 12,8×18. / The GOATS. in the collection of Gencogluev.

Бумага, графитный, карандаш.

CAIRO. Paper, graphite pencil.

Rostov-on-don.

26,7×20,8. / STREET BARROSA.

12,8×18.

PERSIA. Paper, graphite, pencil.

КУВШИН. Бумага, акварель. / The 26,7×20,8.

ЖЕНСКАЯ ГОЛОВА. Набросок. PITCHER. Watercolour on paper.

Бумага, графитный карандаш.

СКАЧУЩИЕ ПЕРСЫ. Бумага,

16,7×18. / FEMALE HEAD. The

КУВШИН С ЦВЕТАМИ. Бума-

графитный, карандаш. 22,8×31,7.

sketch. Paper, graphite pencil.

га, акварель. / PITCHER WITH

/ SKIPPING THE PERSIANS.

16,7×18.

FLOWERS. Watercolour on paper.

Paper, graphite, pencil. 22,8×31,7.


НИЛЬСКИЕ БЕРЕГА ОКОЛО

АУЛ БАСТУНДЖИ. Иллюстра-

ПЕЙЗАЖ (из путешествия по

АССУАНА. Бумага, графитный

ция к произведениям М. Ю.

Персии). Бумага, графитный, ка-

карандаш. 13×17,5. Государ-

Лермонтова. Бумага, акварель.

рандаш. 10,3×17,2. Государствен-

ственная Третьяковская галерея. Место нахождение неизвестно.

ная Третьяковская галерея. Мо-

Москва. / NILE SHORE NEAR

Был в собрании О. Л. Мелконо-

сква. / LANDSCAPE (from travels

ASSUAN. Paper, graphite pencil.

вой.Москва. / AUL BASTONGE.

in Persia). Paper, graphite, pencil.

13×17,5. The state Tretyakov gallery. The il ustration to the works of 10,3×17,2. The state Tretyakov

Moscow.

M. Y. Lermontov. Watercolour on

gallery. Moscow.

paper. The location of the unknown.

МОЛНИЯ. Бумага, акварель.

Was in the collection of O. L. of

1914 г

15×18. / The LIGHTNING.

Melkonovy. Moscow.

СКАЗКА. Бумага, акварель. Ме-

Watercolour on paper. 15×18.

стонахождение неизвестно. Был

ДОМИК В САДУ. Бумага, аква-

в собрании Е. Кагарян.Ереван.

1912 г

рель. 25×34,5. / HOUSE IN THE

/ The fairy TALE. Watercolour on

ЖЕНСКАЯ ГОЛОВА. Набросок. GARDEN. Watercolour on paper.

paper. Whereabouts are unknown.

Бумага, карандаш. 22,3×18. /

25×34,5.

Was in the meeting. Cagaran.

FEMALE HEAD. The sketch. Paper,

Yerevan.

pencil. 22,3×18.

У ВХОДА. Бумага, графитный,

карандаш. 27×30. / AT THE

СКАЗКА. Бумага, акварель.

МОЛНИЯ.Иллюстрацияккниге

ENTRANCE. Paper, graphite,

17,5×26. Собрании Р. Г. Драм-

«Пурпур Киферы» Вл.Эльсне-

pencil. 27×30.

пяна. Ереван. / The fairy TALE.

ра. Бумага акварель.18×25. /

Watercolour on paper. 17,5×26.

The LIGHTNING.Illustratesthe

МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ. Бумага,

Meeting R.G., Drampian. Yerevan.

Purple Kythera» VL.Elsner;. Paper

графитный, карандаш. 27×20. /

watercolor. 18×25.

MALE PORTRAIT. Paper, graphite, СКАЗКА. Бумага, акварель.

pencil. 27×20.

Местонахождение неизвестно.

В КАМЫШАХ. Иллюстрация к

Был в собрании В. О. Духов-

книге «Пурпур Киферы» В. Эль-

ФИГУРА ИРАНЦА. Бумага,

ской. Москва. / The fairy TALE.

снера. Бумага акварель. 18×25. /

графитный, карандаш. 17,3×10,4. Watercolour on paper. Whereabouts

IN THE REEDS. Illustration for the / THE FIGURE OF THE IRANIAN. are unknown. Was in the collection book «Purple Kythera» V. Elsner.

Paper, graphite, pencil. 17,3×10,4.

of V. O. DuhovskY. Moscow.

Paper watercolor. 18×25.

ГОРА В ДЕМАВЕНДЕ. Бу-

В АУЛЕ. Бумага, тушь. Собрание

117

А. И. Таманяна. Ереван. / IN THE Армении. Ереван. / COVER FOR ДИВАННАЯ КОМНАТА. Бума-

AUL. Paper, ink. The Meeting Of

THE BOOK «THE POETRY OF

га, акварель. / SITTING ROOM.

The A. I. Tamanyan. Yerevan.

ARMENIA». Watercolour on paper. Watercolour on paper.

32×23. National gallery of Armenia.

ТАБУН. Бумага, тушь. Был в со-

Yerevan.

УЛИЦА И ПРОХОЖИЕ. Бума-

брании Вельдсев. Будапешт. /

га, карандаш. 20,5×27. / STREET

The HERD. Paper, ink. Was in the

1916 г

AND PASSERS-BY. Paper, pencil.

collection of Wildsau. Budapest.

МАРКА ОБЩЕСТВА АРМЯН-

20,5×27.

СКИХ ХУДОЖНИКОВ. Бумага,

ПЕЙЗАЖ. АКУЛИС. Бумага,

тушь. 21×17,5. Государственная

ЖЕНСКАЯ ГОЛОВКА. Бумага,

графитный, карандаш. 27×19,7.

картинная галерея Армении. Ере- карандаш. 32×26. Государствен-

/ The SCENERY. AKULIS. Paper,

ван. / MARK OF THE SOCIETY

ная картинная галерея Армении.

graphite, pencil. 27×19,7.

OF ARMENIAN ARTISTS. Paper,

Ереван. / FEMALE HEAD. Paper,

ink. 21×17,5. National gallery of

pencil. 32×26. National gallery of

АРМЯНКА. АКУЛИС. Бумага,

Armenia. Yerevan.

Armenia.Yerevan.

графитный, карандаш. 20×27. /

The ARMENIAN. AKULIS. Paper,

ПОРТРЕТГ.ДОХСАНЯН.Бу-

СЕРОВБЭ ЧАЛХУШЯН. Бумага,

graphite, pencil. 20×27.

мага,уголь,пастель. 48,5×32,5.

карандаш. 26×21. / SEROVBA

Собрание Э. Хизанян. Ереван.

HCALCUSHYAN. Paper, pencil.

СТАДО. КАЛАКИ. Бумага, гра-

/ PORTRAITS.DOHLARAN.

26×21.

фитный, карандаш. 20×27. / The

Paper,charcoal,pastels. 48,5×32,5.

HERD. KALAKI. Paper, graphite,

Assembly E. Khizanyan. Yerevan.

ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ. КИС-

pencil. 20×27.

ЛОВОДСК. Бумага, карандаш.

ПОРТРЕТ МОЕЙ МАТЕРИ. Бу-

17,7×11,9. / PORTRAIT OF A

ХОР‐ВИРАБ. Общий вид. Бумага, мага, пастель. 43×32. / PORTRAIT WOMAN. KISLOVODSK. Paper, графитный, карандаш. 20×27. /

OF MY MOTHER. Pastel on paper. pencil. 17,7×11,9.

CHORUS-VIRAB. The overall look. 43×32.

Paper, graphite, pencil. 20×27.

ЛУСИК САРЬЯН. Бумага, ка-


ПОРТРЕТ ОВАННЕСА СА-

рандаш. 24×19. / LUSIK SARIAN.

СТАДО НА СКЛОНЕ ГОРЫ.

РЬЯНА. Бумага, пастель. 48×32.

Paper, pencil. 24×19.

Бумага, графитный, карандаш.

/ PORTRAIT HOVHANNES

32,8×23./ THE FLOCK ON THE

SARIAN. Pastel on paper. 48×32.

ЛУСИК САРЬЯН. Бумага, каран-

HILLSIDE. Paper, graphite, pencil.

даш. 26,2×21. / LUSIK SARIAN.

32,8×23.

НИКИШ САМАРЦЯН. Бума-

Paper, pencil. 26,2×21.

га, акварель. 30×20,5. / NIKISH

1915 г

SAMARTIAN. Watercolour on

РАБОТНИЦЫ ИЗ СЁЛ. ЧАЛ-

ЛУСИК САРЬЯН. Бумага, ак-

paper. 30×20,5.

ТЫРЬ. Бумага, карандаш, аква-

варель. 25×21. / LUSIK SARIAN.

рель. 34×21,8. / WORKERS FROM

Watercolour on paper. 25×21.

1917 г

THE VILLAGES. CHALTYR. Paper,

pencil, watercolor. 34×21,8.

ГРУЗИНКА. Бумага, уголь.

М. ШИРВАНЗАДЕ (головка).

44×36. Государственная картин-

Бумага, карандаш. 18,5×16,7. /

ная галерея Армении.Ереван./

1919 г

M. SHIRVANZADE (head). Paper, GEORGIAN. Charcoal on paper.

ПОРТРЕТ М. М. ДОБРАНИЦ-

pencil. 18,5×16,7.

44×36. National gallery of Armenia. КОГО. Бумага, пастель. Со-

Yerevan.

брание М. М. Добраницкого.

СОФИЯ ГЕВОРКЯН. Бумага,

Москва. / PORTRAIT of M. M.

карандаш. 25×22,5. / SOFIA

DOBRANITSKI. Pastel on paper.

GEVORGYAN. Paper, pencil.

1918 г

Meeting M. M. Dobranitski.

25×22,5.

ДИВАННАЯ КОМНАТА. Бу-

Moscow.

мага, акварель. Собрание К. С.

ОБЛОЖКА ДЛЯ СБОРНИКА

Камурджиевой.Ростов‐на‐Дону.

ПОРТРЕТ Е. К. ДОБРАНИЦ-

«ПОЭЗИЯ АРМЕНИИ». Бума-

/ SITTING ROOM. Watercolour

КОГО Бумага, акварель. Со-

га, акварель. 32×23. Государ-

on paper. The Meeting K. S.

брание Е. К. Добраницкого.

ственная картинная галерея

Kamurdzhiev.Rostov-on-don.

Москва. / PORTRAIT of E. K.

118

DOBRANITSKI watercolour on

рандаш. 21,7×34. / VIOLET. The

16×13.

Paper. Assembly E. K. Dobranitski. sketch. Paper, pencil. 21,7×34.

Moscow.

АРАРАТ. Бумага, тушь. 11×24,5.

1921 г

Государственная картинная гале-

БУДДИЙСКИЙ НАТЮРМОРТ.

П. МАКИНЦЯН. Бумага, ка-

рея Армении.Ереван. / ARARAT.

Бумага, акварель. 67×52. Со-

рандаш. 34×26,5. Собрание

Paper, ink. 11×24,5. National gallery

брание А. А. Арутюняна. Мо-

А. Макинцян. Москва. / P.

of Armenia.Yerevan.

сква. / BUDDHIST STILL LIFE.

MAKINTSYAN. Paper, pencil.

Watercolour on paper. 67×52.

34×26,5. Assembly A. Makintsyan. АРАГАЦ. Бумага, тушь. 5×15. Го-

Assembly A. A. Harutyunyan.

Moscow.

сударственная картинная галерея

Moscow.

Армении.Ереван. / ARAGATS.

ВЕРБЛЮД. ЧАЛТЫРЬ. Бумага,

Paper, ink. 5×15. National gallery of

РИСУНОК ДЛЯ ОБЛОЖКИ. Бу-

карандаш. 21×34,2. / The CAMEL. Armenia.Yerevan.

мага, тушь. 25×21. / THE COVER CHALTYR. Paper, pencil. 21×34,2.

IMAGE. Paper, ink. 25×21.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СТИХОТ-

АРМЯНСКАЯ ПЕКАРНЯ В СЕЛЕ ВОРЕНИЮ О.Т. ТУМАНЯНА

ПОРТРЕТ МАРИЭТТЫ ША-

ЧАЛТЫРЬ. Бумага, акварель.

«БЛАГОСЛОВЕНИЕ СТАРИ-

ГИНЯН. Бумага, пастель.75×60.

22×34,2. / ARMENIAN BAKERY

КОВ». Бумага, тушь. 24×33.

Собрание М.С.Шагинян.

IN THE VILLAGE CHALTYR.

Государственная картинная

Москва. / PORTRAIT OF

Watercolour on paper. 22×34,2.

галерея Армении. Ереван. /

MARIETTA SHAHINIAN. Pastel

Illustration FOR the POEM About.

on paper.75×60. Meeting M. S.

О.Т. TUMANYAN «BLESSING

Shaginian. Moscow.

1922 г

of the ELDERLY». Paper, ink.

ГЕРБ СОВЕТСКОЙ СОЦИ-

24×33. National gallery of Armenia.

1920 г

АЛИСТИЧЕСКОЙ РЕСПУ-

Yerevan.

БЛИКИ АРМЕНИИ. Эскиз.

РОДОСЛОВНОЕ ДЕРЕВО РОДА Бумага, акварель. 21×20. /

ХАТЛАМАДЖИ. Бумага, аква-

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СТИХОТВО-

THE COAT OF ARMS OF THE

рель. Собрание К. Хатламаджи.

РЕНИЮ О.Т ТУМАНЯНА «БЛА-

SOVIET SOCIALIST REPUBLIC

Селение Чалтырь. / THE FAMILY

ГОСЛОВЕНИЕ СТАРИКОВ».

OF ARMENIA. The sketch.

TREE KIND OF CHARLEMAGE.

Бумага, тушь. 24×33. / Illustration

Watercolour on paper. 21×20.

Watercolour on paper. Assembly

FOR the POEM O. T TUMANYAN

Candidate Charlemage.The Vil age

«BLESSING of the ELDERLY».

САРИК И ЗАРИК. Бумага, ка-

Chaltyr.

Paper, ink. 24×33.

рандаш. 29×19,6. / SARIC AND

SARIC. Paper, pencil. 29×19,6.

ПОРТРЕТ Я. С. ХАЧАТУРЯНЦА.

ЭСКИЗ К КАРТИНЕ«АРМЕ-

Бумага, карандаш. / PORTRAIT

НИЯ» .Бумага,карандаш. 35×26.

СКАЧУЩИЕ ПЕРСЫ. Бумага, ка-

of I. S. HACHATURIANС. Paper,

Государственная картинная гале-

рандаш. 25×33. / SKIPPING THE

pencil.

рея Армении.Ереван. / SKETCH

PERSIANS. Paper, pencil. 25×33.

FOR THE PAINTING»ARMENIA»

ПОРТРЕТ ПОЭТА ВАА-

.Paper,pencil. 35×26. National

НА ТЕРЯНА. Бумага, каран-

1923 г

gallery of Armenia.Yerevan.

даш.33,5×23. Государственная

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА

картинная галерея Армении.

РОМАНОСА МЕЛИКЯНА.

ОБЛОЖКА К УЧЕБНИКУ

Ереван. / PORTRAIT OF THE

Бумага, карандаш. 47×39. Госу-

«КАРМИРАРЕВ». Бумага, тушь.

POET VAHAN TERYAN. Paper,

дарственная картинная галерея

28×22. Государственная картин-

pencil.33,5×23. National gallery of

Армении.Ереван. / PORTRAIT

наягалерея Армении. Ереван.

Armenia. Yerevan.

OF THE COMPOSER ROMANOS / COVER TO THE TEXTBOOK

MELIKYAN. Paper, pencil. 47×39.

«CAMERARAW». Paper, ink.

ПОРТРЕТ С. ТЕРЬЯН. Бу-

National gallery of Armenia.

28×22. State of martinaglia

мага, карандаш.19,2×18,3. /

Yerevan.

Armenia. Yerevan.

PORTRAIT of S. TERYAN. Paper,

pencil.19,2×18,3.

А. Ф. МЯСНИКЯН. Бума-

ПОЕДИНОК. ИЛЛЮСТРАЦИЯ

га, карандаш. 16×13. / A. F.

К ПОЭМЕ О.Т. ТУМАНЯНА

ФИАЛКА. Эскиз. Бумага, ка-

MYASNIKYAN. Paper, pencil.

«АНУШ». Бумага, тушь. 16×22.

/ The DUEL. ILLUSTRATION

119

TO the POEM About. О.Т.

и искусств.Ереван. / O. T.

ВЕЛЯНА. Бумага, карандаш.

TUMANYAN «ANUSH». Paper,

TUMANYAN. Canvas, charcoal.

39,5×30. Государственная кар-

ink. 16×22.

76×97. The Museum of literature

тинная галерея Армении.

and arts.Yerevan.

Ереван. / Portrait of the ARTIST

ИЛЛЮСТРАЦИЯКСТИХОТВО-

M of MANVELYAN. Paper,

РЕНИЮИ.ИОАННИСЯНА «АР- ВТОРАЯ ГОДОВЩИНА СО-

pencil. 39,5×30. National gallery of

ТАВАЗД». Бумага, тушь.16×22.

ВЕТСКОЙ АРМЕНИИ. Бума-

Armenia. Yerevan.

/ ILLUSTRATIONSMATERIAL.

га, 25,5×34,5. Государственная

IOANNISYAN «ARTAVAZD».

Третьяковская галерея.Москва.

АРТИСТ В. ПАПАЗЯН В РОЛИ

Paper, ink.16×22.

/ THE SECOND ANNIVERSARY

КИНА. Бумага, карандаш. 53×45.

OF SOVIET ARMENIA. Paper,

Государственная картинная

ДОСКА ДЛЯ КАЛЕНДАРЯ. Бу-

25,5×34,5. The state Tretyakov

галерея Армении. Ереван. /

мага, тушь. 33×21. Государствен-

gallery.Moscow.

Artist of the Century PAPAZYAN

ная картинная галерея Армении.

IN KEENE. Paper, pencil. 53×45.

Ереван. / BOARD CALENDAR.

ПОРТРЕТ С. М. ЛАЗАРЕВА.

National gallery of Armenia.

Paper, ink. 33×21. National gallery

Бумага, уголь. 53×41. / PORTRAIT Yerevan.

of Armenia.Yerevan.

of S. M. LAZAREV. Charcoal on

paper. 53×41.

ПОРТРЕТ А. БАРХУДАРЯН. Бу-

ЕЗИДКИ. Бумага, цветные ка-

мага, уголь, сангина. Собрание А.

рандаши. 14,5×21. / SIDKI. Paper,

1924 г

Бархударян.Москва. / PORTRAIT

colored pencils. 14,5×21.

А. МЯСНИКЯН. Бумага, каран-

of A. BARKHUDARYAN. Paper,

даш. 27×22,2. / A. MYASNIKYAN. charcoal, sanguine. Assembly A.

САЯТ‐НОВА. Бумага, цветные

Paper, pencil. 27×22,2.

Barkhudaryan.Moscow.

карандаши. 11,5×18,7. / SAYAT-

NOVA. Paper, colored pencils.

А. ИОАННИСЯН. Бумага,

ОСЛИКИ. Бумага, карандаш.

11,5×18,7.

уголь. 70×48. / A. IOANNISYAN.

12,2×16,4. / DONKEYS. Paper,

Charcoal on paper. 70×48.

pencil. 12,2×16,4.

ДЕЛЕГАТЫ. Бумага, цветные

карандаши. 14,5×20,3. / The

С. ЛУКАШИН. Бумага, карандаш. ЗАСЕДАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕН-

DELEGATES. Paper, colored

47×38. / C. LUKASHIN. Paper,

НОГО СОВЕТА. ЕРЕВАН.

pencils. 14,5×20,3.

pencil. 47×38.

Бумага, карандаш. 25,5×20.

Государственная картинная

ДЕЛЕГАТКА. Бумага, карандаш.

А. Б. КАРИНЯН. Бумага, каран-

галерея Армении.Ереван. / ARTS

14,5×13,6. / The DELEGATE. Paper, даш. 47×38. / A. N. KARINIAN.

COUNCIL MEETING. YEREVAN.

pencil. 14,5×13,6.

Paper, pencil. 47×38.

Paper, pencil. 25,5×20. National

gallery of Armenia.Yerevan.

ПИОНЕРЫ. Бумага, тушь. 16×18. ПОРТРЕТ АРТИСТКИ А.

/ The PIONEERS. Paper, ink. 16×18. ВОСКАНЯН. Бумага, каран-

СЕЛО ЗАГАЛУ. Бумага, каран-

даш. 36×37. Государственная

даш. 12×19,3. / VILLAGE TO

КУРДЯНКА. Бумага, уголь, сан-

картинная галерея Армении.

ZAGALO. Paper, pencil. 12×19,3.

гина. 19×16. / CORDANCE. Paper, Ереван. / Portrait of the ARTIST

charcoal, sanguine. 19×16.

A. VOSKANYAN. Paper, pencil.

РЕЖИССЕР Л. А. КАЛАНТАР.

36×37. National gallery of Armenia. Набросок. Бумага, карандаш.

ВЫСТУПЛЕНИЕ ДЕЛЕГАТКИ.

Yerevan.

16,5×12,2. Музей литературы и

Бумага, цветные карандаши.

искусств.Ереван. / DIRECTOR L.

14,5×12. / SPEECH TO THE

ПОРТРЕТ АРТИСТКИ АСМИК A. KALANTAR. The sketch. Paper,

DELEGATES. Paper, colored

АКОПЯН. Бумага, уголь. 53×42.

pencil. 16,5×12,2. The Museum of

pencils. 14,5×12.

Музей литературы и искусств.

literature and arts.Yerevan.

Ереван. / PORTRAIT ARTIST

ЕРЕВАН. Бумага, карандаш.

ASMIK AKOPYAN Charcoal on

МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ. Бу-

25,5×27. / YEREVAN. Paper, pencil. paper. 53×42. The Museum of

мага, карандаш. 16,5×10,9. /

25,5×27.

literature and arts. Yerevan.

MALE PORTRAIT. Paper, pencil.

16,5×10,9.

О.Т. ТУМАНЯН. Холст, уголь.

ПОРТРЕТ АРТИСТА М. МАН-

76×97. Музей литературы

АНУШ ТУМАНЯН. Бумага,

120

карандаш. 16,4×12,2. / ANUSH

ПОРТРЕТ А. ЕРЗИНКЯНА. Бу-

га, акварель. Собрание М. Сапа-

TUMANYAN. Paper, pencil.

мага, уголь. 59×45. / PORTRAIT of рова. Москва. / PORTRAIT of M.

16,4×12,2.

A. ERZINCIAN. Charcoal on paper. SAPAROVA. Watercolour on paper.

59×45.

Meeting M Saparova. Moscow.

ПОРТРЕТ А. ИОАННИСЯ-

НА. Бумага, карандаш. 70×48. /

ДУДУКИСТ. ЛЕНИНАКАН.

ПОРТРЕТ О. МЯСНИКОВОЙ.

PORTRAIT of A. IOANNISYAN.

Набросок. Бумага, карандаш.

Бумага, акварель. Собрание

Paper, pencil. 70×48.

12,2×16,7. / DUDUK PLAYER.

О. Мясниковой. Москва. /

LENINAKAN. The sketch. Paper,

PORTRAIT of O. MYASNIKOVA.

ЭСКИЗ К КАРТИНЕ «ПЁСТРЫЙ pencil. 12,2×16,7.

Watercolour on paper. The

ПЕЙЗАЖ». Бумага, карандаш.

Collection Of O. Myasnikova.

34,5×25,8. Государственная

ЛОРИЙСКИЙ ПЕЙЗАЖ. Бу-

Moscow.

Третьяковская галерея. Москва.

мага, карандаш. 12,2×17. / LORI

/ SKETCH FOR THE PAINTING

LANDSCAPE. Paper, pencil.

ПОРТРЕТ ЛИЛИИ МОРДА-

«COLORFUL LANDSCAPE.

12,2×17.

НОВОЙ. Бумага, акварель.

Paper, pencil. 34,5×25,8. The state

Был в собрании С. Чалхушяна.

Tretyakov gallery. Moscow.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ АТАБЕ-

Москва. / PORTRAIT OF LILY

КА ХНКОЯНА . Бумага, каран-

MORDANOVA. Watercolour on

1925 г

даш. 25,5×22,1. / PORTRAIT

paper. Was in the collection of C.

АРАГАЦ (для сборника «5 лет

OF THE WRITER OF THE

Chalhushian. Moscow.

Советской Армении»). Бумага,

ATABEK HNKOIAN. Paper, pencil.

тушь. 27,5×25. Государственная

25,5×22,1.

ПОРТРЕТ ПОЭТА ИОАННЕ-

картинная галерея Армении.

СА ИОАННИСЯНА. Бумага,

Ереван. / ARAGATS (for the

ЗАРИК И САРИК. Бумага, ка-

уголь, сангина. 58×40. Музей

compilation «5 years of Soviet

рандаш. 23×32,5. / ZARIC AND

литературы и искусств. Ереван.

Armenia»). Paper, ink. 27,5×25.

SARIC. Paper, pencil. 23×32,5.

/ PORTRAIT OF THE POET

National gallery of Armenia.

IOANNES IOANNISYAN. Paper,

Yerevan.

ЧЕСАЛЬЩИК. Бумага, карандаш. charcoal, sanguine. 58×40. The

25,7×19,7. / CIESLIK. Paper, pencil. Museum of literature and arts.

ПОРТРЕТ А. МРАВЯНА. Бумага, 25,7×19,7.

Yerevan.

карандаш. 59×47. / PORTRAIT

of A. MRAVYAN. Paper, pencil.

ДВЕ ГОЛОВКИ. Бумага, свинцо-

ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ. Бума-

59×47.

вый картон. 22×23,5. Собрание

га, уголь, сангина. / PORTRAIT

И. К. Кусикяна. Москва. / TWO

OF A WOMAN. Paper, charcoal,

ПОРТРЕТ А. АКОПЯНА. Бумага, HEADS. Paper, lead cardboard.

sanguine.

карандаш. 59×47. / PORTRAIT of 22×23,5. The Meeting Of Foreign

A. AKOPYAN. Paper, pencil. 59×47. Confessions Of I.K. Kusician.

ПОРТРЕТ М.ГЕВОРКЯНА.

Moscow.

Бумага, уголь, сангина. 56×46.

ПОРТРЕТ РЕЖИССЁРА А.

Собрание М.Геворкяна. Ереван.

БУРДЖАЛЯНА. Бумага, каран-

ПОРТРЕТ С. ХАНОЯНА. Бу-

/ PORTRAIT of M. GEVORKYAN.

даш. 54×47. Музей литературы и мага, карандаш, уголь. 59×47. /

Paper, charcoal, sanguine. 56×46.

искусств. Ереван. / A portrait of

PORTRAIT of S. HANOIAN. Paper, Meeting M. Gevorkyan. Yerevan.

the DIRECTOR A. BURJALIAN.

pencil, charcoal. 59×47.

Paper, pencil. 54×47. The Museum

С. М. ТЕР‐ГАБРИЭЛЯН. Бу-

of literature and arts. Yerevan.

ДЕВОЧКА. Бумага, карандаш.

мага, акварель. Собрание С.

25×25. / The little GIRL. Paper,

Тер‐Габриэлян. Москва. / S. M.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ Д. ДЕ-

pencil. 25×25.

TER-GABRIELIAN. Watercolour

МИРЧЯНА. Бумага, карандаш.

on paper. The Meeting S. Ter-

40×50. Музей литературы и

В ГОРАХ. Бумага, карандаш.

Gabrielian. Moscow.

искусств. Ереван. / PORTRAIT of 17×11 / IN THE MOUNTAINS.

the WRITER D. DEMIRCHYAN.

Paper, pencil. 17×11

ПОРТРЕТ Ц. X. ХАНЗАДЯ-

Paper, pencil. 40×50. The Museum

НА. Бумага, уголь, сангина.

of literature and arts. Yerevan.

1926 г

56×47. / PORTRAIT of C. X.

ПОРТРЕТ М. САПАРОВА. Бума- KHANZADYAN. Paper, charcoal,

sanguine. 56×47.

121

Картон, гуашь. Не сохранился.

СУПЕРОБЛОЖКА К КНИГЕ

ПОРТРЕТ Э. ХИЗАНЯН. Бумага, / LANDSCAPE WITH FIGURES.

«АРМЯНСКИЕ НАРОДНЫЕ

уголь, сангина. 56×47. Собрание

Gouache. Not preserved.

СКАЗКИ». Бумага, акварель.

Э. Хизанян. Ереван. / PORTRATE

/ THE DUST JACKET TO THE

E. KHIZANYAN. Paper, charcoal,

А. ЧОБАНЯН. Бумага, карандаш. BOOK «ARMENIAN FOLKTALE.

sanguine. 56×47. Assembly E.

20×16. / A. CHOBANYAN. Paper,

Watercolour on paper.

Khizanyan. Yerevan.

pencil. 20×16.

ОБЛОЖКА К КНИГЕ «АРМЯН-

КАРА‐ДАРВИШ. Бумага, каран-

ПЕЙЗАЖ. Картон, гуашь. Не

СКИЕ НАРОДНЫЕ СКАЗКИ».

даш. 30,7×23. / KARA-DARVISH. сохранился. / The SCENERY.

Бумага, акварель. / COVER

Paper, pencil. 30,7×23.

Gouache. Not preserved.

FOR THE BOOK «ARMENIAN

FOLKTALE. Watercolour on paper.

ПОРТРЕТ ДАВИДА АНАНУНА. ПАРИЖ. Бумага, карандаш.

Бумага, уголь, сангина. 58×40. /

19,9×27. / PARIS. Paper, pencil.

ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ К КНИГЕ

PORTRAIT OF DAVID ANNONA. 19,9×27.

«АРМЯНСКИЕ НАРОДНЫЕ

Paper, charcoal, sanguine. 58×40.

СКАЗКИ». Бумага, акварель.

1928 г

/ TITLE PAGE TO THE BOOK

МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ. Бу-

Г. ДОХСАНЯН. Бумага, уголь,

«ARMENIAN FOLKTALE.

мага, карандаш. 16,8×12,2. /

сангина. 56×47. Собрание Э. Хи-

Watercolour on paper.

MALE PORTRAIT. Paper, pencil.

занян. Ереван. / G. DOHSANYAN.

16,8×12,2.

Paper, charcoal, sanguine. 56×47.

ИЛЛЮСТРАЦИИ К КНИГЕ

Assembly E. Khizanyan. Yerevan.

«АРМЯНСКИЕ НАРОДНЫЕ

КИЛЬСКИЙ КАНАЛ. Бумага, ка-

СКАЗКИ» (10 иллюстра-

рандаш. 12,2×16,8. / KIEL CANAL. ПРОДАВЩИЦА МАЦУНА.

ций). Бумага, тушь. 18×12. /

Paper, pencil. 12,2×16,8.

Бумага, карандаш. 18×19,3. / THE ILLUSTRATION TO the BOOK

SALESWOMAN MATSUN. Paper, «ARMENIAN FOLK TALES» (10

КИЛЬСКИЙ КАНАЛ. Бумага, ка- pencil. 18×19,3.

il ustrations). Paper, ink. 18×12.

рандаш. 16,9×12,2. / KIEL CANAL.

Paper, pencil. 16,9×12,2.

АКАДЕМИК А. И. ТАМАНЯН

ИЛЛЮСТРАЦИИ К КНИГЕ

(голова). Бумага, карандаш.

«АРМЯНСКИЕ НАРОДНЫЕ

ВИД ГАМБУРГА. Бумага, ка-

18×19,3. / ACADEMICIAN A. I.

СКАЗКИ» (10 иллюстра-

рандаш. 12,2×16,8. / VIEW

TAMANYAN (head). Paper, pencil. ций). Бумага, тушь. 12×18. /

OF HAMBURG. Paper, pencil.

18×19,3.

ILLUSTRATION TO the BOOK

12,2×16,8.

«ARMENIAN FOLK TALES» (10

ПЕРВОЕ МАЯ. Эскиз плаката.

il ustrations). Paper, ink. 12×18.

ПОРТРЕТ ЛЕЛИИ. Бумага,

Бумага, карандаш. 33×24. / THE

акварель. 57×39. / PORTRAIT

FIRST OF MAY. A sketch of the

СКАЛЫ В ДЗОРАГЭСЕ. Бумага,

OF LELIE. Watercolour on paper.

poster. Paper, pencil. 33×24.

карандаш. 25,6×34,5. Государ-

57×39.

ственная Третьяковская галерея.

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ АТАБЕКА Москва. / ROCKS IN ZARAGOSA.

ЛЕЛИЯ. Набросок. Бумага, аква-

ХНКОЯНА. Бумага, карандаш.

Paper, pencil. 25,6×34,5. The state

рель. 17×12. / LELIA. The sketch.

50×42. Музей литературы и ис-

Tretyakov gallery. Moscow.

Watercolour on paper. 17×12.

кусств. Ереван. / PORTRAIT OF

THE WRITER OF THE ATABEK

У РОДНИКА. Бумага, тушь. 18

ПРАЧКА. Бумага, цветные. каран- HNKOYAN. Paper, pencil. 50×42. ×13. / NEAR THE SPRING. Paper, даши. 26×33. / The LAUNDRESS.

The Museum of literature and arts.

ink. 18×13.

Paper, colored. the pencils. 26×33.

Yerevan

СКУЛЬПТОР Г. И. КЕПИНОВ.

1927 г

1929 г

Бумага, тушь. / SCULPTOR, I.

ГОРЫ ШАМОНИ (САВОЙЯ).

KEPINOV. Paper, ink.

КОМПОЗИТОР А. ТЕР‐ГЕ-

26×20,4. / MOUNTAINS OF

ВОНДЯН. Бумага, каран-

CHAMONIX (SAVOIE). 26×20,4.

даш. / COMPOSER A. TER-

1930 г

GHEVONDYAN. Paper, pencil.

ОБЛОЖКА К КНИГЕ «САЯТ‐

ПЕЙЗАЖ С ФИГУРАМИ.

НОВА». Бумага, акварель. 30×32.

122

/ COVER FOR THE BOOK

ИСТОЧНИК. АГУНК. Бумага,

ГУЛАЗЯН. Бумага, гуашь. 60×45.

«SAYAT-NOVA». Watercolour on

карандаш, акварель. 31,5×57,8.

Музей литературы и искусств.

paper. 30×32.

Государственная Третьяковская

Ереван. / PORTRAIT of people’s

галерея. Москва. / SOURCE.

ARTIST of the ARMENIAN SSR

ОБЛОЖКА К КНИГЕ СТИХОВ

AGUNG. Paper, pencil, watercolor. O. GALAZAN. Gouache on paper.

А. ИСААКЯНА. Бумага, тушь,

31,5×57,8. The state Tretyakov

60×45. The Museum of literature

акварель. Государственная

gallery. Moscow.

and arts. Yerevan.

картинная галерея Армении.

Ереван. / Cover FOR the BOOK of ПЕЙЗАЖ. БАСАРГЕЧАР. Бумага, ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

POEMS by A. ISAHAKYAN. Paper, карандаш, акварель. 31,5×47,8.

ТИСТА СССР А. АВЕТИСЯНА.

ink, watercolor. National gallery of

Государственная Третьяковская

Бумага, гуашь. 60×45. Музей

Armenia. Yerevan.

галерея. Москва. / The SCENERY. литературы и искусств. Ереван. /

BASILICA. Paper, pencil,

PORTRAIT of people’s ARTIST of

ОБЛОЖКА К КНИГЕ «ДЕТСТВО watercolor. 31,5×47,8. The state

the USSR A. AVETISYAN. Gouache

И ЮНОСТЬ» ГУРГЕНА МААРИ. Tretyakov gallery. Moscow.

on paper. 60×45. The Museum of

Бумага, акварель. 27×19,5. Госу-

literature and arts. Yerevan.

дарственная картинная галерея

БАСАРГЕЧАР У ОЗЕРА СЕВАН.

Армении. Ереван. / COVER FOR Бумага, карандаш, акварель.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

THE BOOK «CHILDHOOD AND 31,5×47,8. Государственная

ТИСТА СССР В. ВАГАРШЯНА.

YOUTH» GURGEN MAHARI.

Третьяковская галерея. Москва.

Бумага, гуашь. 65×45. Музей

Watercolour on paper. 27×19,5.

/ BASILICA NEAR LAKE SEVAN. литературы и искусств. Ере-

National gallery of Armenia.

Paper, pencil, watercolor. 31,5×47,8. ван. / PORTRAIT of people’s

Yerevan.

The state Tretyakov gallery. Moscow. ARTIST of the USSR Century V.

VAGARHSAN. Gouache on paper.

ОБЛОЖКА К КНИГЕ СКАЗОК

БАСАРГЕЧАР У ОЗЕРА СЕВАН. 65×45. The Museum of literature

О. ТУМАНЯНА. Бумага, тушь,

Бумага, карандаш, акварель.

and arts. Yerevan.

акварель. / Cover FOR the BOOK 30×47. Государственная Тре-

TALES of O. TUMANIAN. Paper,

тьяковская галерея. Москва. /

ПОРТРЕТ АРТИСТКИ С. КА-

ink, watercolor.

BASILICA NEAR LAKE SEVAN.

РАКАШ. Бумага, гуашь. 50×45.

Paper, pencil, watercolor. 30×47.

Музей литературы и искусств.

ПОРТРЕТ Е. КАГАРЯН. Бумага, The state Tretyakov gallery. Moscow. Ереван. / PORTRAIT ARTIST S.

уголь. 45×37. Местонахождение

KARAKASH. Gouache on paper.

неизвестно. Был в собрании Е.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АРТИ- 50×45. The Museum of literature

Кагарян. Ереван. / PORTRAIT of

СТА СССР РАЧИЯ НЕРСЕСЯНА. and arts. Yerevan.

E. CAGARAN. Charcoal on paper. Бумага, гуашь. 50×40. Музей

45×37. Whereabouts are unknown. литературы и искусств. Ереван. / ПОРТРЕТ АРТИСТА Б. МУ-

Was in the meeting. Cagaran.

PORTRAIT OF PEOPLE’S

РАДЯНА. Бумага, гуашь. 60×45.

Yerevan.

ARTIST OF THE USSR RACE OF

Музей литературы и искусств.

NERSESIAN. Gouache on paper.

Ереван. / Portrait of the ARTIST B.

1931 г

50×40. The Museum of literature

MURADYAN. Gouache on paper.

ОСТРОВ И ОЗЕРО СЕВАН.

and arts. Yerevan.

60×45. The Museum of literature

Бумага, акварель. 31,5×47,8.

and arts. Yerevan.

Государственная Третьяков-

ПОРТРЕТ НАРОДНОЙ АР-

ская галерея. Москва. / ISLAND

ТИСТКИ АРМЯНСКОЙ ССР

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

AND LAKE SEVAN. Watercolour

Р. ВАРТАНЯН. Бумага, гуашь.

ТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР В.

on paper. 31,5×47,8. The state

60×45. Музей литературы и

ВАРТАНЯНА. Бумага, гуашь.

Tretyakov gallery. Moscow.

искусств. Ереван. / PORTRAIT

60×45. Музей литературы и ис-

of people’s ARTIST of the

кусств.Ереван. / A PORTRAIT OF

РОДНИК АГУНК В БАСАРГЕ-

ARMENIAN SSR R. VARDANYAN. THE PEOPLE’S ARTIST OF THE

ЧАРЕ. Бумага, карандаш, санги-

Gouache on paper. 60×45. The

ARMENIAN SSR V. VARTANYAN

на. 26,2×43. / SPRING AGUNG

Museum of literature and arts.

Gouache on paper. 60×45. The

IN PASARGADAE. Paper, pencil,

Yerevan.

Museum of literature and arts.

sanguine. 26,2×43.

Yerevan.

ПОРТРЕТ НАРОДНОЙ АР-

ТИСТКИ АРМЯНСКОЙ ССР О. ПОРТРЕТ ЗАСЛУЖЕННОГО

123

АРТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР

Ереван. / PORTRAIT of people’s

and arts. Yerevan.

А. ХАЧАНЯНА. Бумага, гуашь.

ARTIST of the ARMENIAN SSR

60×45. Музей литературы и ис-

G. AVETYAN. Gouache on paper.

ПОРТРЕТ АРТИСТА Л. МСРЛЯ-

кусств. Ереван. / PORTRAIT OF

50×40. The Museum of literature

НА. Бумага, гуашь. 60×45. Музей

THE HONORED ARTIST OF THE and arts. Yerevan.

литературы и искусств. Ереван. /

ARMENIAN SSR. A. HAJANAN.

Portrait of the ARTIST L.

Gouache on paper. 60×45. The

КОЛХОЗ. ЛОРИ. Бумага, каран-

MCERLANE. Gouache on paper.

Museum of literature and arts.

даш. 58×21. / The collective FARM. 60×45. The Museum of literature

Yerevan.

LAURIE. Paper, pencil. 58×21.

and arts. Yerevan.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

ЭЧМИАДЗИН. Бумага, тушь.

ПОРТРЕТ АРТИСТА АВАКЯ-

ТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР

14×19. / ECHMIADZIN. Paper, ink. НА. Бумага, гуашь. 60×45. Музей

РЕЖИССЁРА А. ГУЛАКЯНА.

14×19.

литературы и искусств. Ереван.

Бумага, гуашь. 50×40. Музей ли-

/ PORTRAIT OF THE ARTIST

тературы и искусств. Ереван. /

НАБРОСКИ. Бумага, карандаш.

AVAGIAN. Gouache on paper.

PORTRAIT OF PEOPLE’S ARTIST 26,5×20,6. / The SKETCHES. Paper, 60×45. The Museum of literature OF THE ARMENIAN SSR

pencil. 26,5×20,6.

and arts. Yerevan.

DIRECTOR AND. GULAKYAN.

Gouache on paper. 50×40. The

НА ЗАВОДЕ. Наброски. Бума-

ПОРТРЕТ РЕЖИССЁРА С.

Museum of literature and arts.

га, карандаш, сангина. 26×42. /

ХАЧАТРЯНА. Бумага, гуашь.

Yerevan.

AT THE FACTORY. The sketches.

60×45. / PORTRAIT of DIRECTOR

Paper, pencil, sanguine. 26×42.

S. KHACHATRYAN. Gouache on

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

paper. 60×45.

ТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР Т.

1932 г

САРЬЯНА. Бумага, гуашь. 60×45. ПОРТРЕТ ЗАСЛУЖЕННОГО

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА С.

Музей литературы и искусств.

АРТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР

ТАРЬЯНА. Бумага, гуашь. 60×43.

Ереван. / PORTRAIT of people’s

Т. АЙВАЗЯНА. Бумага, гуашь.

Музей литературы иискусств.

ARTIST of the ARMENIAN SSR

60×45. Музей литературы и

Ереван. / PORTRAIT of the

T. SARYAN. Gouache on paper.

искусств. Ереван. / PORTRAIT

ARTIST of S. TARYAN. Gouache

60×45. The Museum of literature

of the HONORED ARTIST of the

on paper. 60×43. The Museum of

and arts. Yerevan.

ARMENIAN SSR T. AYVAZYAN.

literature and arts. Yerevan.

Paper seal . 60×45. The Museum of

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО ХУ-

literature and arts. Yerevan.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

ДОЖНИКА АРМЯНСКОЙ

ТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР

ССР М. АРУТЧЯНА. Бумага,

ПОРТРЕТ ЗАСЛУЖЕННОГО

С. А. КОЧАРЯНА. Бумага,

гуашь. 60×45. Музей лите-

АРТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР

гуашь. 63×47,5. Собрание

ратуры и искусств. Ереван. /

Т. АЙВАЗЯНА. Бумага, гуашь.

С. А. Кочаряна. Москва. /

PORTRAIT of people’s ARTIST

60×45. Государственная картин-

PORTRAIT of people’s ARTIST

of the ARMENIAN SSR M.

ная галерея Армении. Ереван. /

of the ARMENIAN SSR S. A.

ARUTCHANA. Gouache on paper. PORTRAIT of the HONORED

KOCHARIAN. Gouache on

60×45. The Museum of literature

ARTIST of the ARMENIAN SSR T. paper. 63×47,5. The Meeting C. A.

and arts. Yerevan.

AYVAZYAN. Gouache on paper. 60 Kocharian. Moscow.

×45. National gallery of Armenia.

ПОРТРЕТ АРТИСТА О. БУНА-

Yerevan.

ПОРТРЕТ ГУРГЕНА МАА-

ТЯНА. Бумага, гуашь. 60×45.

РИ. Бумага, карандаш, санги-

Музей литературы и искусств.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

на. 26,5×20,5. / PORTRAIT OF

Ереван. / Portrait of the ARTIST O. ТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР.Г

GURGEN MAHARI. Paper, pencil,

BUNATYAN. Gouache on paper.

.ДЖАНИБЕКЯНА. Бумага,

sanguine. 26,5×20,5.

60×45. The Museum of literature

гуашь. 60×45. Музей литературы

and arts. Yerevan.

и искусств. Ереван. / PORTRAIT

И. К. ХИЗАНЯН. Бумага, каран-

OF PEOPLE’S ARTIST OF

даш. 26×18,5. Собрание Э. Хи-

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АР-

THE ARMENIAN SSR. G. The

занян. Ереван. / I. K. KHITANAN.

ТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР Г.

JANIBEKYAN. Gouache on paper.

Paper, pencil. 26×18,5. Assembly E.

АВЕТЯНА. Бумага, гуашь. 50×40. 60×45. The Museum of literature

Khizanyan. Yerevan.

Музей литературы и искусств.

124

ПОРТРЕТ КАЗИМИРА ДОБРА-

NATIONAL UNITS OF THE RED

НИЦКОГО. Бумага, цветные

ARMY». Paper, pencil, sanguine.

X. ХАЧАТРЯН. Бумага, ка-

карандаши. 31×22. / PORTRAIT

26×43.

рандаш, сангина. 31,6×25. / H.

CASIMIR DOBRANICKI. Paper,

KHACHATRYAN. Paper, pencil,

colored pencils. 31×22.

АРТИЛЛЕРИЙСКИЕ ЛОШАДИ. sanguine. 31,6×25.

Наброски. Бумага, карандаш,

НИНА КРАМОРОВА. Бума-

сангина. 26×44. / ARTILLERY

НАЧАЛЬНИК ШТАБА ДИВИ-

га, карандаш. 36×26,7. / NINA

HORSES. The sketches. Paper,

ЗИИ СВИРЩЕВСКИЙ. Бумага,

KRAMAROVA. Paper, pencil.

pencil, sanguine. 26×44.

карандаш, сангина. 26×27,8. /

36×26,7.

THE CHIEF OF STAFF OF THE

БОЙЦЫ КРАСНОЙ АРМИИ.

DIVISION SWIRSHEVSKY. Paper,

КОМАНДИР КУРДСКОГО ОТ-

Наброски. Бумага, карандаш.

pencil, sanguine. 26×27,8.

РЯДА ШАМИР ТЕЙМУРОВ. Бу-

42×26. / THE SOLDIERS OF THE

мага, карандаш, сангина. 26×25.

RED ARMY. The sketches. Paper,

МАРТИРОСЯН. Бумага, ка-

/ THE KURDISH COMMANDER

pencil. 42×26.

рандаш, сангина. 26×23. /

OF THE DETACHMENT SHAMIR

MARTIROSYAN. Paper, pencil,

TEYMUROV. Paper, pencil,

СЕЛЕНИЕ ГОМАДЗОР. Бу-

sanguine. 26×23.

sanguine. 26×25.

мага,акварель. 31×48. / THE

VILLAGE GMAJOR. Watercolour

В. МАРКОСЯН. Бумага, ка-

ПОРТРЕТ ЕГИШЕ ЧАРЕНЦА

on paper. 31×48.

рандаш, сангина. 36×22,7. / V.

С СЕМЬЁЙ. Бумага, карандаш,

MARKOSYAN. Paper, pencil,

сангина. 27×21. / PORTRAIT OF

КОМАНДИР КОННОЙ РОТЫ

sanguine. 36×22,7.

YEGHISHE CHARENTS WITH

ГРИГОРЯН. Бумага, карандаш,

THE FAMILY. Paper, pencil,

сангина. 26×32,8. / COMMANDER Т. НАТОЯН. Бумага, карандаш,

sanguine. 27×21.

OF THE CAVALRY COMPANY

сангина. 36×27,5. / T. NATOYAN.

GRIGORYAN. Paper, pencil,

Paper, pencil, sanguine. 36×27,5.

МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ. Бума-

sanguine. 26×32,8.

га, акварель. 47×51. / MALE

Г. САНОЯН. Бумага, каран-

PORTRAIT. Watercolour on paper. КОМАНДИР ОРУДИЯ М. ПЕ-

даш, сангина. 33,5×26,7. / G.

47×51.

ТРОСЯН, НАЧАЛЬНИК ОРУ-

SANOYAN. Paper, pencil, sanguine.

ДИЯ А. ЗАДОЯН И СЕКРЕТАРЬ 33,5×26,7.

УДАРНИК ЧИТИРЯН. Набросок. ПАРТИИ В. ЮЗБАШЯН. Бумага,

Бумага, карандаш. 26×39. / THE

карандаш, сангина. 24,7×36. /

ГАСПАРЯН. Бумага, карандаш,

DRUMMER OF CITIRAN. The

The GUN COMMANDER M.

сангина. 36×25. / GASPARYAN.

sketch. Paper, pencil. 26×39.

PETROSYAN, HEAD OF THE

Paper, pencil, sanguine. 36×25.

GUNS. A. ZADOYAN AND

УДАРНАЯ КОМСОМОЛЬСКАЯ SECRETARY OF THE PARTY V.

1933 г

БРИГАДА БЕТОНЩИКОВ.

YUZBASHYAN. Paper, pencil,

АВТОПОРТРЕТ. Бумага, аква-

Бумага, карандаш, сангина.

sanguine. 24,7×36.

рель. 60×49. / A self-PORTRAIT.

26×43. / KOMSOMOL BRIGADE

Watercolour on paper. 60×49.

CONCRETERS. Paper, pencil,

КОМАНДИР ОТРЯДА К.СТЕ-


sanguine. 26×43.

ПАНЯН. Бумага, карандаш, сан-

БРИГАДИР КОЛХОЗНИК

гина. 36×27,4. / COMMANDER

МАРК АРХАЧАТРЯН. Бума-

КОЛХОЗНИКИ. Бумага, ка-

K. STEPANYAN. Paper, pencil,

га, карандаш, сангина. 31×24.

рандаш, сангина. 26×43. / The

sanguine. 36×27,4.

/ FOREMAN FARMER MARK

FARMERS. Paper, pencil, sanguine.

KHACHATRYAN. Paper, pencil,

26×43.

КОМАНДИР ОТРЯДА Н. ГЕ-

sanguine. 31×24.

ВОРКЯН. Бумага, карандаш.

ЭСКИЗ К КАРТИНЕ«ГОРНЫЙ

36×22,8. / THE COMMANDER

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ В. АЛА-

МАРШ АРМЯНСКИХ НАЦИО-

N. GEVORGYAN. Paper, pencil.

ЗАНА. Бумага, карандаш, санги-

НАЛЬНЫХ ЧАСТЕЙ КРАСНОЙ 36×22,8.

на. 26,5×20,5. Музей литературы

АРМИИ». Бумага, карандаш,

и искусств. Ереван. / PORTRAIT

сангина. 26×43. / SKETCH FOR

КОМАНДИР. Бумага, карандаш. of the WRITER V. ALAZANA.

THE PAINTING «MOUNTAIN

36×27,6. / COMMANDER. Paper,

Paper, pencil, sanguine. 26,5×20,5.

MARCH OF THE ARMENIAN

pencil. 36×27,6.

125

The Museum of literature and arts.

the BOOK of E. CHARENTS «land варель. 20 ×15. Собрание М.

Yerevan.

of NAIRI». Paper, ink. 29×20.

П. Сокольникова. Москва. /

ПОРТРЕТ Л. САРЬЯН. Бумага,

БЕГСТВО НАИРЯНЦЕВ. ИЛЛЮ- ILLUSTRATION FOR THE FAIRY

акварель. 63×47. / PORTRAIT of

СТРАЦИЯ К КНИГЕ Е. ЧАРЕН-

TALE «BAGIKAN AND KHAN

L. SARIAN. Watercolour on paper. ЦА «СТРАНА НАИРИ». Бумага, BAHU». Watercolour on paper.

63×47.

тушь. 20×26. / FLIGHT NAIRANA. 20×15. Meeting M. P. Sokolnikov.

ILLUSTRATION TO the BOOK of Moscow.

ПОРТРЕТ ГАРЕГИНА АГАБАБЯ- E. CHARENTS «land of NAIRI».

НА. Бумага, карандаш, сангина.

Paper, ink. 20×26.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

34×22. / PORTRAIT OF GAREGIN

«СОЛОВЕЙ ХАЗАРЯН». Бумага,

AGHABABYAN. Paper, pencil,

ИЛЛЮСТРАЦИИ К КНИГЕ

тушь. 20×15.

sanguine. 34×22.

В. ТОТОВЕНЦА «ЖИЗНЬ НА

Собрание М. П. Синельнико-

ДРЕВНЕРИМСКОЙ ДОРОГЕ»

ва. Москва. / ILLUSTRATION

ПОРТРЕТ ДОБРАНИЦКОГО.

(5 иллюстраций). Бумага, тушь. FOR THE FAIRY TALE «THE

Бумага, карандаш. Местонахож-

42×16. / ILLUSTRATIONS TO the NIGHTINGALE HAZARAN».

дение неизвестно. / PORTRAIT

BOOK Century of CATAVENCU

Paper, ink. 20×15. Meeting M. P.

DOBRANICH. Paper, pencil.

«LIFE ON a ROMAN ROAD» (5

Sinelnikova. Moscow.

Whereabouts are unknown.

il strace). Paper, ink. 42×16.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

ПОРТРЕТ МЕЛИКА АГАМИ-

СУПЕР ОБЛОЖКА К КНИГЕ

«ВРАЧ ЛОХМАН». Бумага,

РЯНА. Бумага, акварель. 42×31.

«АРМЯНСКИЕ СКАЗКИ». Бума- тушь. 20×15. / ILLUSTRATION

/ PORTRAIT OF MELIK OF

га, акварель. / SUPER COVER TO FOR THE FAIRY TALE «THE

AGAMIRZYAN. Watercolour on

THE BOOK «ARMENIAN TALE». DOCTOR LOHMAN». Paper, ink.

paper. 42×31.

Watercolour on paper.

20×15.

РАБОЧИЙ‐УДАРНИК АЙКАЗ

ОБЛОЖКА К КНИГЕ «АР-

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

КИРАКОСЯН. Бумага, акварель. МЯНСКИЕ СКАЗКИ». Бумага,

«СЫН ПАХАРЯ». Бумага, тушь.

43×31. / WORK-DRUMMER

акварель 27×20. / COVER FOR

20×15. / ILLUSTRATION FOR

HAYKAZ KIRAKOSYAN.

THE BOOK «ARMENIAN TALE». THE FAIRY TALE «THE SON OF

Watercolour on paper. 43×31.

Watercolour on paper 27×20.

A FARMER». Paper, ink. 20×15.

СУРЕН ШАХБАГЯН. Бумага, ка- ФОРЗАЦ К КНИГЕ «АРМЯН-

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

рандаш, сангина. 31×22. / SUREN СКИЕ СКАЗКИ». Бумага, тушь.

«ПТИЦА ПЕРИ» Бумага, тушь.

CHAHBAHAR. Paper, pencil,

27×37. / THE FLYLEAF OF THE

20×15. Собрание М. П. Сокольни-

sanguine. 31×22.

BOOK «ARMENIAN TALE».

кова. Москва. / ILLUSTRATION

Paper, ink. 27×37.

FOR THE FAIRY TALE «THE

ПОРТРЕТ Е.ЧАРЕНЦА. Бума-

BIRD PERRY» ink on Paper. 20×15.

га, карандаш, сангина. 25,5×19.

ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ. Бумага,

Meeting M. P. Sokolnikov. Moscow.

Собрание X.Есаяна. Ереван. /

тушь. 20×16. Собрание М.П.

PORTRAIT of E. CHARENTS.

Сокольникова. Москва. / THE

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ«О

Paper, pencil, sanguine. 25,5×19.

COVER SHEET. Paper, ink. 20 ×16. СЫНЕ ПАХАРЯ». Бумага, тушь.

Meeting X. Yesayan.Yerevan.

Meeting M. P. Sokolnikov. Moscow. 20×15. Собрание М.П.Сокольни-

кова. Москва. / ILLUSTRATION

НАИРЯНСКАЯ УЛИЦА. ИЛ-

ЗАСТАВКИ К КНИГЕ «АРМЯН- FOR THE STORY ABOUT THE

ЛЮСТРАЦИЯ К КНИГЕ Е.

СКИЕ СКАЗКИ». Бумага, тушь.

SON OF A FARMER». Paper,ink.

ЧАРЕНЦА «СТРАНА НАИРИ».

27×37. / INTRO TO THE BOOK

20×15. Meeting M. P. Sokolnikov.

Бумага, тушь. 29×20. / NIRENSKA «ARMENIAN TALE». Paper, ink.

Moscow.

STREET. ILLUSTRATION TO the

27×37.

BOOK of E. CHARENTS «land of

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

NAIRI». Paper, ink. 29×20.

ИЛЛЮСТРАЦИИ К КНИГЕ

«БАХЛО». Бумага, тушь. 20×15.

«АРМЯНСКИЕ СКАЗКИ»: /

Собрание М. П. Сокольникова.

МИТИНГ. ИЛЛЮСТРАЦИЯ К

ILLUSTRATION TO THE BOOK

Москва. / ILLUSTRATION FOR

КНИГЕ Е. ЧАРЕНЦА «СТРАНА «ARMENIAN TALE»::

THE FAIRY TALE «BAHLO».

НАИРИ». Бумага, тушь. 29×20. /

Иллюстрация к сказке «Бади-

Paper, ink. 20×15. Meeting M. P.

The RALLY. ILLUSTRATION TO

кан и Хан‐Боху». Бумага, ак-

Sokolnikov. Moscow.

126

даш. 22×35. / «BORED LADIES».

ЛОРЕТТА СИМОНЯН. Бума-

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

ZHELEZNOVODSK. Paper, pencil. га, карандаш. 21×16. Собрание

«О ЗМЕЕ И ШИВАРЕ». Бу-

22×35.

Л.Симонян. Ереван. / LORETTA

мага, тушь. 20×15. Собрание


SIMONYAN. Paper, pencil. 21×16.

М. П.Сокольникова. Москва. /

РОЩА В ЖЕЛЕЗНОВОДСКЕ. Бу- The Meeting L. Simonyan. Yerevan.

ILLUSTRATION FOR THE FAIRY мага, карандаш. 21×16. / GROVE

TALE «ABOUT THE SNAKE

IN ZHELEZNOVODSK. Paper,

ПОРТРЕТ. Бумага, акварель.

SEVERE». Paper, ink. 20×15.

pencil. 21×16.

45×30. / PORTRAIT. Watercolour

Meeting M. P. Sokolnikov. Moscow.

on paper. 45×30.

ЖЕЛЕЗНОВОДСК. Бумага, аква-

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

рель. 31×42. / ZHELEZNOVODSK. ФИЗКУЛЬТУРНИК СЕРГО АМ-

«ЖЕНЩИНА С ПРИДУРЬЮ».

Watercolour on paper. 31×42.

БАРЦУМЯН. Бумага, цветные ка-

Бумага, тушь. 20×15. Собрание

рандаши. 21×16. / THE ATHLETE

М. П.Сокольникова. Москва. /

САДЫ В АШТАРАКЕ. Бумага,

SERGO HAMBARDZUMYAN.

ILLUSTRATION FOR THE FAIRY карандаш. 14×21. / GARDENS IN Paper, crayons pencils. 21×16.

TALE «THE WOMAN WITH THE ASHTARAK. Paper, pencil. 14×21.

BULLSHIT». Paper, ink. 20×15.

АРТИСТКА БАРОНКИНА. Бу-

Meeting M. P. Sokolnikov. Moscow. ДОМА В АШТАРАКЕ. Бумага,

мага, цветные карандаши. 21×16.

карандаш. 14×21. / HOUSE IN

/ ARTIST BARONCKIN. Paper,

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

ASHTARAK. Paper, pencil. 14×21.

crayons pencils. 21×16.

«ХРАБРЫЙ НАЗАР». Бума-

га, тушь. 20×15. Собрание М.

СБОР ВИНОГРАДА В АШТА-

ТУРКМЕНСКАЯ АРТИСТКА

П. Сокольникова. Москва. /

РАКЕ. Бумага, карандаш. 14×21.

СОНА МУРАДОВА. Бумага,

ILLUSTRATION FOR THE FAIRY / THE GRAPE HARVEST IN

цветные карандаши. 30×21. /

TALE «THE BRAVE NAZAR».

ASHTARAK. Paper, pencil. 14×21.

TURKMEN ACTRESS SONA

Paper, ink. 20×15. Meeting M. P.

MURADOVA. Paper, crayons

Sokolnikov. Moscow.

ВИНОГРАДНЫЕ САДЫ У

pencils. 30×21.

ПОДНОЖИЯ АРАГАЦА. Бумага,

КОЛХОЗНИЦА ИЗ АРТАША-

акварель. 33×41. / VINEYARDS

ТУРКМЕНСКАЯ АРТИСТКА

ТА. Бумага, карандаш, сангина.

AT THE FOOT OF MOUNT

ОХУЛБЕК ЧЕРКЕЗОВА. Бумага,

24×32. / FARMER OF ARTASHAT. ARAGATS. Watercolour on paper.

карандаш. 29×21. / TURKMEN

Paper, pencil, sanguine. 24×32.

33×41.

ARTIST KOLBEK CHERKASOVA.

Paper, pencil. 29×21.

КОМСОМОЛЬЦЫ. Набросок.

1934 г

Бумага, карандаш. 22×34. / The

ПОРТРЕТ ЗАСЛУЖЕННОГО

КОЛХОЗ В АШХАБАДЕ. Бума-

KOMSOMOL. The sketch. Paper,

АРТИСТА АРМЯНСКОЙ ССР

га, цветные карандаши. 30×21. /

pencil. 22×34.

А. АРУТЮНЯНА. Бумага, аква-

THE FARM IN ASHGABAT. Paper,


рель. 64×45. Государственная кар- crayons pencils. 30×21.

ГОНЧАРЫ. Бумага, карандаш,

тинная галерея Армении. Ереван.

сангина. 22×35. / POTTERS. Paper, / PORTRAIT of the HONORED

ЖНИЦЫ. Набросок. Бумага,

pencil, sanguine. 22×35.

ARTIST of the ARMENIAN SSR

карандаш. 16×21. / The REAPERS.

A. HARUTYUNYAN. Watercolour The sketch. Paper, pencil. 16×21.

В ПАРКЕ. ЖЕЛЕЗНОВОДСК. Бу- on paper. 64×45. National gallery of

мага, карандаш. 15×21. / IN THE

Armenia. Yerevan.

КОЛХОЗНИК ЗА ЗАВТРАКОМ.

PARK. ZHELEZNOVODSK. Paper,

Бумага, цветные карандаши.

pencil. 15×21.

ПОРТРЕТ МАРГАРИТЫ АРУ-

21×30. / FARMER AT BREAKFAST.

ТЮНЯН. Бумага, акварель.

Paper, crayons pencils. 21×30.

АЛЛЕЯ В ПАРКЕ. ЖЕЛЕЗНО-

44,5×30,5. Собрание М.Г. Ару-

ВОДСК. Бумага, карандаш. 15×21. тюнян. Ереван. / PORTRAIT OF АШХАБАД. РАЗВАЛИНЫ АНАУ.

/ ALLEY IN THE PARK.

MARGARET HARUTYUNYAN.

Бумага, карандаш. 39×28. Госу-

ZHELEZNOVODSK. Paper, pencil. Watercolour on paper. 44,5×30,5.

дарственная картинная галерея

15×21.

Meeting M. G. Harutyunyan.

Армении. Ереван. / ASHGABAT.

Yerevan.

THE RUINS OF ANAU. Paper,

«СКУЧАЮЩИЕ ДАМЫ». ЖЕ-

pencil. 39×28. National gallery of

ЛЕЗНОВОДСК. Бумага, каран-

Armenia. Yerevan.

127

TEAHOUSE. ASHGABAT. Paper,

АШХАБАД. Наброски. Бума-

МАЛЬЧИК И ОСЛИК. Бума-

crayons pencils. 21×30. National

га,цветные карандаши. 21×30. /

га,цветные, карандаши. 21×30.

gallery of Armenia. Yerevan.

ASHGABAT. The sketches. Paper,

Государственная картинная

crayons pencils. 21×30.

галерея Армении. Ереван. / THE У РОЯЛЯ. Бумага, карандаш.

BOY AND THE DONKEY. Paper,

21×16. / AT THE PIANO. Paper,

АШТАРАК. Бумага, тушь. 16×22.

crayons pencils. 21×30. National

pencil. 21×16.

/ ASHTARAK. Paper, ink. 16×22.

gallery of Armenia. Yerevan.

ПЕЙЗАЖ. Бумага, тушь. 22×31. / В ЗООПАРКЕ. МОСКВА. Бумага,

ТУРКМЕНКИ ПРОКАТЫВА-

The SCENERY. Paper, ink. 22×31.

карандаш. 16×22. / AT THE ZOO.

ЮТ ВОЙЛОК. Бумага, цветные

MOSCOW. Paper, pencil. 16×22.

карандаши. 21×30. Государствен- ПЕЙЗАЖ. Бумага, аква-

ная картинная галерея Армении. рель. 43×59. / The SCENERY.

ГОРЫ КАРАКЛИСА. Бумага, ак-

Ереван. / TURKMEN WOMEN

Watercolour on paper. 43×59.

варель. 31×47. / MOUNTAINS OF

ROLLED FELT. Paper, crayons,

ОЗЕРО СЕВАН. Бумага, ак-

MAY. Watercolour on paper. 31×47.

pencils. 21×30. National gallery of

варель. 31×40. / LAKE SEVAN.

Armenia. Yerevan.

Watercolour on paper. 31×40.

СЕЛЕНИЕ БАГИР. ТУРКМЕ-

НИЯ. Бумага, карандаш, санги-

ТУРКМЕНСКИЕ ТРУБАЧИ.

ОЗЕРО СЕВАН. Бумага, ак-

на. 21×30. / THE VILLAGE OF

Бумага, цветные карандаши.

варель. 31×41. / LAKE SEVAN.

BAGIR. TURKMENISTAN. Paper,

15×21. Государственная картин-

Watercolour on paper. 31×41.

pencil, sanguine. 21×30.

ная галерея Армении. Ереван. /

TURKMEN TRUMPETERS. Paper, ОЗЕРО СЕВАН И ГОРЫ. Бу-

ТУРКМЕНСКИЕ КОВРОВЩИ-

crayons pencils. 15×21. National

мага, акварель. 31×41. / THE

ЦЫ. Бумага, карандаш, сангина.

gallery of Armenia. Yerevan.

LAKE AND THE MOUNTAINS.

21×30. / TURKMEN CARPET-

Watercolour on paper. 31×41.

MAKERS. Paper, pencil, sanguine.

ТУРКМЕНСКАЯ СЕМЬЯ. Бума-

21×30.

га, цветные карандаши. 21,2×30.

НА СЕВАНЕ. В ДОМЕ ОТДЫ-

/ TURKMEN FAMILY. Paper,

ХА. Бумага, акварель. 31×41. / IN ТУРКМЕНСКИЕ НАБРОСКИ.

crayons pencils. 21,2×30.

SEVAN. IN THE REST HOUSE.

Бумага, карандаш. 21×30. /


Watercolour on paper. 31×41.

TURKMEN SKETCHES. Paper,

ДВЕ ГОЛОВКИ. Бумага, цветные

pencil. 21×30.

карандаши. 15,9×21,3. / TWO

АРАРАТ. Бумага, карандаш.


HEADS. Paper, crayons pencils.

16×21. / ARARAT. Paper, pencil.

НАБРОСОК. Бумага, карандаш,

15,9×21,3.

16×21.

ангина. 21×16. / The SKETCH.

Paper, pencil, sanguine. 21×16.

ТУРКМЕНСКИЕ ДЕВОЧКИ. Бу-

АШХАБАД. Бумага, карандаш.

мага, цветные карандаши. 21×30. 21×30. / ASHGABAT. Paper, pencil. ИЛЛЮСТРАЦИИ К ПРОИЗВЕ-

/ TURKMEN GIRLS. Paper, crayons 21×30.

ДЕНИЮ А. ЧАЧИКОВА «СЕМЬ

pencils. 21×30.

РЕСПУБЛИК» ( 8 иллюстраций).

НА РУССКОМ БАЗАРЕ. Бумага, Бумага, карандаш. / Illustrations

СБОР ВИНОГРАДА. Бумага,-

карандаш, сангина. 21×30. / IN

TO works of A. CHICHIKOV

цветные, карандаши. 43×49. /

THE RUSSIAN MARKET. Paper,

«SEVEN REPUBLICS» ( 8

THE GRAPE HARVEST. Paper,

pencil, sanguine. 21×30.

il ustrations). Paper, pencil.

crayons pencils. 43×49.

БАРХАНЫ. ТУРКМЕНИЯ. Бу-

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К РАССКА-

СБОР ВИНОГРАДА. Бумага,

мага, цветные карандаши. 15×31. ЗУ «ВОЛКИ» О. ТУМАНЯНА.

гуашь. 44×64. / THE GRAPE

/ The DUNES. TURKMENISTAN. Бумага, тушь. 32×22. / The

HARVEST. Gouache on paper.

Paper, crayons pencils. 15×31.

ILLUSTRATION TO the STORY

44×64.

«WOLVES» O. TUMANIAN. Paper,

АУЛ АШХАБАД. Бумага, цвет-

ink. 32×22.

В ЧАЙХАНЕ. АШХАБАД. Бума-

ные карандаши. 21×30. / AUL

га, цветные карандаши. 21×30.

ASHGABAT. Paper, crayons pencils. ИЛЛЮСТРАЦИЯ К БАСНЕ

Государственная картинная гале- 21×30.

КРЫЛОВА «ВОРОНА И ЛИ-

рея Армении. Ереван. / IN THE

СИЦА». Бумага, тушь. 32×22.

128

/ ILLUSTRATION FOR THE

ИЛЛЮСТРАЦИЯКСКАЗ-

KRYLOV FABLE «THE CROW

ПОРТРЕТ А. Г. МИАНСАРЯН.

КЕ«ХРОМОЙ,БЕЗБОРОДЫЙ

AND THE FOX». Paper, ink. 32×22. Бумага, карандаш.40×32. Государ- И КРИВОЙ». Бумага, тушь.

ственная картинная галерея Ар-

28,5×20. Государственная картин-

ФРОНТИСПИС ДЛЯ КНИГИ

мении. Ереван. / PORTRAIT of A. ная галерея Армении.Ереван. /

«РУСТЭМ И ЗОРАБ» ФИРДО-

G. MIANSARIN. Paper, pencil. 40

ILLUSTRATION FOR THE FAIRY

УСИ. Бумага, тушь. 18×26. /

×32. National gallery of Armenia.

TALE «LAME, BEARDLESS AND

THE FRONTISPIECE FOR THE

Yerevan.

CURVE». Paper, ink. 28,5×20.

BOOK «RUSTEM AND ZOHRAB»

National gallery of Armenia.

FERDOWSI. Paper, ink. 18×26.

1936 г

Yerevan.

ИЛЛЮСТРАЦИИ К КНИГЕ

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К КНИГЕ

«АРМЯНСКИЕСКАЗКИ»: /

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

«РУСТЭМ И ЗОРАБ» ФИР-

ILLUSTRATION TO THE BOOK

СКАЗКЕ «ВОЛШЕБНЫЙ ПЕР-

ДОУСИ. Бумага, тушь. 7×16. /

«ARMYANSKAYA»:

СТЕНЬ». Бумага, тушь. 14,5×32.

ILLUSTRATION FOR THE BOOK ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

/ THE INTRO AND ENDING TO

«RUSTEM AND ZOHRAB»

СКАЗКЕ «ОХИК». Бумага, тушь. THE FAIRY TALE «THE MAGIC

FERDOWSI. Paper, ink. 7×16.

14,5×30. / THE INTRO AND

RING». Paper, ink. 14,5×32.

1935 г

ENDING TO THE FAIRY TALE

ГОРИС. Бумага,цветные, каран-

«AHIC». Paper, ink. 14,5×30.

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

даши. 19,3×32,5. / GORIS. Paper,

СКАЗКЕ «О КРАСНОЙ КОРО-

crayons pencils. 19,3×32,5.

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

ВЕ». Бумага, тушь. 14,5×32. / THE

СКАЗКЕ «ГОВОРЯЩАЯ РЫБА». INTRO AND ENDING TO THE

УЛИЦА В ГОРИСЕ. Бумага,

Бумага, тушь. 14,5×30. / The Intro FAIRY TALE «THE RED COW».

цветные карандаши. 12,2×32,6. /

and ending to the tale of «Talking

Paper, ink. 14,5×32.

STREET IN GORIS. Paper, crayons fish». Paper, ink. 14,5×30.

pencils. 12,2×32,6.

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА

СКАЗКЕ «ВРАЧ ЛОХМАН».

ГОРИС. ОБЩИЙ ВИД. Бумага,-

К СКАЗКЕ «УМНЫЙ ЯРО».

Бумага, тушь. 15×32. / THE

цветные, карандаши. 19,5×32. /

Бумага, тушь. 14,5×30. Государ-

INTRO AND ENDING TO THE

GORIS. THE OVERALL LOOK.

ственная картинная галерея

FAIRY TALE «THE DOCTOR

Paper, crayons pencils. 19,5×32.

Армении. Ереван. / THE INTRO

LOHMAN». Paper, ink. 15×32.

AND ENDING TO THE TALE

ГОРИС. ОКРЕСТНОСТИ. Бума-

OF «SMART YARO». Paper,

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

га, гуашь. 19,5×32. Собрание Г. С. ink. 14,5×30. National gallery of

СКАЗКЕ «БАДИКАН И ХАН‐

Верейского. Ленинград. / GORIS. Armenia. Yerevan.

БОХУ». Бумага, тушь. 15×33. /

The SURROUNDING countryside.

THE INTRO AND ENDING TO

Gouache on paper. 19,5×32. The

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

THE FAIRY TALE «BAGIKAN

Meeting, C. Vereyski. Leningrad.

«УМНЫЙ ЯРО». Бумага, аква-

AND KHAN BOHU». Paper, ink.

рель. 28,5×20. Государственная

15×33.

ПОРТРЕТ В. К. КЕЧЕКЕЗЯН. Бу- картинная галерея Армении.

мага, карандаш. / PORTRAIT of V. Ереван. / ILLUSTRATION FOR

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

K. KECHEKESYAN. Paper, pencil.

THE TALE OF «SMART YARO».

СКАЗКЕ «АНАИТ». Бумага,

Watercolour on paper. 28,5×20.

тушь. 16,5×33. / THE INTRO

ОБЛОЖКА К КНИГЕ СТИХОВ

National gallery of Armenia.

AND ENDING TO THE FAIRY

А. ИСААКЯНА. Бумага, каран-

Yerevan.

TALE «ANAHIT». Paper, ink.

даш. / Cover FOR the BOOK of

16,5×33.

POEMS by A. ISAHAKYAN. Paper, ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

pencil.

СКАЗКЕ «ХРОМОЙ, БЕЗБО-

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

РОДЫЙ И КРИВОЙ». Бумага,

СКАЗКЕ «ГУРИ‐ПАРИ». Бумага,

ОБЛОЖКА К КНИГЕ Г. МААРИ тушь. 15×32. / THE INTRO AND тушь. 15×32. / THE INTRO AND

«МРКААС». Бумага, карандаш.

ENDING TO THE FAIRY TALE

ENDING TO THE FAIRY TALE

/ The COVER TO the BOOK,

«THE LAME, BEARDLESS AND

«GURI-PARIS». Paper, ink. 15×32.

MAHARI «MRCHAOS». Paper,

CURVE». Paper, ink. 15×32.

pencil.

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

СКАЗКЕ «АЗАРАН‐БЛБУЛ». Бу-

129

мага, тушь. 14,5×32. / THE INTRO Армении. Ереван. / THE INTRO

29×30. Собрание Г. X.Серебря-

AND ENDING TO THE FAIRY

AND ENDING TO THE FAIRY

кова. / COVER SHEET TO THE

TALE «AZARAN-BULBUL».

TALE «THE DEATH OF KIKOS». RUSSIAN ED. «ARMENIAN FAIRY

Paper, ink. 14,5×32.

Paper, ink. 15,5×31. National gallery TALES». Paper, Aquarel. 29×30.

of Armenia. Yerevan.

Assembly G.H. Serebryakova.

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К


СКАЗКЕ «АРЕГНАЗАН». Бумага, ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

ФОРЗАЦ К КНИГЕ «АРМЯН-

тушь. 14,5×32. / THE INTRO

«СМЕРТЬ КИКОСА». Бумага,

СКИЕ СКАЗКИ». Бумага, аква-

AND ENDING TO THE TALE

тушь. 28,5×20. Государственная

рель. 55×74. / THE FLYLEAF OF

«ARENAZA». Paper, ink. 14,5×32.

картинная галерея Армении.

THE BOOK «ARMENIAN TALE».

Ереван. / ILLUSTRATION FOR

Paper, Aquarel. 55×74.

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

THE FAIRY TALE «THE DEATH

СКАЗКЕ «ОХОТНИЧЬЯ СКАЗ-

OF KIKOS». Paper, ink. 28,5

ИЛЛЮСТРАЦИИ К «АР-

КА». Бумага, тушь. 15×32. / THE ×20. National gallery of Armenia.

МЯНСКИМ СКАЗКАМ»: /

INTRO AND ENDING TO THE

Yerevan.

ILLUSTRATION FOR THE

TALE HUNTING TALE». Paper,

«ARMENIAN FAIRY TALES»:

ink. 15×32.

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

Иллюстрация к сказке «Охик».

СКАЗКЕ «ХОЗЯИН И РАБОТ-

Бумага, тушь. 28,5×20,5. Государ-

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА

НИК». Бумага, тушь. 15×30. /

ственная картинная галерея Ар-

К СКАЗКЕ «БЕСХВОСТАЯ

THE INTRO AND ENDING TO

мении. Ереван. / ILLUSTRATION

ЛИСА». Бумага, тушь. 15×32.

THE FAIRY TALE «BOSS AND

FOR THE FAIRY TALE «AHIC».

/ THE INTRO AND ENDING

EMPLOYEE». Paper, ink. 15×30.

Paper, ink. 28,5×20,5. National

TO THE FAIRY TALE «THE

gallery of Armenia. Yerevan.

TAILLESS FOX». Paper, ink. 15×32. ИЛЛЮСТРАЦИИ К СКАЗ-

КЕ «ХОЗЯИН И РАБОТ-

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

НИК». Бумага, тушь. 28,5×20. /

«ОХИК». Бумага, тушь. 28,5×20.

«БЕСХВОСТАЯ ЛИСА». Бумага, ILLUSTRATION FOR THE FAIRY Государственная картинная

тушь. 28,5×20. / ILLUSTRATION TALE «BOSS AND EMPLOYEE». галерея Армении. Ереван. /

FOR THE FAIRY TALE «THE

Paper, ink. 28,5×20.

ILLUSTRATESTHE «OHIC».

TAILLESS FOX». Paper, ink.

Paper, ink. 28,5×20. National gallery

28,5×20.

ПОРТРЕТ АЛЕКСЕЯ ТОЛСТО-

of Armenia. Yerevan.

ГО. Бумага, акварель, каран-

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

даш. 42,5×30,5. / PORTRAIT

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

СКАЗКЕ «ХРАБРЫЙ НАЗАР».

OF ALEXEI TOLSTOY. Paper,

«ГОВОРЯЩАЯ РЫБА». Бумага,

БУМАГА, ТУШЬ. 15×29. Госу-

watercolor, pencil. 42,5×30,5.

тушь. 28,5×20. / ILLUSTRATION

дарственная картинная галерея

FOR THE TALE OF «TALKING

Армении. Ереван. / THE INTRO

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО

FISH». Paper, ink. 28,5×20.

AND ENDING TO THE FAIRY

АРТИСТА АРМЯНСКОЙ

TALE «THE BRAVE NAZAR».

ССР И. АЛИХАНЯНА. Бумага,

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

Paper, ink. 15×29. National gallery

карандаш, сангина. 42,5×29,6. /

«ВОЛШЕБНЫЙ ПЕРСТЕНЬ».

of Armenia. Yerevan.

PORTRAIT of people’s ARTIST

Бумага, акварель. 28,5×20. /

of the ARMENIAN SSR I.

ILLUSTRATION FOR THE FAIRY

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

UNDERLINED. Paper, pencil,

TALE «THE MAGIC RING».

«ХРАБРЫЙНАЗАР». Бумага,

sanguine. 42,5×29,6.

Paper, Aquarel. 28,5×20.

тушь. 28,5×20. Государственная

картинная галерея Армении.

1937 г

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ «О

Ереван. / ILLUSTRATION FOR

ЧАС ОТДЫХА В АРЗНИ. Бумага, КРАСНОЙ КОРОВЕ». Бумага,

THE FAIRY TALE «HYBRINATE». цветные карандаши. 21,5×29,5. / тушь. 14,5×32. / ILLUSTRATION

Paper, ink. 28,5×20. National gallery THE HOURS OF REST IN ARZNI. FOR THE FAIRY TALE «THE RED

of Armenia. Yerevan.

Paper,colored pencils. 21,5×29,5.

COW». Paper, ink. 14,5×32.

ЗАСТАВКА И КОНЦОВКА К

ТИТУЛЬНЫЙ ЛИСТ К РУС-

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

СКАЗКЕ «СМЕРТЬ КИКОСА».

СКОМУ ИЗД. «АРМЯНСКИХ

«ВРАЧ ЛОХМАН». Бумага,

Бумага, тушь. 15,5×31. Государ-

СКАЗОК». Бумага, акварель.

тушь. 28,5×20. / ILLUSTRATION

ственная картинная галерея

FOR THE FAIRY TALE «THE

130

DOCTOR LOHMAN». Paper, ink. TALE «YELLOW WATER». Paper, Armenian art. Watercolour, ink.

28,5 ×20.

ink. 28,5×20. National gallery of

Armenia. Yerevan.

1940 г

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

ОБЛОЖКА ЖУРНАЛА «ПИО-

«БАДИКАН И ХАН‐БОХУ».

ЭСКИЗЫ К КАРТИНЕ «ВСТРЕ-

НЕР». Бумага, тушь. 31,5×21,5. /

Бумага, тушь. 28,5×20. /

ЧА А. С. ПУШКИНА С ТЕЛОМ

THE COVER OF THE MAGAZINE

ILLUSTRATION FOR THE FAIRY А. С. ГРИБОЕДОВА». Бумага,

«PIONEER». Paper, ink. 31,5×21.5.

TALE «BAGIKAN AND KHAN

карандаш. / SKETCHES FOR the

BOHU». Paper, ink. 28,5×20.

PAINTING «the meeting of the A.

ПОРТРЕТ АВЕТИКА ИСА-


S. PUSHKIN WITH the BODY A.

АКЯНА. Бумага,акварель.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

S. GRIBOYEDOV». Paper, pencil.

Местонахождение неизвест-

«АНАИТ». Бумага, тушь. 28,5×20.

но. / PORTRAIT OF AVETIK

/ ILLUSTRATION FOR THE

1938 г

ISAHAKYAN. Watercolour on

FAIRY TALE «ANAHIT». Paper,

ПОРТРЕТ АРТИСТА Н.

paper. Whereabouts are unknown.

ink. 28,5×20.

МОРДВИНОВА. Бумага, ак-

варель. Собрание Н. Мордви-

ИЛЛЮСТРАЦИИ К ПРОИЗ-

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

нова. Москва. / PORTRAIT OF

ВЕДЕНИЯМ АВЕТИКА ИСА-

«АНАИТ». Бумага, акварель.

THE ARTIST N. MORDVINOV.

АКЯНА (8 иллюстраций для

28,5×20. / ILLUSTRATION FOR

Watercolour on paper. Meeting N.

русского издания). Бумага,

THE FAIRY TALE «ANAHIT».

Mordvinov. Moscow.

акварель. Местонахождение

Paper, Aquarel. 28,5×20.

неизвестно. / Illustrations TO the

WORKS of AVETIK ISAHAKYAN

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

1939 г

(8 il ustrations for the Russian

«ГУРИ‐ПАРИ». Бумага, тушь.

АВТОПОРТРЕТ. Бумага, уголь.

edition). Watercolour on paper.

28,5×20. / ILLUSTRATION FOR

62,5×48. / A self-PORTRAIT.

Whereabouts are unknown.

THE FAIRY TALE «GURI-PARIS». Charcoal on paper. 62,5×48.

Paper, ink. 28,5×20.

ОВАНЕС ТУМАНЯН. Бу-

1941 г

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

мага, уголь. / HOVHANNES

ЭСКИЗЫ К ПЛАКАТУ «ФА-

«АЗАРАН‐БУЛБУЛ». Бумага,

TUMANYAN. Charcoal on paper.

ШИСТСКИЕ ГИЕНЫ». Бумага,

тушь. 28,5×20. / ILLUSTRATION

акварель. 29,6×41,7. / SKETCHES

FOR THE FAIRY TALE

КОМПОЗИТОР А. СПЕН-

FOR THE POSTER «FASCIST

«AZARAN-BULBUL». Paper, ink. ДИАРОВ. Бумага, уголь. /

HYENAS». Watercolour on paper.

28,5×20.

COMPOSER A. SPENDIAROV.

29,6×41,7.

Charcoal on paper.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

1942 г

«АРЕГНАЗАН». Бумага, тушь.

ПОРТРЕТ РЕЖИССЁРА Г.

ЛУСИК САРЬЯН. Бумага,

28,5×20. / ILLUSTRATION FOR

ОВАННЕСЯНА. Бумага, уголь.

уголь,сангина. 62,5×47. / LUSIK

THE FAIRY TALE «ARENAZA».

/ A portrait of the DIRECTOR,

SARIAN. Paper, charcoal, sanguine.

Paper, ink. 28,5×20.

HOVHANNESIAN. Charcoal on

62,5×47.

paper.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

ПОРТРЕТ М. БАБЕНЧИКОВА.

«ОХОТНИЧЬЯ СКАЗКА». Бума- ПОРТРЕТ ДИРИЖЁРА Г. БУДА-

Бумага, уголь. 63×48. / PORTRAIT

га, тушь. 28,5×20. Государствен-

ГЯНА. Бумага, уголь. / Portrait of of M. BABENCHIKOV. Charcoal

ная картинная галерея Армении. the CONDUCTOR, BUDHANA.

on paper. 63×48.

Ереван. / ILLUSTRATION FOR

Charcoal on paper.

THE FAIRY TALE «HUNTING

ПОРТРЕТ НАРОДНОЙ АР-

TALE». Paper, ink. 28,5×20. State

ОБЛОЖКА, ТИТУЛЬНЫЙ

ТИСТКИ АРМЯНСКОЙ ССР

art gallery Armenia. Yerevan.

ЛИСТ, ЗАСТАВКИ, КОНЦОВКИ ЗАРЫ ДОЛУХАНОВОЙ. Бу-

К ЛИБРЕТТО ОПЕРЫ «АЛ-

мага, уголь, сангина. 62,5×48. /

ИЛЛЮСТРАЦИЯ К СКАЗКЕ

МАСТ» для декады армянского

PORTRAIT OF PEOPLE’S ARTIST

«ЖЁЛТАЯ ВОДА». Бумага, тушь. искусства. Акварель, тушь. /

OF THE ARMENIAN SSR THE

28,5×20. Государственная картин- COVER, TITLE page, INTROS,

ZARA DOLUKHANOVA. Paper,

ная галерея Армении. Ереван. /

ENDINGS TO the libretto of the

charcoal, sanguine. 62,5×48.

ILLUSTRATION FOR THE FAIRY OPERA «ALMAST» decade of

131

КИН. Бумага, карандаш. 28×40. / сок. Бумага, карандаш. 14,8×10.

ПОРТРЕТ САРКИСА САРЬЯНА. THE SOLDIER IVAN CHEBYKIN. / PORTRAIT of the ARTIST P.

Бумага, уголь, сангина. 63,5×48.

Paper, pencil. 28×40.

KONCHALOVSKY. The sketch.

/ PORTRAIT SARKIS SARYAN.

Paper,pencil. 14,8×10.

Paper, charcoal, sanguine. 63,5×48.

СЕРЖАНТ ПЁТР БОЧАРОВ.

Бумага, карандаш. 28×40. /

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА П. КО-

ПОРТРЕТ ОВАНЕСА САРЬЯНА. SERGEANT PETER BOCHAROV. ТОВА. Набросок. Бумага, каран-

Бумага, уголь, сангина. 63×48.

Paper, pencil. 28×40.

даш. 14,8×10. / PORTRAIT of the

/ PORTRAIT OF HOVHANES

ARTIST P. KOTOVA. The sketch.

SARYAN. Paper, charcoal, sanguine. ЛЕЙТЕНАНТ ИВАН ВОРО-

Paper, pencil. 14,8×10.

63×48.

БЬЁВ. Бумага, карандаш. 28×40. /

LIEUTENANT IVAN VOROBYOV. ПОРТРЕТ СКУЛЬПТОРА Я.

ПОРТРЕТ С. ПАПОВЯН. Бумага, Paper, pencil. 28×40.

НИКОЛАДЗЕ. Набросок. Бума-

карандаш. 62×47. / PORTRAIT

га, карандаш. 14,8×10. / Portrait

of S. PAPOVYAN. Paper, pencil.

ДОКТОР МАРТИРОСЯН.

of the SCULPTOR Jacob, settled

62×47.

Бумага, карандаш. 28×40. / DR.

in Switzerland. The sketch. Paper,

MARTIROSYAN. Paper, pencil.

pencil. 14,8×10.

НАРОДНЫЙ АРТИСТ СССР

28×40.

В.И. КАЧАЛОВ. Набросок. Бу-

ПОРТРЕТ ГРАВЁРА И. ПАВ-

мага,карандаш. 30,7×23. / People’s ПОРТРЕТ НВАРД ТУМАНЯН.

ЛОВА. Набросок. Бумага, ка-

ARTIST of the USSR Century V.

Бумага, карандаш, уголь, санги-

рандаш. 14,8×10. / Portrait of

I. KACHALOV. The sketch. Paper,

на. 63×48. Собрание М. Агаян.

the ENGRAVER I. PAVLOV. The

pencil. 30,7×23.

Ереван. / PORTRAIT NVARD

sketch. Paper, pencil. 14,8×10.

TUMANYAN. Paper, pencil,

К.САРАДЖЕВ, К. ИГУМНОВ

charcoal, sanguine. 63×48. Meeting ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ. Бума-

И Н. МЯСКОВСКИЙ НА БЕ-

M. Aghayan. Yerevan.

га,карандаш,сангина. 39×27,5.

РЕГУ СЕВАНА. Набросок.

/ PORTRAIT OF A GIRL. Paper,

Бумага, карандаш. 27,5×39. / As

1943 г

pencil, sanguine. 39×27,5.

SARAJEV, K. IGUMNOV AND N. К. Н. ИГУМНОВ. Бумага,ка-

MYASKOVSKY ON THE SHORE

рандаш, уголь. 60×45,5. / K. N.

ПОРТРЕТ Т. ДОХСАНЯН. Бума-

OF LAKE SEVAN. The sketch.

IGUMNOV. Paper, pencil, charcoal. га,карандаш, сангина. 39,7×27,5.

Paper, pencil. 27,5×39.

60×45,5.

/ PORTRAIT So DOHLARAN.


Paper, pencil, sanguine. 39,7×27,5.

К. ИГУМНОВ НА БЕРЕГУ СЕ-

ПОРТРЕТ ЛЁТЧИКА КАПРИ-

ВАНА. Набросок. / K. IGUMNOV ЕЛЯНА. Бумага, уголь. 60×45,5. ПОРТРЕТ Н. У. АЛИСОВОЙ. Бу-

ON the SHORE of lake SEVAN.The / PORTRAIT OF A PILOT OF

мага,карандаш, сангина. 43,5×34.

sketch.

KAPRIELIAN. Charcoal on paper.

/ PORTRAIT OF N. U. LISOVOY.

60×45,5.

Paper, pencil, sanguine. 43,5×34.

САНИТАРКА ГОСПИТАЛЯ

АРЗНИ МАРТА. Бумага, каран-

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА А.

1944 г

даш, сангина. 39,3×27,5. / NURSE ГАРИБЯНА. Бумага, уголь,

ПОРТРЕТ ГЕРОЯ СОВЕТСКОГО

HOSPITAL ARZNI MARCH.

сангина. 63×48. / PORTRAIT of

СОЮЗА ПАВЛИЧЕНКО. Бумага,

Paper, pencil, sanguine. 39,3×27,5.

PROFESSOR A. GHARIBYAN.

карандаш. 39×28. Государствен-

Paper, charcoal, sanguine. 63×48.

ная картинная галерея Армении.

ЛЕЙТЕНАНТ САРКИС

Ереван. / THE PORTRAIT OF

САРКСЯН. Бумага, карандаш.

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА Б.

THE HERO OF THE SOVIET

48×63. / LIEUTENANT SARKIS

В. ИОГАНСОНА. Набросок.

UNION PAVLICHENKO.

SARKSYAN. Paper, pencil. 48×63.

Бумага,карандаш. 14,8×10. /

Paper,pencil. 39×28. National

PORTRAIT of the ARTIST B. V.

gallery of Armenia. Yerevan.

ЛЕЙТЕНАНТ ИВАН СОКО-

JOHANSON. The sketch. Paper,

ЛОВ. Бумага, карандаш. 28×40. /

pencil. 14,8×10.

ПОРТРЕТ ПАВЛО ТЫЧИНЫ.

LIEUTENANT IVAN SOKOLOV.


Бумага,акварель. 42×30. Государ-

Paper, pencil. 28×40.

ПОРТРЕТ ХУДОЖНИКА П.

ственная картинная галерея Ар-

КОНЧАЛОВСКОГО. Набро-

мении. Ереван. / PORTRAIT OF

КРАСНОАРМЕЕЦ ИВАН ЧЕВИ-

132

PAVLO TYCHYNA. Watercolour

ВИЛЬНЫЙ ЗАВОД. Бумага,

Бумага, карандаш. 64,7×32,5.

on paper. 42×30. National gallery of акварель. 26,8×19,7. / ALAVERDI Государственный литератур-

Armenia. Yerevan.

COPPER SMELTING PLANT.

ный музей. Москва. / PORTRET

Watercolour on paper. 26,8×19,7.

K.M.SIMONOV. Paper, pencil.

ПОРТРЕТ АКАДЕМИКА

64,7×32,5. State literary Museum.

МАНУКА АБЕГЯНА. Бумага,

СБОР ХЛОПКА. Бумага,аква-

Moscow.

акварель. Музей литературы и

рель. 25×19,2. / THE COTTON

искусств. Ереван. / PORTRAIT

HARVEST. Watercolour on paper.

К. М. СИМОНОВ. Бумага, ка-

OF ACADEMICIAN MANUK

25×19,2.

рандаш, сангина. 44×32. / K. M.

ABEGHIAN. Watercolour on paper.

SIMONOV. Paper, pencil, sanguine.

The Museum of literature and arts.

ОСЕНЬ. Бумага, акварель.

44×32.

Yerevan.

25,4×20. / The AUTUMN.

Watercolour on paper. 25,4×20.

ПОРТРЕТ ШАРА ТАЛЬЯНА.

1945 г

Бумага, карандаш. 21,5×16. Музей

НА БЕРЕГУ СЕВАНА. Бумага,ак- ГЕГАМ САРЬЯН. Бумага, ка-

литературы и искусств. Ереван. /

варель. 15×21. / ON THE SHORE рандаш, сангина. 38,7×27,5. /

PORTRAIT OF SHARA THALIAN.

OF LAKE SEVAN. Watercolour on GEGHAM SARIAN. Paper, pencil, Paper, pencil. 21,5×16. The Museum paper. 15×21.

sanguine. 38,7×27,5.

of literature and arts. Yerevan.

1946 г

МАРШАЛ СОВЕТСКОГО СО-

1951 г

ЮЗА И.X. БАГРАМЯН. Бумага,

ПОРТРЕТ ПОЭТЕССЫ АННЫ

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО АРТИ-

карандаш, сангина. 28,7×27,4. /

АХМАТОВОЙ. Бумага,карандаш,

СТА АРМЯНСКОЙ ССР Т.ША-

Marshal of the SOVIET UNION I.

сангина. 39×27,5. / PORTRAIT

МИРХАНЯНА. Бумага,карандаш,

X. BAGHRAMYAN. Paper, pencil,

OF THE POETESS ANNA

сангина. 21,7×16. Собрание

sanguine. 28,7×27,4.

AKHMATOVA. Paper, pencil,

Музея литературы и искусств.

sanguine. 39×27,5.

Ереван. / PORTRAIT of people’s

ДАЧА МАРШАЛА СОВЕТ-

ARTIST of the ARMENIAN SSR

СКОГО СОЮЗА И. X. БА-

ПОРТРЕТ МЕЛИК АЙВАЗЯН.

T.SHAMIRKHANIAN. Paper,

ГРАМЯНА В РИГЕ. Бумага,

Бумага, карандаш. 48×65. /

pencil, sanguine. 21,7×16. The

акварель. 44,5×32. / The house of

PORTRAIT MELIK AYVAZYAN.

collection of the Museum of

MARSHAL of the SOVIET UNION

Paper, pencil. 48×65.

literature and arts. Yerevan.

I. H. BAGHRAMYAN IN RIGA.

Watercolour on paper. 44,5×32.

1947 г

ПОРТРЕТ СЕДЫ БОЯДЖЯН.

Бумага, уголь. 63×48. / PORTRAIT

МАО ДУНЬ СЛУШАЕТ. Бумага,

1949 г

SEDA BOYAJIAN. Charcoal on

карандаш, сангина. 21,7×15,5. /

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТО-

paper. 63×48.

MAO DUN LISTEN. Paper, pencil, РА Н. Ф. ТИГРАНЯНА. Бу-

sanguine. 21,7×15,5.

мага, карандаш. 39,7×29,8. /

В. МИДЛЕР И Г. КЕПИНОВ.

PORTRAIT OF THE COMPOSER Бумага, темпера. 48,5×63. / V.

СБОР ПЕРСИКОВ. Бумага,

N. F. TIGRANYAN. Paper, pencil.

MIDLER AND G. KEPINOV.

акварель. 27,5×19,5. / PICKING

39,7×29,8.

Tempera on paper. 48,5×63.

PEACHES. Watercolour on paper.

27,5×19,5.

ПОРТРЕТ ПРОФЕССОРА X.

1952 г

КОШТОЯНА. Бумага, карандаш,

СТАДО НА ПАСТБИЩЕ. Бумага,

ПОРТРЕТ Г. САРЬЯНА. Бумага,

сангина. 39,7×29,8. / PORTRAIT

акварель. 27,5×20. / THE HERD

акварель. 64×50. / PORTRAIT G.

OF PROFESSOR H. KOSHTOYAN.

ON PASTURE. Watercolour on

SARYAN. Watercolour on paper.

Paper, pencil, sanguine. 39,7×29,8.

paper. 27,5×20.

64×50.

МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ. Бума-

ВЕСНА. Бумага, акварель.

ПОРТРЕТ Р. А. АЙРАПЕТЯН. Бу-

га,карандаш,сангина. 21×16. /

27,5×19,5. / SPRING. Watercolour

мага, карандаш, сангина. 57×43,5.

MALE PORTRAIT. Paper, pencil,

on paper. 27,5×19,5.

/ PORTRAIT R. A. AYRAPETYAN.

sanguine. 21×16.

Paper, pencil, sanguine. 57×43,5.

АЛАВЕРДСКИЙ МЕДЕПЛА-

ПОРТРЕТ К.М.СИМОНОВА.

ПОРТРЕТ В. УСПЕНСКОЙ. Бу-

133

мага, карандаш, сангина. 63×48.

ПОРТРЕТ ТИГРАНА КАРАПЕ-

BARKHUDARYAN. Paper, pencil,

/ PORTRAIT V. USPENSKAYA.

ТЯНА. Бумага, карандаш. 59×49.

sanguine. 70×58.

Paper, pencil, sanguine. 63×48.

Собрание Т.Карапетяна. Ере-

1962 г

ван. / PORTRAIT OF TIGRAN

ПОРТРЕТ Л. А. ХАЛАТЯНА. Бу-

1953 г

KARAPETIAN. Paper, pencil.

мага,карандаш. 28×39. Собрание

АРМЯНСКИЙ ПЕЙЗАЖ.

59×49.Meeting T. Karapetyan.

Л. Халатян. Ереван. / PORTRAIT

Бумага,акварель. 26×33. Собра-

Yerevan.

of L. A. HALATYAN. Paper,pencil.

ние И. Акопяна. Ленинград. /

28×39. The Meeting L. Khalatyan.

THE ARMENIAN LANDSCAPE.

1958 г

Yerevan.

Watercolour on paper. 26×33.

ПОРТРЕТ КИНОАКТРИСЫ Т.

The Meeting And. Hakobyan.

САМОЙЛОВОЙ. Бумага, уголь.

Leningrad.

/ Portrait of the ACTRESS T.

SAMOILOVA. Charcoal on paper.

ПОРТРЕТ Г. СЕВУНЦА. Бу-

мага, карандаш, сангина. / The

1959 г

PORTRAIT G. SEVUNC. Paper,

ПОРТРЕТ КОМПОЗИТОРА

pencil, sanguine.

СЕРГЕЯ БАРХУДАРЯНА. Бумага,

карандаш. 59×48.

ПОРТРЕТ НАРОДНОГО ХУ-

PORTRAIT OF THE COMPOSER

ДОЖНИКА АРМЯНСКОЙ ССР SERGEI BARKHUDARYAN. Paper,

А. КОДЖОЯНА. Бумага, каран-

pencil. 59×48.

даш. 59×49. Собрание семьи

Коджоян. Ереван. / PORTRAIT

of people’s ARTIST of the

1960 г

ARMENIAN SSR A. KODJOYAN.

ОБЛОЖКА ДЛЯ ЖУРНАЛА

Paper, pencil. 59×49. Meeting

«СОВЕТАКАН АЙАСТАН».

family Kodjoyan. Yerevan.

Бумага, акварель. / COVER FOR

THE MAGAZINE «SOVETAKAN

1954 г

HAYASTAN». Watercolour on

paper.

ЛЕВОН ТАХТАДЖЯН. Бумага,

карандаш. 19,6×28,3. / LEVON

ИЗ ОКНА ВАГОНА. Бумага,аква-

TAHTADJYAN. Paper, pencil.

рель. 28×39. / FROM THE TRAIN

19,6×28,3.

WINDOW. Watercolour on paper.

28×39.

1955 г

ПОРТРЕТ А. Г. ИОАННИСЯ-

ИЗ ОКНА ВАГОНА. Бумага,аква-

НА. Бумага, карандаш. 21×15 /

рель. 28×39. / FROM THE TRAIN

PORTRAIT of A. G. IOANNISYAN. WINDOW. Watercolour on paper.

Paper, pencil. 21×15

28×39.

ПОДАРОК А. ИСААКЯНУ В

ИЗ ОКНА ВАГОНА. Бумага,аква-

ДЕНЬ 80‐ЛЕТИЯ. Бумага, гуашь. рель. 28×39. / FROM THE TRAIN

33×41,5. / GIFT of A. ISAHAKYAN WINDOW. Watercolour on paper.

on the 80 - th ANNIVERSARY.

28×39.

Gouache on paper. 33×41,5.

ИЗ ОКНА ВАГОНА. Бумага,аква-

1956 г

рель. 28×39. / FROM THE TRAIN

ПОРТРЕТ ПИСАТЕЛЯ X.

WINDOW. Watercolour on paper.

ДАШТЕНЦА. Бумага, карандаш, 28×39.

сангина. 59×49. / PORTRAIT of

the WRITER of H. DASHTANCE.

ПОРТРЕТ СЕДРАКА БАРХУДА-

Paper, pencil, sanguine. 59×49.

РЯНА. Бумага, карандаш, санги-

на. 70×58. / PORTRAIT SEDRAK

134

ТеАТРАлЬНО-

ДеКОРАЦИОННАЯ ЖИвОпИСЬ /

THEATRALIZATIoN PAINTING.

1921 г

1926 г

Эскизы костюмов: / Costumes:

«ПРИНЦЕССА ТУРАНДОТ»

«ЗУЛЕЙКА». Театр «Летучая

К. Гоцци. Ростовский музы-

мышь». Париж. Два эскиза ко-

Шемаханка. Бумага, карандаш,

кальный театр. Ростов‐на‐Дону.

стюмов. Не сохранились.

акварель, бронза. 34,8×24,5. Цен-

/ «PRINCESS TURANDOT» K.

Эскиз декораций. Бумага,

тральный театральный музей

Gozzi. Rostov musical theatre.

акварель. 26×26. / «SULEIKA».

имени А. А. Бахрушина. Москва. /

Rostov-on-don.

Theater «die Fledermaus».Paris.

Semahane. Paper, pencil, watercolor,

Two sketches of costumes. Not

bronze. 34,8×24,5. Central theatre

Два эскиза костюмов. Бумага,

preserved.

Museum named after A. A.

карандаш. Центральный те-

A sketch of the scenery. Watercolour Bakhrushin. Moscow.

атральный музей имени А.

on paper. 26×26.

А.Бахрушина. Москва.

Звездочёт. Бумага, карандаш,

Девять эскизов костюмов.

1926 г

акварель. 33,5×24. Централь-

Бумага, карандаш. Местонахож-

ный театральный музей имени

ОПЕРА «АЛМАСТ» А. СПЕНДИ-

дение неизвестно. /Two sketches

А. А.Бахрушина. Москва. / The

АРОВА. Театр оперы и балета.

of costumes. Paper,pencil. Central

astrologer. Paper, pencil, watercolor.

Одесса. / OPERA ALMAST» A.

theatre Museum named after A. A.

33,5×24. Central theatre Museum

SPENDIARIAN. Theatre of Opera

Bakhrushin. Moscow.

named after A. A. Bakhrushin.

and ballet. Odessa.

Nine costumes. Paper, pencil.

Moscow.

Whereabouts are unknown.

Эскиз декораций 1‐го акта. Бума-

га, акварель. 32,8×44,5. Государ-

1933 г

1923 г

ственная Третьяковская галерея. ОПЕРА «АЛМАСТ» А. СПЕН-

ЭСКИЗ ЗАНАВЕСА ДЛЯ АР-

Москва. / Ascendicate-gocta.

ДИАРОВА. Театр оперы и балета

МЯНСКОГО ГОСУДАРСТВЕН- Watercolour on paper. 32,8×44,5.

Армении. Ереван. / OPERA

НОГО ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕ- The state Tretyakov gallery. Moscow. «ALMAST» A. SPENDIARIAN.

АТРА. Бумага, акварель. 37×46. /

The Opera and ballet theater of

THE SKETCH OF THE CURTAIN Эскизы костюмов. Бумага, аква-

Armenia. Yerevan.

FOR THE ARMENIAN STATE

рель. Местонахождение неизвест-

DRAMA THEATRE. Watercolour

но. /The costumes. Watercolour on Эскиз панно. Бумага, акварель.

on paper. 37×46.

paper. Whereabouts are unknown.

13×54. Центральный театраль-

ный музей имени А. А. Бахру-

ЗАНАВЕС АРМЯНСКОГО ГО-

1926 г

шина. Москва. / The sketch panel.

СУДАРСТВЕННОГО ДРАМАТИ-

Watercolour on paper. 13×54.

ОПЕРА «ЗОЛОТОЙ ПЕТУШОК»

ЧЕСКОГО ТЕАТРА.

Central theatre Museum named

И. А. Римского‐Корсакова. Музы-

Холст, клеевые краски. 700×586.

after A. A. Bakhrushin. Moscow.

кальный театр им. К. С. Ста-

Государственная картинная

ниславского и В. И. Немирови-

галерея Армении. Ереван. / THE

Эскизы костюмов: / Costumes:

ча‐Данченко. Москва. / OPERA

CURTAIN OF THE ARMENIAN

«the GOLDEN COCKEREL» I.

STATE DRAMA THEATRE.

Рубен. Бумага, карандаш, ак-

A. Rimsky-Korsakov. Musical

Canvas, adhesive paint. 700×586.

варель. 49×33,3. Центральный

theatre. K. S. Stanislavsky and V.I.

National gallery of Armenia.

театральный музей имени А. А.

Nemirovich-Danchenko. Moscow.

Yerevan.

Бахрушина. Москва. / Ruben.

Paper, pencil, watercolor. 49×33,3.

135

Central theatre Museum named

имени А. А. Бахрушина. Москва. / театральный музей имени А.А.

after A. A. Bakhrushin. Moscow.

The yard of the house Nazar. Paper, Бахрушина. Москва. / Toastmaster

pencil, watercolor. 56×78. Central

and priest. Paper, pencil, watercolor.

Гадалка. Бумага, акварель, ка-

theatre Museum named after A. A. 31,8×40,5. Central theatre Museum

рандаш, тушь, бронза. 48,5×28,3. Bakhrushin. Moscow.

named after A. A. Bakhrushin.

Центральный театральный

Moscow.

музей имени А. А. Бахрушина.

Праздничное шествие. Бумага,

Москва. / The fortune teller. Paper, карандаш, акварель. 56×78. Цен-

Военачальник и казначей. Бу-

watercolor, pencil, ink, bronze.

тральный театральный музей

мага, карандаш, акварель. 31×40.

48,5×28,3. Central theatre Museum имени А. А. Бахрушина. Москва. Центральный театральный му-

named after A. A. Bakhrushin.

/ The festive procession. Paper,

зей имени А. А. Бахрушина. Мо-

Moscow.

pencil, watercolor. 56×78. Central

сква. / The captain and Treasurer.

theatre Museum named after A. A. Paper, pencil, watercolor. 31×40.

Гаяне. Бумага, акварель,каран-

Bakhrushin. Moscow.

Central theatre Museum named

даш, тушь, бронза. 48,5×28. Цен-

after A. A. Bakhrushin. Moscow.

тральный театральный музей

Эскизы костюмов: / Costumes:

имени А. А. Бахрушина. Москва.

Храбрый Назар. Устан царица.

/ Gayane. Paper, watercolor,pencil,

Придворные. Бумага, карандаш,

Бумага, карандаш, акварель.

ink, bronze. 48,5×28. Central

акварель. 31×40. Центральный

40×31. Центральный театраль-

theatre Museum named after A. A. театральный музей имени А.А.

ный музей имени А. А. Бахруши-

Bakhrushin. Moscow.

Бахрушина. Москва. / Courtiers.

на. Москва. / Brave Nazar.Ustan

Paper, pencil, watercolor. 31×40.

Queen. Paper, pencil, watercolor.

Татул. Бумага, акварель, каран-

Central theatre Museum named

40×31. Central theatre Museum

даш, тушь, бронза. 48,5×28. Цен- after A. A. Bakhrushin. Moscow.

named after A. A. Bakhrushin.

тральный театральный музей

Moscow.

имени А. А. Бахрушина. Москва. Поп и дьякон. Бумага, карандаш,

/ Tatul. Paper, watercolor,pencil,

акварель. 31×40. Центральный

Храбрый Назар. Царь. Бума-

ink, bronze. 48,5×28. Central

театральный музей имени А. А.

га, карандаш, акварель. 40×30.

theatre Museum named after A. A. Бахрушина. Москва. / A priest and Центральный театральный музей

Bakhrushin. Moscow.

deacon. Paper, pencil, watercolor.

имени А. А. Бахрушина. Мо-

31×40. Central theatre Museum

сква. / Brave Nazar. King. Paper,

1934-1935 г

named after A. A. Bakhrushin.

pencil, watercolor. 40×30. Central

ОПЕРА «ХРАБРЫЙ НАЗАР» А

Moscow.

theatre Museum named after A. A.

.СТЕПАНЯНА.Театр оперы и ба-

Bakhrushin. Moscow.

лета Армении. Ереван. / OPERA

Войско Назара. Бумага, каран-

BRAVE NAZAR».STEPANIAN.

даш, акварель. 31×40. Централь-

Гости. Бумага, карандаш, ак-

The Opera and ballet theater of

ный театральный музей имени

варель. 30×40. Центральный

Armenia. Yerevan.

А. А. Бахрушина. Москва. / Army театральный музей имени А. А.

Nazar. Paper, pencil, watercolor.

Бахрушина. Москва. / Guests.

Эскизы декораций: / Sketches of

31×40. Central theatre Museum

Paper, pencil, watercolor. 30×40.

scenery:

named after A. A. Bakhrushin.

Central theatre Museum named

Moscow.

after A. A. Bakhrushin. Moscow.

Назар катается на тигре. Бума-

га, карандаш,акварель. 55×78.

Придворные дамы. Гости. Бума-

Назар и Устиан. Бумага, ка-

Центральный театральный музей га, карандаш, акварель. 30×40.

рандаш, акварель. 30×40. Цен-

имени А. А. Бахрушина. Мо-

Центральный театральный

тральный театральный музей

сква. / Nazar riding a tiger. Paper,

музей имени А. А. Бахрушина.

имени А. А. Бахрушина. Мо-

pencil, watercolor. 55×78. Central

Москва. / The ladies of the court.

сква. / Nazar and Ustian. Paper,

theatre Museum named after A. A. Guests. Paper, pencil, watercolor.

pencil, watercolor. 30×40. Central

Bakhrushin. Moscow

30×40. Central theatre Museum

theatre Museum named after A. A.

named after A. A. Bakhrushin.

Bakhrushin. Moscow.

Двор у дома Назара. Бумага,

Moscow.

карандаш, акварель. 56×78. Цен-

Два эскиза женских костюмов.

тральный театральный музей

Тамада и поп. Бумага, карандаш, Бумага, карандаш, акварель. 30

акварель. 31,8×40,5. Центральный ×40; 30,7×40,3. Центральный

136

театральный музей имени А.

Армении. Ереван. / Leaders and

А. Бахрушина. Москва. / Two

Внутренний двор дворца Татула. officers. Paper, pencil, watercolor.

sketches of the female costumes.

2 акт. Бумага, карандаш, аква-

30,5×52. National gallery of

Paper, pencil,watercolor. 30×40;

рель. 50×80. Государственная

Armenia.Yerevan.

30,7×40,3. Central theatre Museum картинная галерея Армении.

named after A. A. Bakhrushin.

Ереван. / Courtyard of dictature.

Армянки. Бумага, карандаш,

Moscow.

2 act. Paper, pencil, watercolor.

акварель. 31,2×52. Государствен-

50×80. National gallery of Armenia. ная картинная галерея Арме-

Заложник. Бумага, карандаш,ак-

Yerevan.

нии. Ереван. / Armenian women.

варель. 30,7×40,3. Центральный

Paper, pencil, watercolor. 31,2×52.

театральный музей имени А. А.

Зал во дворце Татула. 3 акт. Бума- National gallery of Armenia.

Бахрушина. Москва. / The hostage. га, карандаш, акварель. 40,5×60.

Yerevan.

Paper, pencil, watercolor. 30,7×40,3. Государственная картинная

Central theatre Museum named

галереяАрмении. Ереван. / Hall in Армянские костюмы. Бумага,

after A. A. Bakhrushin. Moscow.

the Palace of Tatul. 3 the act. Paper, карандаш, акварель. 30,7×50. Го-

pencil, watercolor. 40,5×60. State of сударственная картинная галерея

1935 г

the art of galeriaren. Yerevan.

Армении. Ереван. / Armenian

ОПЕРА «КАРМЕН» Ж. БИЗЕ.

costumes. Paper, pencil, watercolor.

Музыкальный театр им. К. С.

Площадь перед дворцом в кре-

30,7×50. National gallery of

Станиславского и В. И.Немиро-

пости.4 акт. Бумага, карандаш,

Armenia.Yerevan.

вича‐Данченко. Москва. Неосу-

акварель. 50×80. Государственная

ществлённая постановка.

картинная галерея Армении.Ере- Татул. 2 акт. Бумага, карандаш,

Эскиз декораций 1 акта. Бумага,

ван. / The area in front of the Palace акварель. 47×28. Государствен-

карандаш, акварель. 43×62,5.

in the Fort. 4 the act. Paper, pencil, ная картинная галерея Армении.

Центральный театральный

watercolor. 50×80. National gallery Ереван. / Tatul. 2 act. Paper, pencil, музей имени А. А. Бахрушина.

of Armenia. Yerevan.

watercolor. 47×28. National gallery

Москва. / The OPERA «CARMEN»

of Armenia.Yerevan.

G. BIZET. Musical theatre. K. S.

Эскизы костюмов: / Costumes:

Stanislavsky and V. I. Nemirovich-

Костюмы свиты. Бумага, каран-

Danchenko. Moscow. Unrealized

Гаяне. Бумага, карандаш, аква-

даш, акварель. 31×45,8. Госу-

production.

рель. 47,4×31,3. Государственная дарственная картинная галерея

Sketch 1 of the act. Paper, pencil,

картинная галерея Армении.

Армении. Ереван. / Suits Suite.

watercolor. 43×62,5. Central

Ереван. / Gayane. Paper, pencil,

Paper, pencil, watercolor. 31×45,8.

theatre Museum named after A. A. watercolor. 47,4×31,3. National

National gallery of Armenia.

Bakhrushin. Moscow.

gallery of Armenia. Yerevan.

Yerevan.


1938-1939 г

Армянские типы. Бумага, каран-

Татул. 3 акт. Бумага, карандаш,

даш, акварель. 31,8×52. Государ-

акварель. 51×28,5. Государствен-

ОПЕРА «АЛМАСТ» А. СПЕНДИ- ственная картинная галерея Ар- ная картинная галерея Арме-

АРОВА. Театр оперы и балета им. мении. Ереван. / Armenian types. нии. Ереван. / Tatul. 3 the act.

А. Спендиарова. Ереван. / OPERA Paper, pencil, watercolor. 31,8×52. Paper, pencil, watercolor. 51×28,5.

«ALMAST» A. SPENDIAROV.

National gallery of Armenia.

National gallery of Armenia.

Theatre of Opera and ballet. A.

Yerevan.

Yerevan.

Spendiariov. Yerevan.

Армянские воины и дети. Бумага, Алмаст и Гаяне. 2 акт. Бумага,

Эскизы декораций: / Sketches of

карандаш, акварель. 30,5×52. Го-

карандаш, акварель. 47,5×31,5.

scenery:

сударственная картинная галерея Государственная картинная га-

Армении. Ереван. / The Armenian лерея Армении. Ереван. / Almast

Ставка Надир‐Шаха. 1 акт. Бума- soldiers and children. Paper, pencil, and Gayane. 2 act. Paper, pencil, га, карандаш, акварель. 49×80,5.

watercolor. 30,5×52. National

watercolor. 47,5×31,5. National

Государственная картинная

gallery of Armenia. Yerevan.

gallery of Armenia. Yerevan.

галерея Армении. Ереван. / Rate

Of Nadir Shah. 1 act. Paper, pencil, Вожди и офицер. Бумага, каран-

Ашуг, Али‐Мурад и гонец. 1 акт.

watercolor. 49×80,5. National

даш,акварель. 30,5×52. Государ-

Бумага, карандаш, акварель. 30,5

gallery of Armenia. Yerevan.

ственная картинная галерея

×50. Государственная картинная

137

галерея Армнии. Ереван. / Ashiq

Ереван. / The fortune teller. Paper,

1941 г

Ali-Murad and the messenger. 1 act. pencil, watercolor. 43,5×30,5.

ОПЕРА «АЛМАСТ» А. СПЕН-

Paper, pencil, watercolor. 30,5×50.

National gallery of Armenia.

ДИАРОВА. Театр оперы и бале-

National gallery Armnia. Yerevan.

Yerevan.

та им. А. Спендиарова. Ереван.

Эскиз декораций 1 акта. 56,5×89.

Алмаст. 3‐й акт. Бумага, каран-

Шах. 1 акт. Бумага, карандаш, ак- Государственная картинная га-

даш,акварель. 52×30,5. Государ-

варель. 52×30,5. Государственная лерея Армении. Ереван. / OPERA

ственная картинная галерея

картинная галерея Армении.Ере- ALMAST» A. SPENDIAROV.

Армении. Ереван. / Almast. 3 act. ван. / The Shah. 1 act. Paper, pencil, Theatre of Opera and ballet. A.

Paper, pencil, watercolor. 52×30,5.

watercolor. 52×30,5. National

Spendiarov. Yerevan.

National gallery of Armenia.

gallery of Armenia.Yerevan.

Sketch 1 act. 56,5×89. National

Yerevan.

gallery of Armenia.Yerevan.

Шах. 4 акт. Бумага, карандаш, ак-

Алмаст. 4 акт. Бумага, каран-

варель. 52,7×30,5. Государствен-

даш, акварель. 52×30,5. Госу-

ная картинная галерея Армении.

1956 г

дарственная картинная галерея

Ереван. / The Shah. 4 act. Paper,

ОПЕРА «ДАВИД‐БЕК». А. Ти-

Армении. Ереван. / Almast. 4 act. pencil, watercolor. 52,7×30,5.

граняна. Театр оперы и балета

Paper, pencil, watercolor. 52×30,5.

National gallery of Armenia.

имени А. Спендиарова. Ереван.

National gallery of Armenia.

Yerevan.

Эскиз декораций 3 акта первой

Yerevan.

картины. Бумага, гуашь. 46×76.

Групповой эскиз костюмов. Бума- / OPERA «DAVID BECK». A.

Алмаст и важные дамы. 3 акт.

га, карандаш, акварель. 31,3×47,5. Tigranyan. Opera and ballet theatre Бумага, карандаш, акварель.

Государственная картинная

named A. Spendiarian. Yerevan.

31,8×52,5. Государственная кар-

галерея Армении. Ереван. / Group Sketch 3 of the act in the first

тинная галерея Армении. Ереван. costume design. Paper, pencil,

picture. Gouache on paper. 46×76.

/ Almast and great ladies. 3 act.

watercolor. 31,3×47,5. National

Paper, pencil, watercolor. 31,8×52,5. gallery of Armenia. Yerevan.

«ФИЛУМЕНА МАРТУРАНО» Э.

National gallery of Armenia.

ДЕ ФИЛИППО. Государственный

Yerevan.

Типы армян 2 и 3 акты. Бумага,

академический театр имени Е.

карандаш, акварель. 31×47,3.

Вахтангова. Москва. Три эски-

Женский хор. Бумага, карандаш, Государственная картинная

за декорации. Бумага, гуашь. /

акварель. 30,5×52,8. Государ-

галерея Армении. Ереван. /

«FILUMENA MARTURANO,» E.

ственная картинная галерея

Types of Armenians 2 and 3 acts.

DE FILIPPO. The state academic

Армении. Ереван. / Female fine

Paper, pencil, watercolor. 31×47,3.

theatre named E. Vakhtangov.

Paper, pencil, watercolor. 30,5×52,8. National gallery of Armenia.

Moscow. Three sketch. Gouache on

National gallery of Armenia.

Yerevan.

paper.

Yerevan.

Эскизобуви. Бумага, карандаш,

Ашуг. Бумага, карандаш, аква-

акварель. 8×43,4. Государствен-

рель. 47×31. Государственная кар- ная картинная галерея Армении.

тинная галерея Армении. Ереван. Ереван. / Excisable. Paper, pencil,

/ Ashiq. Paper, pencil, watercolor.

watercolor. 8×43,4. National gallery

47×31. National gallery of Armenia. of Armenia. Yerevan.

Yerevan.

Групповой эскиз костюмов. Бума-

Шут. Бумага, карандаш, акварель. га, карандаш, акварель. 30,5×52,5.

47,5×31. Государственная картин- Государственная картинная

ная галерея Армении. Ереван. /

галерея Армении. Ереван. / Group

The jester. Paper, pencil, watercolor. costume design. Paper, pencil,

47,5×31. National gallery of

watercolor. 30,5×52,5. National

Armenia. Yerevan.

gallery of Armenia. Yerevan.

Гадалка. Бумага, карандаш, аква-

рель. 43,5×30,5. Государственная

картинная галерея Армении.

138

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИ

G

пОв

ЖИ

PAINTIN

139

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпО Автопортрет./

в

Self portrait.

1902 г

ЖИ

У реки. Сказка. /

By the river. The fairy

1903 г

G

PAINTIN

140

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Цветущая ветка. / Flowering branch.

1903 г

G

PAINTIN

Сказка. Райский сад. / Tale. The garden of Eden

1904 г

141

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Чары Солнца. Сказка. / Enchantment Of The Sun. The fairy tale. 1905 г

G

PAINTIN

Поэт. На склонах Арагаца. / Poet. On the slopes of mount Aragats.

1906 г

142

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Вечер в горах / Evening in the mountains

1907 г

G

PAINTIN

Дерево в цвету. /Tree in bloom.

1907 г

143

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв Комета. /

The comet.

ЖИ

1907 г

G

PAINTIN

На Кавказе (Тифлис). / In The Caucasus (Tbilisi)

1907 г

144

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Пантеры. / The Panthers.

1907 г

G

PAINTIN

Под деревьями./ Under the trees.

1907 г

145

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

У гранатового дерева. / The pomegranate.

1907 г

G

PAINTIN

У колодца. Жаркий день. / At the well. Hot day.

1908 г

146

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

У моря. Сфинкс. / By The sea. The Sphinx.

1908 г

Автопортрет. /

Self portrait

G

1909 г

PAINTIN

147

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Гиены. / Hyenas.

1909 г

G

PAINTIN

Птицы. /Birds.

1909 г

148

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

PAINTIN

Продавец лимонада. / Sold lemonade.

1910 г

149

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Константинополь. Собаки. / Constantinople. Dogs.

1910 г

G

PAINTIN

Константинопольские собаки. / Constantinople dogs.

1910 г

150

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

Персиянка. / Persia

1910 г

ЖИ

G

PAINTIN

Полевые цветы. / Wildflowers

1910 г

151

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Синий кувшин. / The blue jug.

1910 г

G

PAINTIN

Собаки. Константинополь. / Dogs. Constantinople.

1910 г

152

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

Улица. Констан-

тинополь. /

ЖИ

Street.

Constantinople.

1910 г

Цветы

с Чамлыча./

Flowers with

Camlica 1910 г

G

PAINTIN

153

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

Идущая женщина. / Walking woman.

PAINTIN

1911 г

154

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Виноград. Натюрморт. / The grapes. Still life.

1911 г

G

PAINTIN

Египетские маски. / Egyptian masks.

1911 г

155

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Лотос. / The Lotus.

1911 г

G

PAINTIN

Натюрморт. Фрукты. / The still life. Fruit.

1911 г

156

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Портрет И.С.Щукина. / Portrait Of I. S. Shchukin.

1911 г

G

PAINTIN

Фелахская долина. / Fel ah val ey.

1911 г

157

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

Артвин. / Artvin

1912 г

PAINTIN

158

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпО

Египетские

в

женщины. /

Egyptian women.1912 г

ЖИ

На лошади. /

On a horse.

1912 г

G

PAINTIN

159

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв Портрет

искусствоведа

ЖИ

Гарегина Левоняна. /

Portrait of the art critic

Garegin levonian. 1912 г

G

PAINTIN

Продавец зелени. / Greengrocer

1912 г

160

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Утро. / Morning.

1912 г

G

PAINTIN

Натюрморт. / The still life.

1913 г

161

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

PAINTIN

Еврейские дамы в Персии. / Jewish Ladies in Persia.

1913 г

162

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпО

Натюрморт./

в

The still life.1913 г

ЖИ

Цветы в старой

вазе. /

Flowers in an old

vase.

1913 г

G

PAINTIN

163

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпО Гохтан

в

(Танакерт). /

Gahtan (Tancert).

ЖИ

1914 г

Желтые цветы

(Джан Гюлум). /

Yellow flowers

(Jan gyulum).1914 г

G

PAINTIN

164

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

Цветы Калаки. /

ЖИ

Flowers Kalaki. 1914 г

G

PAINTIN

Цветы Самбека. / Flowers Of Sambek

1914 г

165

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

В Персии. / In Persia.

1915 г

G

PAINTIN

Армянка с сазом. / Armenian with saz.

1915 г

166

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Большой восточный натюрморт. / The big East still life.

1915 г

G

PAINTIN

Портрет Мнацакана Гюльназаряна. /

Portrait Mnatsakan Gyulnazarian.

1915 г

167

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв Цветы Азии. /

Flowers Asia.

1915 г

ЖИ

Восточные цветы. /

Oriental flowers 1916 г

G

PAINTIN

168

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Пионы. / Peonies.

1916 г

G

PAINTIN

Фрукты. Натюрморт. / The fruits. The still life.

1916 г

169

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

Цветы Армении. /

ЖИ

Flowers Armenia.1916 г

Цветы.

Натюрморт. /

Flowers. The still life.

1916 г

G

PAINTIN

170

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Портрет Нины Комурджян. /

Portrait Of Nina Komurdjyan.

1917 г

G

PAINTIN

Старый Тбилиси. / Old Tbilisi

1917 г

171

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

Луговые цветы. / Meadow flowers.

1918 г

PAINTIN

172

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Деревья. / Trees.

1918 г

G

PAINTIN

Красная лощадь. / Red horse.

1919 г

173

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

Гора Арагац летом. / Mount Aragats in the summer.

1922 г

PAINTIN

174

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Арагац. / Aragats.

1922 г

G

PAINTIN

Гора Кара-Даг. / Mountain Kara-Dag.

1922 г

175

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Дворик. Ереван. / The courtyard. Yerevan.

1922 г

G

PAINTIN

Вид на крепость.Армения. / View of the fortress. Armenia.

1923 г

176

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Вид на гору Арарат. / Views of mount Ararat.

1923 г

G

PAINTIN

Армения. / Armenia

1926 г

177

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Пейзаж с верблюдами. / Landscape with camels.

1926 г

G

PAINTIN

Арагац. / Aragats.

1927 г

178

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИп

Парижские рабочие. /

О

Parisian workers.

в

1927 г

ЖИ

Тифлис. /

Tiflis.

1927 г

G

PAINTIN

179

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Автопортрет. / Self-portrait

1928 г

G

Старый Ереван. / Old Yerevan. Лето.

1928 г

PAINTIN

180

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

PAINTIN

Пейзаж. / Landscape.

1929 г

181

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Цветущие абрикосы. Ереван. / Flowering apricots. Yerevan

1929 г

G

PAINTIN

В старом Ереване. / In the old Yerevan.

1930 г

182

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Фрукты и овощи. / Fruit and vegetables.

1934 г

Мужской портрет./

Male portrait. 1935 г

G

PAINTIN

183

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИп Портрет Карена

О

Камсаракана. /

в

Portrait Of Karen

Kamsarakan

ЖИ

1935 г

Эскиз обложки

книги ‘Мартитос

Сарьян’. /

Sketch book cover

‘Martiros Sarian’.

1935 г

G

PAINTIN

184

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Меднохимический комбинат в Алавердах». /

Managementi plant in Alaverdi

1937 г

G

PAINTIN

Пейзаж с видом на Арарат. / Landscape with views of Ararat. 1937 г

185

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Осенние цветы и фрукты. / Autumn flowers and fruits.

1939 г

G

Эскиз декорации к опере А.А.Спендиарова ‘Алмаст’./

Stage design for the Opera A. A. Spendiarov ‘Almast’.

PAINTIN

1939 г

186

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Натюрморт. Цветы. (Цикламены.) /

The still life. Flowers. (Cyclamen.)

1940 г

Портрет балерины

Галины Улановой. /

Portrait of the

bal erina Galina

Ulanova.

1940 г

G

PAINTIN

187

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИп Портрет дирижёра

О

Константина Сарад-

в

жева. /

Portrait of conductor

ЖИ

Constantine Sarajev

1940 г

Портрет кинорежис-

сера Сергея Эйзен-

штейна. /

Portrait of filmmaker

Sergei Eisenstein 1940 г

G

PAINTIN

188

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Из жизни художника (Портрет Лусик Сарьян в профиль). /

From the life of the artist (Portrait Lusik Sarian in the profile).

1941 г

G

PAINTIN

Лусик Сарьян. / Lusik Sarian

1941 г

189

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

PAINTIN

Арзни. / Arzni.

1942 г

190

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Плоды и овощи. / The fruits and vegetables

1942 г

Портрет врача. /

Portrait of a doctor.1943 г

G

PAINTIN

191

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв Портрет искусствове-

да Абрама Эфроса. /

ЖИ

Portrait of the art critic

Abram Efros.

1944 г

Полевые маки. /

Field poppies.

1945 г

G

PAINTIN

192

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

Портрет поэтессы

Марии Петровых. /

Portrait of the poetess

ЖИ

Maria Petrova.

1946 г

G

PAINTIN

Маки. / Poppies

1947 г

193

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

Кировокан. / Kirovakan.

PAINTIN

1948 г

194

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Розы. / The Roses.

1949 г

G

PAINTIN

Цветы Степанавана. / Flowers Of Stepanavan.

1950 г

195

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Восход солнца в Туманян. / Sunrise in Tumanyan.

1952 г

G

PAINTIN

Колхоз села Кариндж в горах Туманяна. /

The farm vil age Karinj in The mountains Tumanyan.

1952 г

196

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Пейзаж. / Landscape.

1953 г

Натюрморт. /

Still life.

1953 г

G

PAINTIN

197

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Озеро Севан. / Lake Sevan.

1953 г

G

PAINTIN

Аракс. / Araks.

1954 г

198

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

PAINTIN

Дары осени. / Gifts of autumn

1954 г

199

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв Портрет А.В.Виннера./

Portrait Of A. В. Winner.

1956 г

ЖИ

G

PAINTIN

Горная долина. / Mountain val ey

1956 г

200

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Зарево. / The glow.

1957 г

G

PAINTIN

Бюраканский этюд. / The Byurakan study.

1958 г

201

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

Горы, этюд. / Mountains, study .

1958 г

PAINTIN

202

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Летний этюд. / Summer study.

1958 г

G

Цветы Севанского перевала. / Flowers Sevan pass.

1958 г

PAINTIN

203

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Армянский пейзаж. / The Armenian landscape.

1959 г

G

PAINTIN

Вид из окна поезда. / View from train window.

1960 г

204

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

PAINTIN

Хмурый день в горах. / Gloomy day in the mountains.

1960 г

205

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Пейзаж с горами. Прощание. /

Landscape with mountains. Farewell.

1960 г

G

PAINTIN

Октябрь в Ереване. / October in Yerevan.

1961 г

206

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Вид на гору Арарат. / Views of mount Ararat.

1961 г

G

PAINTIN

Акоп Гукасян. / Hakob Ghukasyan.

1962 г

207

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Пейзаж. Ширак. / Landscape, Chirac

1962 г

G

PAINTIN

Натюрморт с бюстом. / Still life with bust.

1963 г

208

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Осенний натюрморт. / Autumn still life.

1963 г

Портрет Джона

Стейнбека. /

Portrait Of John

Steinbeck.

1963 г

G

PAINTIN

209

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

Портрет Дмитрия

ЖИ

Шостаковича. /

Portrait Of Dmitry

Shostakovich

1963 г

Цветы Дилижана. /

Flowers Of Dilijan. 1963 г

G

PAINTIN

210

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

G

Арарат. / Ararat.

1964 г

PAINTIN

211

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

СЬИпОв

ЖИ

Армения. Панно. / Armenia. The panels.

1964 г

G

Сказка. / The Fairy tale.

1971 г

PAINTIN

212

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Sc

ИКА

HI

фА

APR

ГР

G

213

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАф

Вардан Мами-

А

конян. / Vardan

Mamikonyan.

ГР

1900 г

Армянка. / The

Armenian. 1901г

Sc

HI

APRG

214

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Деревья цветут. / The trees are in bloom.

1901 г

Sc

HI

APR

Армянское село. / Armenian vil age.

G

1902 г

215

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Крестьяне. / The peasants.

1902 г

Sc

HI

APRG

Пастух, играющий на свирели. / The shepherd playing the flute.1904 г

216

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Фантазия. / Fantasy

1904 г

Sc

HI

APRG

217

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

У моря. / At the sea.

1907 г

Sc

HI

APRG

В Ереване. Наброски. / In Yerevan. The sketches.

1908 г

218

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

На Самбеке. / On The Sambek.

1908 г

Sc

HI

APRG

Автопортрет. / Self-portrait

1909 г

219

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Барс и женщины. /

Bars and women.1909 г

Улица. /

Street.

1910 г

Sc

HI

APRG

220

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

Улица. Константинополь. /

Street. Constantinople.

ГР

1910 г

Берег Нила. /

Bank Of The Nile.

1911 г

Sc

HI

APRG

221

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Идущая женщина./

Walking woman.

1911 г

Sc

HI

APRG

Нил около Асуана. / Nile near Aswan.

1911 г

222

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Феллахская деревня. / Fel ah vil age.

1911 г

Sc

HI

AP

Арарат. / Ararat.

R

1912 г

G

223

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Горы. / Mountains.

1912 г

Улица в Барфруше.

Персия. /

Street Barrosa.

Persia.

1913 г

Sc

HI

APRG

224

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

Акулис. /

ГР

Akulis.

1914 г

Sc

HI

APRG

Арагац. / Aragats.

1914 г

225

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Калаки (Гохтан). / Kalaki (Gahtan).

1914 г

Отлогое поле (На склоне

горы). /

Sloping field (On the

hillside).

1914 г

Sc

HI

APRG

226

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Пейзаж Калаки (Гохтан). / Landscape Kalaki (Gahtan). 1914 г

Сурб-хач. Скалы. /

Surb-Hach.The cliff. 1914 г

Sc

HI

APRG

227

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Хор Вирап. / Khor Virap.

1914 г

Sc

HI

APRG

Армянский танец. / Armenian dance.

1915 г

228

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

Поэт Оноприос Анопян. /

ГР

Poet Onofrios Anopyan. 1915 г

Софья Геворкян. /

Sophia Gevorgyan.

1915 г

Sc

HI

APRG

229

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКА

Эмблема Союза

ф

армянских

А

художников. /

The emblem of the

ГР

Union of Armenian

artists.

1916 г

Армянское село. /

Armenian vil age.1919 г

Sc

HI

APRG

230

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Семья. / Family.

1922 г

Армения. Эскиз. /

Armenia. The sketch.1923 г

Sc

HI

APRG

231

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Благословение стариков. Иллюстрация к стихотворению

Ованеса Туманяна. /

the Blessing of the elderly. Il ustration for the poem Ovhannes Tumanyan.

1923 г

Sc

HI

APRG

Ереван. / Yerevan.

1923 г

232

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Саят-Нова. / Sayat-Nova.

1923 г

Sc

HI

APRG

Арагац. / Aragats.

1925 г

233

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Ива и стадо. /

Wil ow and the herd.1925 г

Sc

HI

APRG

Лори. / Laurie.

1925 г

234

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Пастухи. / The shepherds.

1925 г

Sc

HI

APR

Строительство народного дома. /

G

The construction of the people’s house.

1925 г

235

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Ширак. / Chirac.

1925 г

Sc

HI

APRG

На улице. / On the street.

1927 г

236

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Ущелье. /

The gorge.

1927 г

Sc

HI

APRG

Арагац. / Aragats.

1928 г

237

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Армения. Лето. /

Armenia. Summer. 1928 г

Sc

HI

APRG

В саду. / In the garden

1928 г

238

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

Портрет Александра

ГР

Таманяна. /

Portrait Of Alexander

Tamanyan.

1928 г

Армянское село. /

Armenian vil age.

1929 г

Sc

HI

APRG

239

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Арагац. Иллюстрация к сборнику ‘Армянские народные сказки’. /

Aragats. Il ustration for the book ‘Armenian folk tales’

1929 г

Sc

HI

APRG

Горные волны Армении. / Mountain waves Armenia.

1929 г

240

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

Горный пейзаж. /

ГР

Mountain landscape.

1929 г

Обложка сборника

стихов А. Исаакяна. /

The cover of the book of

poems A. Isahakyan.1929 г

Sc

HI

APRG

241

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Отвесные скалы. / The cliffs.

1929 г

Sc

HI

1929 Паломничество. Монастырь Хцконк. Иллюстрация к сбор-

AP

нику ‘Армянские народные сказки’. /

R

The pilgrimage. The Monastery Hckonc. Il ustration for the book

G

‘Armenian folk tales’.

1929 г

242

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Пастух /

The shepherd. 1929 г

Sc

HI

APR

Пахота. Иллюстрация к сборнику ‘Армянские народные сказки’. /

G

Plowing. Il ustration for the book ‘Armenian folk tales’

1929 г

243

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА Ущелье Памбака. /

ГР

Gorge Pambak.

1929 г

Обложка книги сказок

О.Туманяна. /

The cover of the book tales of

O. Tumanian.

1930 г

Sc

HI

APRG

244

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Эскиз ко 2 акту оперы Н.Римского-Корсакова ‘Золотой

петушок. /

Sketch 2 act Opera N. Rimsky-Korsakov’s ‘the Golden Cockerel.

1930 г

Эскиз костюма к

опере

Н.Римского-

Корсакова ‘Золотой

петушок’. /

Costume design for

the Opera N. Rimsky-

Korsakov’s ‘the Golden

S

Cockerel’.

c

1931 г

HI

APRG

245

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Колхозники. / The farmers.

1932 г

Эскиз костюма Звездочета к опе-

ре Н.Римского-Корсакова ‘Золо-

той петушок’./

Costume design Astrologer to Opera

N. Rimsky-Korsakov’s ‘the Golden

Cockerel’.

1932 г

Sc

HI

APRG

246

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Армянское село. / Armenian vil age.

1933 г

Sc

HI

APRG

Аштарак. Балконы. / Ashtarak. Balconies.

1933 г

247

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Аштарак. Мост. / Ashtarak. The axle.

1933 г

Бадикан и Хан-Боху

(армянская сказка). /

Bagikan and Khan-Bоhu

(Armenian tale).

1933 г

Sc

HI

APRG

248

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

Эскиз костюма для театральной

ГР

постановки. /

Costume design for theatrical

productions

1933 г

Sc

HI

APRG

Армения. / Armenia.

1934 г

249

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Аштарак. / Ashtarak.

1934 г

Горы. / Mountains.

1934 г

Sc

HI

APRG

250

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Зоравор. / Zoravor.

1934 г

Sc

HI

APRG

Пейзаж Армении. / The Landscape Of Armenia.

1934 г

251

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Апаран. / Aparan.

1935 г

Sc

HI

APRG

Горис. / Goris.

1935 г

252

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Ткут ковер (Ковровщицы). / Woven carpet (the Carpet).

1936 г

Sc

HI

APRG

Арзни. / Arzni.

1937 г

253

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА Иллюстрация

ГР

Армянские

народные сказки. /

Il ustration of

Armenian folk tales

1937 г

Sc

HI

APR

Иллюстрация. Армянские народные сказки. /

G

Il ustration of Armenian folk tales

1937 г

254

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Иллюстрация. Армянские народные сказки. /

Il ustration of Armenian folk tales

1937 г

Sc

HI

APRG

Сады и Арарат. / Gardens and Ararat.

1937 г

255

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Село у подножия гор. / Vil age at the foot of the mountains.

1937 г

Иллюстрация. Армянские

народные сказки./

Il ustration. Armenian folk

tales.

1937 г

Sc

HI

APRG

256

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

Иллюстрация. Армянские

ГР

народные сказки. /

Il ustration. Armenian folk

tales

1937 г

Иллюстрация. Армянские

народные сказки. /

Il ustration. Armenian folk

tales

1937 г

Sc

HI

APRG

257

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА Иллюстрация. Армянские

народные сказки. /

ГР

Il ustration. Armenian folk

tales

1937 г

Иллюстрация. Армянские

народные сказки. /

Il ustration. Armenian folk

tales

1937 г

Sc

HI

APRG

258

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАф

Иллюстрация. Армянские

А

народные сказки. /

Il ustration. Armenian folk

ГР

tales

1937 г

Иллюстрация. Армянские

народные сказки. /

Il ustration. Armenian folk

tales

1937 г

Sc

HI

APRG

259

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА Иллюстрация. Армянские

ГР

народные сказки. /

Il ustration. Armenian folk

tales

1937 г

Иллюстрация. Армянские

народные сказки. /

Il ustration. Armenian folk

tales

1937 г

Sc

HI

APRG

260

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Иллюстрация.

Армянские

народные сказки. /

Il ustration.

Armenian folk tales

1937 г

Sc

HI

APR

Иллюстрация. Армянские народные сказки. /

G

Il ustration. Armenian folk tales

1937 г

261

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Иллюстрация. Армянские

народные сказки. /

Il ustration. Armenian folk

tales

1937 г

Sc

HI

APRG

Апаран. / Aparan.

1939 г

262

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Перед зеркалом. /

In front of the mirror.1939 г

Sc

HI

APR

Эскиз ко 2 акту оперы А.Спендиарова ‘Алмаст’. /

G

The sketch to the 2nd act of the Opera A. Spendiarov ‘Almast’.

1939 г

263

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Армения. / Armenia.

1940 г

Sc

HI

APRG

Арзни. / Arzni.

1942 г

264

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Автопортрет. / A self-portrait.

1943 г

Sc

HI

APRG

Армения. / Armenia.

1944 г

265

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Скала. / Rock.

1945 г

Портрет

А. А. Ахматовой. /

Portrait Of

A. A. Akhmatova.

1946 г

Sc

HI

APRG

266

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Лори. Горный пейзаж. / Laurie. Mountain landscape.

1953 г

Sc

HI

APRG

В горах. / In the mountains.

1960 г

267

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Горы. / Mountains.

1961 г

Sc

HI

APRG

В горах. / In the mountains.

1962 г

268

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Горные дали. / Mountain val ey.

1962 г

Sc

HI

APRG

Озеро в горах. / Lake in the mountains.

1962 г

269

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Портрет Бориса Парсаданяна. / Portrait Of Boris Parsadanian.1962 г

Sc

HI

APRG

Сельский пейзаж. / Rural landscape.

1962 г

270

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Автопортрет. /

A self-portrait.

1968 г

Sc

HI

APRG

Армения. / Armenia.

1968 г

271

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Армянское село. / Armenian vil age.

1969 г

Sc

HI

APRG

Комитас. / Komitas.

1969 г

272

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Горная река. / Mountain river.

1971 г

Sc

HI

APRG

Три дерева (Катя, я и Лусик). / Three trees (Katia, I and Lusik).1971 г

273

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Армения. / Armenia.

1972 г

Sc

HI

APRG

Горный пейзаж. / Mountain landscape

1972 г

274

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Пейзаж Армении. / The Landscape Of Armenia.

1972 г

Sc

HI

APRG

Пейзаж. / The Landscape.

1972 г

275

Мартирос Сарьян

ИКАфА

ГР

Фантастический пейзаж (Селение в горах). /

Fantastic landscape (the vil age in the mountains).

1972 г

Sc

HI

APRG

276

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГР

RES

О

u

Т

T

О

Ic

ф

P

277

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Семья художника. / The family of the artist.

1896 г

Москва. М.Сарьян. /

Moscow. M. Saryan1997 г

RESuT

IcP

278

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М. Сарьян с семьей. / Martiros Sarian family

1900 г

RESuT

Москва Слева направо П. Уткин, В. Половинкин, М. Са-

Ic

рьян, П. Кузнецов, М. Кузнецов. Moscow. / From left to right, P.

P

Utkin, V. Polovinkin, M. Saryan, P. Kuznetsov, M. Kuznetsov

1903 г

279

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М. Сарьян. / M. Saryan

1909 г

RESuT

IcP

Египет. / Egypt.

1911 г

280

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Тбилиси. / Tbilisi.

1914 г

RESuT

Слева направо художники Е. Татевосян, В. Суренянц, М. Са-

рьян и А. Терлемезян. /

Ic

From left to right artists E. Tatevosyan, М. Sureniants, M. Saryan and P

A. Terlemezyan.

1915 г

281

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГР

Лусик, жена М.Сарья-

О

на.Тбилиси. /

Т

Lusik, wife of M. Saryan.

Tbilisi

О

1915 г

ф

RESuT

IcP

Нахичевань. / Nakhichevan.

1916 г

282

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Нахичевань М.Сарьян с женой Лусик. /

Nakhichevan M. Saryan wife Lusik.

1920 г

RESuT

IcP

М. Сарьян, жена и сыновья. / M. Saryan, wife and sons.

1924 г

283

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Париж персональная выставка Сарьяна. /

Paris personal exhibition of the painter.

1928 г

RESuT

Композитор Р.Меликян, писатель А. Исаакян и художник

Ic

М. Сарьян. /

P

Composer R. Melikyan, writer A. Isahakyan and artist M. Saryan.1930 г

284

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М. Maзманян, М. Сарьян, Е. Чаренц. /

M. Mazmanyan, M. Saryan, E. Charents.

1933 г

RESuT

Ic

Мастерская М.Сарьяна. / Workshop Of M. Saryan.

P

1936 г

285

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

К. Сарьян, М. Сарьян. / K. Sarian, M. Saryan.

1938 г

RESuT

IcP

М.Сарьян с братьями. / M. Saryan with his brothers.

1941 г

286

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГР

Киев. М. Сарьянс сыном

О

Лазарем. /

Т

Kiev. M. Saryan with his son

О

Lazarus.

ф

1944 г

RESuT

Ic

Москва М.Сарьян пишет портрет А. Хачатуряна. /

P

Moscow M. Saryan portrait A. Khachaturian.

1944 г

287

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М.Сарьян с женой Лусик и сыном Лазарем. /

M. Saryan wife Lusik and son Lazarus.

1949 г

М. Сарьян с внуками./

M. Saryan with their

grandchildren.

1950 г

RESuT

IcP

288

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М. Сарьян, Катарина (внучка), Лусик (жена), Себастьян

(старший сын). /

M. Saryan, Katharina (granddaughter), Lusik (wife), Sebastian

(the eldest son).

1950 г

RESuT

Ic

А. Абовян, А. Исаков, М. Сарьян. /

P

A. Abovyan, A. Isakov, M. Saryan.

1953 г

289

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Академия изящных искусств СССР. П. Кончаловский, К. Юон, А.

Дейнека, Ф. Богородский, М. Сарьян. /

P. Konchalovsky, K. Yuon, A. Dejneka, F. Bogorodsky, M. Saryan. 1954 г

RESuT

IcP

К. Сарьян, М. Сарьян. / K. Saryan, M. Saryan.

1955 г

290

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М. Сарьян, А. Исаакян. Ереван. / M. Saryan, A. Isahakyan. Yerevan.

1955 г

Москва. Студия М.

Сарьяна. /

Moscow. Studio M.

Saryan.

1955 г

RESuT

IcP

291

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТ М. Сарьян с женой

О

Лусик. /

M. Saryan wife Lusik.

ф

1956 г

RESuT

IcP

М.Сарьян с гостями. / M. Saryan with guests.

1957 г

292

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТО

Звартноц. /

ф

Zvartnots.

1957 г

Ереван. М. Сарьян и

Р. Дрампян. /

Yerevan. M. Saryan

and R. Drampyan.

1958 г

RESuT

IcP

293

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. / Yerevan

1958 г

RESuT

Ic

Ереван. М.Сарьян пишет портрет И. Эренбурга. /

P

Yerevan. M. Saryan portrait I. Ehrenburg.

1959 г

294

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Звартноц. Супруги Эренбург и М.Сарьян. /

Zvartnots. Wife Ehrenburg and M. Saryan.

1959 г

RESuT

IcP

М.Сарьян. / M. Saryan.

1959 г

295

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Слева А. Арутюнян, С. Хатламаджян, М. Сарьян, Г. Гиюрян,

М. Насритян. /

From left to right A. Harutyunyan, S., Кhatlamajan, M. Saryan,

G.Giurian, M. Nasrritian.

1959 г

RESuT

IcP

Ереван. мастерская М.Сарьяна. / Yerevan. workshop of M. Saryan.

1960 г

296

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

За портретом Комитаса, армянского композитора. /

For a portrait of Komitas, Armenian composer.

1960 г

RESuT

IcP

М. Сарьян за работой. / M. Saryan at work.

1960 г

297

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГР

М. Сарьян с сыном

О

композитором

Т

Л. Сарьяном. /

M. Saryan with the

О

son of the composer

ф

L. Sarian.

1960 г

RESuT

IcP

Семья М. Сарьяна. / The Family Of M. Saryan.

1960 г

298

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М.Сарьян на пленере / M. Saryan in the open air

1961 г

Ереван. /

Yerevan.

1962 г

RESuT

IcP

299

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М. Сарьян в мастерской. / M. Saryan in the workshop. 1962 г

Д. Шостакович,

М. Сарьян и

Г. Сиравян. /

D. Shostakovich, M.

Saryan, and

G. Siravian.

1963 г

RESuT

IcP

300

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. Д. Шостакович, М. Сарьян. /

Yerevan. D. Shostakovich, M. Saryan.

1963 г

RESuT

Ic

Ереван. М. Сарьян пишет портрет Д. Стейнбека. /

P

Yerevan. M. Saryan writes portrait D. Steinbeck.

1963 г

301

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. Супруги Шостакович. Студия М.Сарьяна. /

Yerevan. Wife Shostakovich. Studio M. Saryan.

1963 г

RESuT

Ic

М.Сарьян работает над портретом. /

P

M. Saryan working on the portrait.

1963 г

302

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Во дворе дома М.Сарьяна. /

In the courtyard of the house of M. Saryan.

1963 г

RESuT

IcP

Ереван. / Yerevan.

1964 г

303

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРО

Студия М. Сарьяна. /

Т

Studio M. Saryan.

О

1964 г

ф

RESuT

IcP

Ереван. / Yerevan.

1964 г

304

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М.Сарьян с внучкой Рузан. /

M. Saryan with her granddaughter Ruzan.

1965 г

RESuT

Персональная выставка М. Сарьяна в Московском

Ic

Доме Художника. /

P

Personal exhibition of M. Saryan at the Moscow House of Artist. 1965 г

305

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Гарни. /Garni

1965 г

RESuT

Ереван М. Сарьян на своей персональной выставке в Союзе

Ic

художников. /

P

Yerevan M. Saryan on his solo exhibition at the artists Union.

1965 г

306

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. М. Сарьян, Л. Вагаршян. /

Yerevan. M. Saryan, L. Vagharshyan.

1965 г

RESuT

Ереван. E. Кочар, М. Сарьян, А. Оганесян. /

Ic

Yerevan. E. Kochar, M. Saryan, A. Оganisyan.

P

1965 г

307

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРО

Ереван. М. Сарьян с внуч-

Т

кой Рузан. /

О

Yerevan. M. Saryan with

her granddaughter Ruzan.

ф

1965 г

RESuT

IcP

М. Сарьян и М. Шагинян. / M. Saryan and M. Shahinian.

1965 г

308

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Москва. М. Сарьян и П. Кузнецов. /

Moscow. M. Saryan and P. Kouznetsov.

1965 г

RESuT

IcP

Дом-музей М.Сарьяна. / The house-Museum of M. Saryan.

1967 г

309

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. М. Сарьян и М. Григорианский. /

Yerevan. M. Saryan and M. Gregorianski.

1967 г

RESuT

Ic

Открытие дома-музея М.Сарьяна. /

P

The opening of the house-Museum of M. Saryan.

1967 г

310

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. Художник выбирает фрукты /

Yerevan. The artist chooses fruit

1968 г

RESuT

Ic

Ереван. А.Григорян, М. Сарьян, М. Аветисян. /

P

Yerevan. A. Grigoryan, M. Saryan, M. Avetisyan.

1968 г

311

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Лётчик-космонавт А. Леонов и Л. Сарьян. /

Pilot-Cosmonaut A. Leonov and L. Sarian.

1968 г

RESuT

Ic

М. Сарьян и лётчек-космонавт А. Леонов / M. Saryan and pilot-

P

Cosmonaut A. Leonov

1968 г

312

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

М. Сарьян с женой и внуком. / M. Saryan with his wife and grandson.

1968 г

М.Сарьян в своей

мастерской с внучкой

Рузан. /

M. Saryan in his

workshop with his

granddaughter Ruzan.

1968 г

RESuT

IcP

313

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. / Yerevan.

1968 г

RESuT

Ic

Ереван. М. Сарьян, А. Хачатурян, А. Сарьян. /

P

Yerevan. M. Saryan, A. Khachaturyan, A. Saryan.

1969 г

314

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. Ф. Мансурян, К. Сарьян, М. Сарьян и Р. Алтунян. /

Yerevan. F. Mansuryan, K. Sarian, M. Saryan and R. Altunian. 1971 г

RESuT

Ic

М. Сарьян с художником М.Аветисяном. /

P

M. Saryan with the artist M. Avetisyan.

1971 г

315

Мартирос Сарьян

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. М. Сарьян с сестрой Екатериной. /

Yerevan. M. Saryan with sister Catherine.

1972 г

RESuT

Ic

Ереван. М.Сарьян с внучками. /

P

Yerevan. M. Saryan with granddaughters.

1972 г

316

Мартирос Сарьян

ИИфА

ГРОТОф

Ереван. Прощание с художником. / Yerevan. Farewell to the artist.

1972 г

RESuT

IcP

317

СпИСОК ИллЮСТРАЦИЙ

LIST of ILLuSTRATIoNS

В каталог вошли живописные и графические произведения, как известные, так и вы-

явленные в процессе работы над проектом «Мартирос Сарьян». Это в первую очередь

полотна из музейных собраний, а также картины из частных коллекций, авторство ко-

торых не вызывало сомнений. В общем хронологическом порядке помещены и произве-

дения, не известные в подлинниках, но существование которых подтверждается публи-

кациями, данными выставочных каталогов и архивными фотографиями. В книгу вошла

биография художника, созданная с привлечением многочисленных, ранее неизвестных

архивных материалов. Написанная в виде документальной хроники, она не только уточ-

няет многие факты и обстоятельства жизни мастера, но и даёт возможность почувство-

вать атмосферу времени, в котором жил и работал Мартирос Сарьян.

ЖИвОпИСЬ / PAINTING

1902 Автопортрет. Бумага, аква- fairy tale. Tempera on cardboard.

1907 под деревьями. Картон,

рель. 39х24 / 1902 Self-portrait.

18,5x31,5

темпера. 26,5х34 / 1907 under

Watercolour on paper. 39x24

the trees. Tempera on cardboard.

1906 поэт. На склонах Арагаца. 26,5x34

1903 У реки. Сказка. Бумага, ак- Картон, темпера. 46х66 / 1906

варель. 34,4х34 / 1903 by the river. Poet. on the slopes of mount

1907. У гранатового дерева.

The fairy tale. Paper, watercolor.

Aragats. Tempera on cardboard.

Картон, темпера. 34,5х52,5 / 1907

34,4x34

46x66

The pomegranate. Tempera on

cardboard. 34,5x52,5

1903 Цветущая ветка. Бумага,

1907 вечер в горах. Картон, тем-

акварель. 24х33 / 1903 flowering пера. 30х45 / 1907 Evening in the 1908 У колодца. Жаркий день.

branch. Watercolour on paper.

mountains. Tempera on Cardboard. Холст, темпера. 51х63 / 1908 At 24x33

30x45

the well. Hot day. Tempera on

canvas. 51x63

1904 Голова девушки. Бумага, ак- 1907 Комета. Холст, темпера.

варель. 45 х 21 / 1904 Girl’s Head. 36х30,5 / 1907 comet. Tempera on 1908 У моря. Сфинкс. Картон, Watercolour on paper. 45x21

canvas. 36x30,5

темпера. 65x73 / 1908 by The sea.

The Sphinx. Tempera on cardboard.

1904 Сказка. Райский сад. бу-

1907 Дерево в цвету. Бумага, ак- 65x73

мага, акварель. 23х33 / 1904 Tale. варель. 34х47,6 / 1907 Are in color.

The garden of Eden. watercolour

Watercolour on paper. 34x47,6

1908 Цветы. Бумага, акварель.

on paper. 23x33

45х26 / 1908 flowers. Watercolour

1907 пантеры. Картон, темпера. on paper. 45x26

1905 чары Солнца. Сказка.

27х36 / 1907 Panthers. Tempera on

Картон, темпера. 18,5х31,5 / 1905 cardboard. 27х36

1909 Автопортрет. Картон, тем-

Enchantment of The Sun. The

пера. 47х45 / 1909 Self-Portrait.

318

Tempera on cardboard. 47х45

Dogs. constantinople. Tempera on 56x77

cardboard. 41x 98,5

1909 Гиены. Бумага, темпера.

1911 финиковая пальма. египет.

67,5х99 / 1909 Hyenas. Tempera on 1910 Улица. Константинополь.

Картон, темпера. 106х71 / 1911

paper by. 67,5x99

Картон, темпера 59,5х63,5 / 1910

Date palm. Egypt. Tempera on

Street. constantinople. Tempera

cardboard. 106x71

1909 Зной. Бегущая собака.

on cardboard. 59.5x63,5

Картон, темпера. 56х68 / 1909

1912 Артвин. Холст, масло. 36х48

Heat. Running dog. Tempera on

1910 Улица. полдень. Картон,

/ 1912 Artvin. Oil on canvas. 36x48

cardboard. 56x68

темпера. 66х39 / 1910 Street.


Noon. Tempera on cardboard.

1912 египетские женщины.

1909 птицы. Холст, масло.

66x39

Бумага, темпера. 76,5х53,2 / 1912

62,5х74,5 / 1909 birds. Oil on

Egyptian women. Paper, tempera.

canvas. 62,5x74,5

1910 Цветы с чамлыча. Холст,

76,5x53,2

темпера. 67х56 / 1910 flowers

1910 Глицинии. Картон, темпера. with chamlich. Tempera on canvas. 1912 На лошади. Картон, тем-

63х65 / 1910 Wisteria. Tempera on 67x56

пера. 59х79 / 1912 on a horse.

cardboard. 63x65

Tempera on cardboard. 59x79

1911 виноград. Натюрморт.

1910 продавец лимонада. Холст, Картон, темпера. 43,5х64 / 1911

1912 портрет искусствоведа

темпера. 47,5х35,7 / 1910 Sold

Grapes. The still life. Tempera on

Гарегина левоняна. Картон,

lemonade. Tempera on canvas.

cardboard. 43,5x64

темпера. 70x54 / 1912 portrait of

47,5x35,7

the art critic Garegin levonian.

1911 Ночной пейзаж. египет.

Tempera on cardboard. 70x54

1910 Константинопольские

Картон, темпера. 32,4х45,7 / 1911

собаки. Холст, темпера. 59х67

Any landscape. Egypt. Tempera on 1912 Голова девушки. Кар-

/ 1910 constantinople dogs.

cardboard. 32,4x45,7

тон, темпера. 69,3х51,5 / 1912

Tempera on canvas. 59x67

Head kopeck piece. Tempera on

1911 египетские маски. Картон, cardboard. 69,3x51,5

1910 Константинополь. Улица,-

темпера. 70х82 / 1911 Egyptian

полдень. Холст, темпера. 56х31 / masks. Tempera on cardboard.

1912 продавец зелени. Холст,

1910 constantinople. Street noon. 70x82

темпера. 71х88,5 / 1912 The

Tempera on cardboard. 56x31

greengrocer. Tempera on canvas.

1911 Идущая женщина. Картон, 71x88,5

1910 Мулы навьюченные сеном. темпера. 68х51 / 1911 Walking

Холст, темпера. 36,5x70 / 1910

woman. Tempera on Cardboard.

1912 Утро. Зеленые горы. Холст,

Mules Laden with hay. Tempera on 68x51

масло. 74,5x58,5 см / 1912 the

canvas. 36,5x70

Morning. Green mountain. Oil on

1911 лотос. Картон, темпера.

canvas. 74,5x58.5 cm

1910 персиянка. Холст, темпера. 35x48 / 1911 Lotus. Tempera on 36,5х33,5 / 1910 Persian. Tempera cardboard. 35x48

1913 персидский натюрморт.

on canvas. 36.5x33,5

Холст, темпера. 57,7х58,4 / 1913

1911 Натюрморт. фрукты.

Persian still life. Tempera on

1910 полевые цветы. Кар-

Картон, темпера. 50x67 / 1911

canvas. 57,7x58,4

тон, темпера. 60х67 / 1910

Still life. The fruits. Tempera on

Wildflowers. Tempera on

cardboard. 50x67

1913 Натюрморт. Холст, тем-

cardboard. 60x67

пера. 62х81 / 1913 The still life.

1911 портрет И.С. Щукина.

Tempera on canvas. 62x81

1910 Синий кувшин. Натюр-

Холст, темпера. 89,5х85 / 1911

морт. Картон, темпера. 62,2х68,7 Portrait of I. S. Shchukin.

1913 Цветы в старой вазе. Кар-

/ 1910 blue jug. The still life.

Tempera on canvas. 89,5х85

тон, гуашь. 40х40 / 1913 flowers

Tempera on cardboard. 62,2x68,7

in an old vase. Gouache. 40x40

1911 фелахская долина. Кар-

1910 Собаки. Константинополь. тон, темпера. 56х77 / 1911 floska 1914 Гохтан (Танакерт). Картон, Картон, темпера. 41х98,5 / 1910

valley. Tempera on cardboard.

масло. 31х36,5 / 1914 Gahtan

319

(Tancert). Oil on cardboard.31х36,5 72x65

масло. 138х103 / 1923 Armenia.

yerevan. Oil on canvas. 138x103

1914 Желтые цветы (Джан

1916 Цветы. Натюрморт. Холст,

Гюлум). Холст, темпера. 83х73 /

темпера. 69х65 / 1916 flowers. The 1923 портрет поэта егише

1914 yellow flowers (Jan gyulum). still life. Tempera on canvas. 69x65 чаренц. Холст, темпера. 44х59 /

Tempera on canvas. 83x73

1923 Portrait of the poet yeghishe

1917 День. Старый Тифлис

charents. Tempera on canvas.

1914 Цветы Калаки. Холст, тем-

(Хлебная площадь). Холст, тем-

44x59

пера. 88х79 / 1914 flowers Kalaki. пера. 84х75 / 1917 Day. old Tiflis Tempera on canvas. 88х79

(Grain size). Tempera on canvas.

1923 вид на гору Арарат. Холст,

84x75

масло. 54,5х75 / 1923 views of

1914 Цветы Самбека. Холст,

mount Ararat. Oil on canvasю

темпера. 60х71 / 1914 flowers of 1917 портрет Нины Ко-

54,5x75

Sambek. Tempera on canvas. 60x71 мурджян. Холст, масло. 66х70 /

1917 Portrait of Nina Kourgan.

1923 вид на крепость. Арме-

1915 в персии. Холст, темпера.

Oil on canvas. 66x70

ния. 57x75,5 / 1923 view of the

112х120 / 1915 In Persia. Tempera

fortress. Armenia. 57x75,5

on canvas. 112x120

1917 Старый Тбилиси. Холст,

масло. 75х77 / 1917 old Tbilisi.

1924 ереван. Холст, масло. 69х69

1915 Армянка с сазом. Холст,

Oil on canvas. 75х77

/ 1924 yerevan. Oil on canvas.

темпера. 68х92 / 1915 Armenian

69x69

with saz. Tempera on canvas. 68x92 1918 Деревья. Холст, масло.

32х37,5 / 1918 Trees. Oil on canvas. 1924 полдневная тишь. Холст, 1915 портрет Мнацакана

32х37,5

масло. 116х80,7 / 1924 Midday

Гюльназаряна. Картон, темпера.

silence. Oil on canvas. 116x80,7

47х47 / 1915 Portrait Mnatsakan

1918 луговые цветы. Холст,

Gyulnazarian. Tempera on

темпера. 80х89 / 1918 Meadow

1926 Армения. Холст, масло.

cardboard. 47х47

flowers. Tempera on canvas. 80x89

85x110 / 1926 Armenia. Oil on

canvas. 85x110

1915 портрет поэта Алексан-

1919 Красная лощадь. Холст мас-

дра Цатуряна. Холст, темпера

ло. 104х140 / 1919 Red horse. Oil

1926 Караван. Холст, темпера.

70,5x62 / 1915 Portrait of the poet on canvas. 104x140

104х94 / 1926 caravan. Tempera

Alexander Tsaturyan. Tempera on

on canvas. 104x94

canvas. 70,5x62

1922 Арагац. Холст, масло. 46х48

/ 1922 Aragats. Oil on canvas.

1926 пейзаж с верблюдами.

1915 Цветы Азии. Холст, тем-

46x48

Холст, масло. 60х80 / 1926

пера. 75х57 / 1915 flowers Asia.


Landscape with camels. Oil on

Tempera on canvas. 75x57

1922 Гора Арагац летом. Холст,

canvas. 60x80

масло. 27x29 / 1922 Mount

1916 восточные цветы. Холст,

Aragats in the summer. Oil on

1927 парижские рабочие. Бу-

темпера. 84х74,5 / 1916 East

canvas. 27x29

мага, акварель. 26,5x21,5 / 1927

flowers. Tempera on canvas.

Parisian workers. 26,5x21,5

84х74,5

1922 Гора Кара-Даг. Холст, масло.

17х33 / 1922 Mount Kara-Dag. Oil 1927 Арагац. Холст, масло. 61,2

1916 пионы. Картон, темпера.

on canvas. 17x33

х77 / 1927 Aragats. Oil on canvas.

70х65 / 1916 Peonies. Tempera on

61,2x77

cardboard. 70x65

1922 Дворик. ереван. Холст,

масло. 34х42 / 1922 yard. yerevan. 1927 Тифлис. Холст, масло. 61х46

1916 фрукты. Натюрморт. Холст, Oil on canvas. 34x42

/ 1927 Tiflis. Oil on Canvas. 61x46

темпера. 33х49 / 1916 fruit. The

still life. Tempera on canvas. 33x49 1923 Горы. Холст, темпера. 95х73 1928 Автопортрет. Холст, масло.

/ 1923 Mountains. Tempera on

(картина погибла) / 1928 Portrait.

1916 Цветы Армении. Холст,

canvas. 95х73

Oil on Canvas (painting died)

темпера. 72х65 / 1916 flowers

Armenia. Tempera on canvas.

1923 Армения. ереван. Холст,

1928 Осенний мглистый день.

320

Холст, масло. 59х73 / 1928 Misty

69х165 / 1934 Southern winter. Oil

Autumn day. Oil on canvas. 59x73

on canvas. 69x165

1938 Сбор персиков в колхозе.

Холст, масло. 124,6х132,3 / 1938

1928 Старый ереван. лето.

1934 портрет пианиста Кон-

picking peaches at the farm. Oil on

Холст, масло. 105х230 / 1928 old

стантина Игумнова. Картон,

canvas. 124,6x132,3

yerevan. Summer. Oil on canvas.

темпера. 73х59,5 / 1934 Portrait of

105x230

the pianist Konstantin Igumnov.

1939 Осенние цветы и фрук-

Tempera on cardboard. 73x59,5

ты. Картон, темпера. 68х147 /

1929 весенний день. Холст, мас-

1939 Autumn flowers and fruits.

ло 71x70,5 / 1929 Spring day. Oil

1934 портрет архитектора То-

Tempera on cardboard. 68x147

on canvas. 71x70,5

роса Тораманяна. Картон, масло.

72х90 / 1934 Portrait of architect

1939 Эскиз декорации к опере А.

1929 пейзаж. Холст, масло. 35х47 Toros of Toramanian. Oil on А. Спендиарова ‘Алмаст’. Холст,

/ 1929 Landscape. Oil on canvas.

canvas. 72x90

масло. 56,5х89 / 1939 Sketch

35x47

for the opera A. A. Spendiarov

1934 Туркменский дворик.

‘Almast’. Oil on Canvas. 56,5x89

1929 Моя семья. Холст, масло.

Холст, масло. 87х107 / 1934

102х80 / 1929 My family. Canvas,

Turkmen yard. Oil on canvas.

1939 портрет народного артиста

oil. 102х80

87x107

СССР Рубена Симонова. Холст,

масло. 100х70 / 1939 Portrait of

1929 Цветущие абрикосы.

1935 портрет Карена Камсара-

people’s artist of the uSSR Ruben

ереван. Холст, масло. 45,6х53 /

кана. Холст, масло. 45х38 / 1935

Simonov. Oil on Canvas. 100x70

1929 flowering apricots. yerevan. Portrait of Karen Kamsarakan.

Canvas, oil. 45,6x53

Oil on canvas. 45x38

1940 портрет поэта Аветика

Исаакяна. Холст, масло. 89х89 /

1929 Улица. проходящие. Холст, 1935 Мужской портрет. Доска, 1940 portrait of the poet Avetik

темпера. 38х43,6 / 1929 Street.

масло. 45,5х37 / 1935 Portrait of

Isahakyan. Oil on canvas. 89x89

Passing. Tempera on canvas.

A Man. Board, oil. 45,5x37

38x43,6

1940 Натюрморт. Цветы.

1935 Эскиз обложки книги

(Цикламены.) Холст, масло.

1930 в старом ереване. Холст,

‘Мартитос Сарьян’ / 1935 Sketch 81х100 / 1940 Still life. flowers.

масло. 67х98 / 1930 In old

book cover ‘Martiros Sarian’

(cyclamen.) Oil on canvas. 81x100

yerevan. Oil on canvas. 67x98

1936-1937 встреча А. С. пуш-

1940 портрет балерины Галины

1933 Аштарак. Холст, масло.

кина с телом А. С. Грибоедова.

Улановой. Холст, масло. 66х54

73х75,4 / 1933 Ashtarak. Oil on

Холст, масло. 128х164 / 1936-1937 / 1940 Portrait of the ballerina canvas. 73х75,4

meeting of the A. S. Pushkin with Galina ulanova. Oil on canvas.

the body A. S. Griboyedov. Oil on 66x54

1933 Автопортрет с маской.

Canvas. 128x164

Холст, масло. 56,4х66,3 / 1933

1940 портрет дирижёра Кон-

Portrait with a mask. Oil on

1937 Меднохимический комби-

стантина Сараджева. Холст,

canvas. 56,4x66,3

нат в Алавердах». Холст, масло.

масло. 74х46 / 1940 Portrait of

138х200 / 1937 Managementi

conductor constantine Sarajev.

1933 портрет академика

plant in Alaverdi». Oil on Canvas. Oil on canvas. 74x46

Александра Таманяна. Холст,

138x200

темпера. 73х92 / 1933 Portrait

1940 портрет кинорежиссера

of academician Alexander

1937 пейзаж с видом на Арарат. Сергея Эйзенштейна. Холст, Tamanyan. Tempera on canvas.

Холст, масло. 58,5х70,8 / 1937

масло. 63х51 / 1940 Portrait of

73x92

Landscape with views of Ararat.

filmmaker Sergei Eisenstein. Oil

Oil on canvas. 58,5x70,8

on canvas. 63x51

1934 фрукты и овощи. Холст,

масло. 73х92 / 1934 fruits and

1938 Сбор персиков в колхозе

1940 Дождь в мае. Холст, масло.

vegetables. Oil on canvas. 73x92

Армении. Холст, масло. 130х160

98x193,5 / 1940 Mod in may. Oil

/ 1938 Picking peaches at the farm on canvas. 98x193.5

1934 Южная зима. Холст, масло. Armenia. Oil on canvas. 130x160

321

1941 Из жизни художника (пор- 1945 Армянам-бойцам, участ-

Stepanavan. Oil on canvas. 87x94

трет лусик Сарьян в профиль). никам великой Отечественной

Холст, масло. 73х92 / 1941 from

войны. Цветы. Холст, масло.

1951 Со склонов Арагаца. Холст,

the life of the artist (Portrait

196х250 / 1945 the Armenian

масло. 84х87 / 1951 from the

Lusik’s in the profile). Oil on

fighters, participants of the great

slopes of mount Aragats. Oil on

canvas. 73x92

Patriotic war. flowers. Oil on

canvas. 84x87

canvas. 196х250

1941 лусик Сарьян. Холст, масло.

1952 лалвар. Холст, масло.

93x133,5 / 1941 Lusik Sarian. Oil

1945 Долина Арарата. Холст,

92х104 / 1952 Lalvar. Oil on

on canvas. 93x133,5

масло. 96х128 / 1945 The Valley of canvas. 92x104

Ararat. Oil on canvas. 96x128

1941 Цветы. Холст, масло. 67х134

1952 восход солнца в Туманян.

/ 1941 flowers. Oil on canvas.

1945 полевые маки. Холст, мас-

Холст, масло. 32х41 / 1952 Sunrise

67x134

ло. 64x53 / 1945 field poppies. Oil in Tumanyan. Oil on canvas. 32х41

on canvas. 64x53

1942 плоды и овощи. Холст,

1952 Колхоз села Кариндж в

масло. 95х160 / 1942 fruits and

1946 портрет поэтессы Анны

горах Туманяна. Холст, масло.

vegetables. Oil on canvas. 95x160

Ахматовой. Холст, масло. 45х26 / 100х109 / 1952 farm village qarinj 1946 Portrait of the poetess Anna in the mountains with his friends.

1942 Автопортрет. Холст, масло. Akhmatova. Oil on canvas. 45x26

Oil on canvas. 100х109

75х35 / 1942 Portrait. Oil on

canvas. 75x35

1946 портрет поэтессы Ма-

1952 Араратская долина из

рии петровых. Холст, масло.

Двина. Холст, масло. 76х94 / 1952

1942 Дождь в начале мая. Холст, 71,4x56,3 / 1946 Portrait of the Ararat valley of the Dvina. Oil on

масло. 69х162 / 1942 Rain in early poetess Maria Petrova. Oil on canvas. 76x94

may. Oil on canvas. 69х162

canvas. 71,4x56,3

1953 пейзаж. Картон, масло.

1942 Автопортрет. Три возрас-

1947 Майские цветы. Холст,

24,4х34,5 / 1953 Landscape. Oil on

та. Холст, масло. 97х146 / 1942

масло. 73х92 / 1947 May flowers.

cardboard. 24,4x34,5

Vintage. Three ages. Oil on canvas. Oil on canvas. 73x92

97x146

1953 Натюрморт. Холст, масло.

1947 Маки. Холст, масло. 76х97,5 123х78 / 1953 Still life. Oil on 1943 портрет академика Ио-

/ 1947 Poppies. Oil on canvas.

canvas. 123x78

сифа Орбели. Холст, масло.

76x97,5

73,2х64,5 / 1943 Portrait of

1953 Озеро Севан. Холст, масло.

academician Joseph orbeli. Oil on 1947 портрет маршала Ивана

53,5х73 / 1953 Lake Sevan. Oil on

canvas. 73,2x64,5

Баграмяна. Холст, масло. 116х83 canvas. 53,5x73

/ 1947 Portrait of Marshal Ivan

1943 портрет врача. Бумага,

bagramyan. Oil on canvas. 116x83 1954 под абрикосовыми дере-

пастель, сангина. 60х47 / 1943

вьями. Холст, масло. 55,3х97 /

Portrait of a doctor. Paper, pastel,

1948 Кировокан. Холст, масло.

1954 under the apricot trees. Oil

sanguine. 60x47

55x70 / 1948 Kirovakan. Oil on

on canvas. 55,3x97

canvas. 55x70

1944 портрет искусствоведа

1954 Аракс. Картон, масло.

Абрама Эфроса. Холст, масло.

1949 Сбор хлопка в Араратской 44,5х63,6 / 1954 Araks. Oil on 58х38,6 / 1944 portrait of the art

долине. Холст, масло. 69х78 /

canvas. 44,5x63,6

critic Abram Efros. Oil on canvas. 1949 Picking cotton in the Ararat 58x38,6

valley. Oil on canvas. 69x78

1954 Дары осени. Холст, масло.

101х150 / 1954 Gifts of autumn.

1944 портрет композитора

1949 Розы. Картон, масло. 51х72 Oil on canvas. 101х150

Арама Хачатуряна. Холст, масло. / 1949 Roses. Oil on cardboard.

137х78 / 1944 Portrait of composer 51х72

1956 Церковь Кармравор.

Aram Khachaturian. Oil on canvas.

Аштарак. Холст, масло. 54х73 /

137x78

1950 Цветы Степанавана. Холст, 1956 Karmravor. Ashtarak. Oil on масло. 87х94 / 1950 flowers of

canvas. 54x73

322

1963 Цветы Дилижана. Холст,

1956 портрет А.в. винне-

1960 вид из окна поезда. Бу-

масло. 56x41 / 1963 flowers of

ра Холст, масло. 40х30 / 1956

мага, акварель. 28,5x39,5 / 1960

Dilijan. Oil on canvas. 56x41

Portrait of A. century of the

the View from the train window.

winner. On Canvas. 40x30

Paper, watercolor. 28,5x39,5

1964 Арарат. Бумага, акварель.

40x53 / 1964 Ararat. Watercolour

1956. Горная долина. Холст, мас- 1960 пейзаж с горами. проща-

on paper. 40x53

ло. 23х31,8 / 1956 Mountain valley. ние. Бумага, акварель. 28х39,5 /

Oil on canvas. 23x31,8

1960 Landscape with mountains.

1964 Армения. панно. Холст,

farewell. Watercolour on paper.

масло. 107х480 / 1964 Armenia.

1957 Арарат из Бюрокана. Холст, 28x39,5

The panels. Oil on canvas. 107x480

масло. 53,5х65,3 / 1957 Ararat of

byurakan. Oil on canvas. 53,5x65,3 1960 Хмурый день в горах.

1969 Горный пейзаж. Холст,

Бумага, акварель. 28x39,5 / 1960

масло. 46х62 / 1969 Mountain

1957 Армения. Холст, масло.

Gloomy day in the mountains.

landscape. Oil on canvas. 46x62

132х168 / 1957 Armenia. Oil on

Watercolour on paper. 28x39,5

canvas. 132x168

1971 Сказка. Холст, масло. 50х65

1961 Октябрь в ереване. Холст, / 1971 Tale. Oil on canvas. 50x65

1957 ереванские цветы. Холст,

масло. 71х102 / 1961 october in

масло. 96х103 / 1957 yerevan

yerevan. Oil on canvas. 71x102

flowers. Oil on canvas. 96x103

1961 Осенний натюрморт. пло-

1957 Зарево. Холст, масло. 35х49 ды созрели. Холст, масло. 80х100

/ 1957 Glow. Oil on canvas. 35x49

/ 1961 Autumn still life. The fruits

have ripened. Oil on canvas. 80x100

1958 портрет лидии Дурно-

во. Холст, масло. 73х55 / 1958

1962 Акоп Гукасян. Картон,

Portrait of Lydia Durnovo. Oil on гуашь. 38х58 / 1962 Hakob canvas. 73x55

Ghukasyan. Cardboard, gouache on

paper. 38x58

1958 Бюраканский этюд. Холст

на картоне, масло. 49х34,2 / 1958 1962 пейзаж. Ширак. Бума-

the byurakan study. Canvas on

га, акварель. 28x20,3 / 1962 the

cardboard, oil. 49x34,2

Landscape. chirac. Watercolour on

paper. 28x20,3

1958 Горы, этюд. Холст, масло.

30x31,5 / 1958 Mountains study.

1963 Натюрморт с бюстом.

Oil on canvas. 30x31,5

Холст, масло. 81х100 / 1963 Still

life with bust. Oil on canvas.

1958 летний этюд. Картон, мас-

81x100

ло. 18,7х48,5 / 1958 Summer study.

Oil on cardboard. 18,7x48,5

1963 Осенний натюрморт. Холст,

масло. 87х120 / 1963 Autumn still

1958 Цветы Севанского перева- life. Oil on canvas. 87x120

ла. Холст, масло. 76х143 / 1958

flowers Sevan pass. Oil on canvas. 1963 портрет Джона Стейнбе-

76x143

ка. Холст, масло. 60х46 / 1963

Portrait of John Steinbeck. Oil on

1959 Армения. Холст, масло.

canvas. 60x46

81x115 / 1959 Armenia. Oil on

canvas. 81x115

1963 портрет Дмитрия Шо-

стаковича. Холст, масло. 58х46

1959 Армянский пейзаж. Холст, / 1963 Portrait of Dmitry

масло. 34,5х50 / 1959 Armenian

Shostakovich. Oil on canvas. 58x46

landscape. Oil on canvas. 34,5x50

323

ГРАфИКА / GRAPHIcS

1900 вардан Мамиконян. Бу-

pencil.

1914 Aragats. Paper, pencil.

мага, карандаш. / 1900 Vardan

Mamikonyan. Paper, pencil.

1909 Барс и женщины. Бума-

1914 Отлогое поле (На склоне

га, карандаш. / 1909 bars and

горы). / 1914 Sloping field (on the

1901 Армянка. Бумага, карандаш. women. Paper, pencil.

hillside).

/ 1901 Armenian. Paper, pencil.

1910 Улица. Константинополь.

1914 пейзаж Калаки (Гох-

1901 Деревья цветут. Бумага, ка- Бумага, карандаш. / 1910 Street.

тан). Бумага, карандаш. / 1914

рандаш. / 1901 Trees are in bloom. constantinople. Paper, pencil.

Landscape Kalaki (Gahtan). Paper,

Paper, pencil.

pencil.

1910 Улица. Бумага, карандаш. /

1902 Крестьяне. Бумага, каран-

1910 Street. Paper, pencil.

1914 Хор вирап. Бумага, каран-

даш. / 1902 Peasants. Paper, pencil.

даш. / 1914 Khor Virap. Paper,

1911 феллахская деревня. Бума- pencil.

1902 Армянское село. Бумага, ка- га, карандаш. / 1911 fellah village.

рандаш. / 1902 Armenian village. Paper, pencil.

1915 поэт Оноприос Анопян.

Paper, pencil.

Бумага, карандаш. / 1915 Poet

1911 Идущая женщина. Бумага, onofrio Anopen. Paper, pencil.

1902 портрет матери худож-

карандаш. / 1911 Walking woman.

ника. Бумага, карандаш. / 1902

Paper, pencil.

1915 Софья Геворкян. Бума-

Portrait of the artist’s mother.

га, карандаш. / 1915 Sophia

Paper, pencil.

1911 Нил около Асуана. Бумага, Gevorgyan. Paper, pencil.

карандаш. / 1911 Nile near Aswan.

1904 фантазия. Бумага, каран-

Paper, pencil.

1915 Армянский танец. Бумага,

даш. / 1904 fantasy. Paper, pencil.

акварель. / 1915 Armenian dance.

1912 Арарат. Бумага, карандаш. / Watercolour on paper.

1904 пастух играющий на сви-

1912 Ararat. Paper, pencil.

рели. Бумага, карандаш, аква-

1916 Эмблема Союза армянских

рель. / 1904 Shepherd playing the 1912 Горы. Бумага, карандаш. /

художников. Бумага, акварель. /

flute. Paper, pencil, watercolor.

1912 Mountains. Paper, pencil.

1916 the emblem of the union of

Armenian artists. Watercolour on

1907 У моря. Бумага, карандаш. / 1913 Улица в Барфруше. Бумага, paper.

1907 by The sea. Paper, pencil.

карандаш. / 1913 Street barrosa.

Paper, pencil.

1919 Армянское село. Бумага,

1907 Сказка. Бумага, карандаш. /

карандаш. / 1919 the Armenian

1907 Tale. Paper, pencil.

1914 Сурб-хач. Скалы. Бумага,

village. Paper, pencil.

карандаш. / 1914 Surb-Hach. The

1908 На Самбеке. Бумага, каран- cliff. Paper, pencil.

1922 Семья. Бумага, карандаш. /

даш. / 1908 on The Sambek. Paper,

1922 the family. Paper, pencil.

pencil.

1914 Акулис. Бумага, карандаш. /

1914 Akulis. Paper, pencil.

1923 ереван. Бумага, карандаш. /

1908 в ереване. Набросок. Бума-

1923 yerevan. Paper, pencil.

га, карандаш. / 1908 In yerevan.

1914 Калаки (Гохтан). Бумага,

The sketch. Paper, pencil.

карандаш. / 1914 Kalaki (Gahtan). 1923 Благословение стариков.

Paper, pencil.

Иллюстрация к стихотворению

1909 Автопортрет. Бумага,

О.Туманяна. / 1923 the blessing

карандаш. / 1909 Portrait. Paper,

1914 Арагац. Бумага, карандаш. / of the elderly. Illustration for the 324

poem o. Tumanian.

народные сказки’ / 1929 Aragats. 1930 Обложка книги сказок

Risunok illustrations for a

О.Туманяна. Бумага, акварель. /

1923 Армения. Эскиз. Бумага,

collection of ‘Armenian folk tales’

1930 Hardcover book tales of o.

карандаш. / 1923 Armenia. The

Tumanian. Watercolour on paper.

sketch. Paper, pencil.

1929 Горный пейзаж. Бума-

га, карандаш. / 1929 Mountain

1930 Эскиз ко 2 акту оперы

1923 Саят-Нова. Бумага, тушь. / landscape. Paper, pencil.

Н.Римского-Корсакова ‘Золо-

1923 Sayat-Nova. Paper, ink.

той петушок’. Бумага, акварель.

1929 Армянское село. Бумага, ка- / 1930 Sketch to the 2 act of the 1924 портрет народного арти-

рандаш. / 1929 Armenian village. opera N.Rimsky-Korsakov’s ‘the

ста Армянской ССР М. Манве-

Paper, pencil.

Golden cockerel’. Watercolour on

ляна. / 1924 Portrait of people’s

paper.

artist of the Armenian SSR M of

1929 Отвесные скалы. Бумага,

Manvelyan.

уголь. / 1929 cliff. Charcoal on

1931 Эскиз костюма к опере

paper.

Н.Римского-Корсакова ‘Золо-

1925 Строительство народного

той петушок’. Бумага, акварель.

дома. Бумага, карандаш. / 1925

1929 Ущелье памбака. Бума-

/ 1931 the costume design for the

the construction of the people’s

га, уголь. / 1929 Gorge Pambak.

opera N. Rimsky-Korsakov’s ‘the

house. Paper, pencil.

Charcoal on paper.

Golden cockerel’. Watercolour on

paper.

1925. Ива и стадо. Бумага, каран- 1929 Обложка сборника стихов

даш. / 1925. Willow and the herd. А.Исаакяна. Бумага, акварель.

1932 Колхозники. Бумага, каран-

Paper, pencil.

/ 1929 cover of the collection

даш. / 1932 farmers. Paper, pencil.

of poems by A. Isahakyan.

1925 Арагац. Бумага, карандаш. / Watercolour on paper.

1932 Эскиз костюма Звездочета

1925 Aragats. Paper, pencil.

к опере Н. Римского-Корсако-

1929 Горные волны Армении.

ва ‘Золотой петушок’. Бумага,

1925 Ширак. Бумага, карандаш. / Бумага, тушь. / 1929 Mountain акварель. / 1932 costume design

1925 chirac. Paper, pencil.

waves Armenia. Paper, ink.

Astrologer to opera N. Rimsky-

Korsakov’s ‘the Golden cockerel’.

1925 пастухи. Бумага, карандаш. 1929 паломничество. Мона-

Watercolour on paper.

/ 1925 Shepherds. Paper, pencil.

стырь Хцконк. Рисунок Иллю-

страции к сборнику ‘Армян-

1933 Иллюстрация к поэме е.

1927 Ущелье. Бумага, карандаш. / ские народные сказки’. Бумага, чаренца «Страна Наири». Бума-

1927 Gorge. Paper, pencil.

карандаш. / 1929 Pilgrimage.

га, карандаш. / 1933 Illustration

The Monastery Hccomc. Drawing to the poem by E. charents «land

1928 Арагац. Набросок. Бумага, illustrations for a collection of of Nairi». Paper, pencil.

карандаш. / 1928 Aragats. The

‘Armenian folk tales’. Paper, pencil.

sketch. Paper, pencil.

1933 Аштарак. Мост. Бумага,

1929 пастух. Бумага, карандаш. / карандаш. / 1933 Ashtarak. The 1928 Армения. лето. (Рисунок

1929 Shepherd. Paper, pencil.

axle. Paper, pencil.

не сохранился). / 1928 Armenia.

Summer. (The picture is not

1929 пахота. Рисунок Иллю-

1933 Бадикан и Хан-Боху (ар-

preserved).

страции к сборнику ‘Армян-

мянская сказка). Бумага, аква-

ские народные сказки’. Бумага,

рель. / 1933 bagikan and Khan

1928 в саду. Бумага, карандаш. / тушь / 1929 Plowing. Drawing bahu (Armenian tale). Watercolour

1928 In the garden. Paper, pencil.

illustrations for a collection of

on paper.

‘Armenian folk tales’. Ink on Paper

1928 портрет Александра Та-

1933 Армянское село. Бумага, ка-

маняна. Бумага, карандаш. / 1928 1930 Обложка к книге Г. Маари рандаш. / 1933 Armenian village.

Portrait of Alexander Tamanyan.

«Детство и юность». Бумага, ка-

Paper, pencil.

Paper, pencil.

рандаш. / 1930 cover to the book,

mahari «childhood and youth».

1933 Эскиз костюма для теа-

1929 Арагац. Рисунок Иллю-

Paper, pencil.

тральной постановки. Бума-

страции к сборнику ‘Армянские

га, темпера. / 1933 costume

325

design for theatrical productions. Armenian folk tales. Watercolour on paper.

Tempera on paper.

on paper.

1937 (12) Иллюстрация. Армян-

1934 пейзаж Армении. Бума-

1937 (3) Иллюстрация. Армян-

ские народные сказки. Бумага,

га, цветные карандаши. / 1934

ские народные сказки. Бумага,

акварель. / 1937 (12) Illustration.

Landscape of Armenia. Paper,

акварель. / 1937 (3) Illustration.

Armenian folk tales. Watercolour

colored pencils.

Armenian folk tales. Watercolour

on paper.

on paper.

1934 Зоравор. Бумага, карандаш.

1937 (13) Иллюстрация Ар-

/ 1934 Zoravor. Paper, pencil.

1937 (4) Иллюстрация. Армян-

мянские народные сказки.


ские народные сказки. Бумага,

Бумага, акварель. / 1937 (13)

1934 Аштарак. Бумага, тушь. /

акварель. / 1937 (4) Illustration.

Illustration of Armenian folk

1934 Ashtarak. Paper, ink.

Armenian folk tales. Watercolour

tales. Watercolour on paper.

on paper.

1934 Армения. Бумага, уголь. /

1937 (14) Танец. Иллюстрация.

1934 Armenia. Charcoal on paper.

1937 (5) Иллюстрация. Армян-

Армянские народные сказки.

ские народные сказки. Бумага,

Бумага, тушь. / 1937 (14) Dance.

1934 Горы. Бумага, карандаш. /

акварель. / 1937 (5) Illustration.

Illustration. Armenian folk tales.

1934 Mountains. Paper, pencil.

Armenian folk tales. Watercolour

Paper, ink.

on paper.

1935 Горис. Бумага, уголь. / 1935

1937 (15) Караван. Иллюстра-

Goris. Charcoal on paper.

1937 (6) Иллюстрация. Армян-

ция. Армянские народные

ские народные сказки. Бумага,

сказки. / 1937 (15) the caravan.

1935 Апаран. Бумага, карандаш. / акварель. / 1937 (6) Illustration.

Illustration. Armenian folk tales.

1935 Aparan. Paper, pencil.

Armenian folk tales. Watercolour

on paper.

1939 Апаран. Бумага, карандаш. /

1936 Ткут ковер (Ковровщицы).

1939 Aparan. Paper, pencil.

/ 1936 Woven carpet (the carpet). 1937 (7) Иллюстрация. Армян-

ские народные сказки. Бумага,

1939 Эскиз ко 2 акту оперы

1936 Заставка к сказке «врач

акварель. / 1937 (7) Illustration.

А.Спендиарова ‘Алмаст’. Бума-

лохман». Бумага, тушь. / 1936

Armenian folk tales. Watercolour

га, акварель. / 1939 Sketch to the

Saver to the fairy tale «the Doctor on paper.

2 act of the opera A. Spendiarov

Lohman». Paper, ink.

‘Almast’. Watercolour on paper.

1937 (8) Иллюстрация. Армян-

1937 Арзни. Бумага, уголь. / 1937 ские народные сказки. Бумага, 1939 Эскиз костюма к опе-

Arzni. Charcoal on paper.

акварель. / 1937 (8) Illustration.

ре А. Спендиарова ‘Алмаст’.

Armenian folk tales. Watercolour

Бумага, темпера. / 1939 The

1937 Село у подножия гор.

on paper.

costume design for the opera A.

Бумага, цветные карандаши. /

Spendiarov ‘Almast’. Tempera on

1937 Village at the foot of the

1937 (9) Иллюстрация. Армян-

paper.

mountains. Paper, colored pencils.

ские народные сказки. Бумага,

акварель. / 1937 (9) Illustration.

1939 Эскиз костюма шута к

1937 Сады и Арарат. Бумага,

Armenian folk tales. Watercolour

опере А. Спендиарова ‘Алмаст’.

карандаш. / 1937 Gardens and

on paper.

Бумага, акварель. / 1939 Sketch

Ararat. Paper, pencil.

of the costume of a jester to the

1937 (10) Иллюстрация. Армян- opera A. Spendiarov ‘Almast’.

1937 (1) Иллюстрация. Армян-

ские народные сказки. Бумага,

Watercolour on paper.

ские народные сказки. Бумага,

акварель. / 1937 (10) Illustration.

акварель. / 1937 (1) Illustration.

Armenian folk tales. Watercolour

1939 перед зеркалом. Бумага,

Armenian folk tales. Watercolour

on paper.

карандаш. / 1939 In front of the

on paper.

mirror. Paper, pencil.

1937 (11) Иллюстрация. Армян-

1937 (2) Иллюстрация. Армян-

ские народные сказки. Бумага,

1940 Армения. Бумага, карандаш.

ские народные сказки. Бумага,

акварель. / 1937 (11) Illustration. / 1940 Armenia. Paper, pencil.

акварель. / 1937 (2) Illustration.

Armenian folk tales. Watercolour

326

1942 Арзни. Бумага, карандаш. / рандаш. / 1969 Armenian village.

1942 Arzni. Paper, pencil.

Paper, pencil.

1943 Автопортрет. Бумага,

1971 Горная река. Бумага, каран-

карандаш. / 1943 Portrait. Paper,

даш. / 1971 Mountain river. Paper,

pencil.

pencil.

1944 Армения. Бумага, карандаш. 1971 Три дерева (Катя, я и

/ 1944 Armenia. Paper, pencil.

лусик). Бумага, карандаш. / 1971

Three trees (Katia, I Lusik). Paper,

1945 Скала. Бумага, карандаш. /

pencil.

1945 Rock. Paper, pencil.

1972 Горный пейзаж. Бумага,

1946 портрет А. А. Ахматовой. фломастер. / 1972 Mountain

Бумага, карандаш. / 1946 Portrait landscape. Paper, pen.

of A. A. Akhmatova. Paper, pencil. 1972 пейзаж Армении. Бумага, 1960 в горах. Бумага, карандаш. фломастер. / 1972 Landscape of

/ 1960 In the mountains. Paper,

Armenia. Paper, pen.

pencil.

1972 фантастический пейзаж

1961 Горы. Бумага, сангина, ка-

(Селение в горах). Бумага,

рандаш. / 1961 Mountains. Paper, фломастер. / 1972 The fantastic sanguine and pencil.

scenery (the village in the

mountains). Paper, pen.

1962 в горах. Бумага, карандаш.

/ 1962 In the mountains. Paper,

1972 пейзаж. Горы. Бумага,

pencil.

карандаш. / 1972 Landscape.

Mountains. Paper, pencil.

1962 Сельский пейзаж. Бумага,

карандаш. / 1962 Rural landscape.

Paper, pencil.

1962 портрет Бориса пар-

саданяна. Бумага, сангина,

уголь. / 1962 Portrait of boris

Parsadanian. Paper, sanguine,

charcoal

1962 Озеро в горах. Бумага,

карандаш. / 1962 Lake in the

mountains. Paper, pencil.

1962 Горные дали. Бумага, каран-

даш. / 1962 Mountain Dali. Paper,

pencil.

1968 Автопортрет. Бумага, ка-

рандаш. / 1968 The Portrait. Paper,

pencil.

1968 Армения. Бумага, карандаш.

/ 1968 Armenia. Paper, pencil.

1969 Армянское село. Бумага, ка-

327

СОДеРЖАНИе

ГЛАВА ПЕРВАЯ ...................................................................................................................... 2

ГЛАВА ВТОРАЯ ...................................................................................................................... 8

ГЛАВА ТРЕТЬЯ..................................................................................................................... 27

ГЛАВА ЧЕТВЁРТАЯ ............................................................................................................ 40

ГЛАВА ПЯТАЯ ...................................................................................................................... 62

СПИСОК РАБОТ М. С.САРЬЯНА ................................................................................... 80

Живопись ........................................................................................................................... 139

Рисунки ............................................................................................................................... 213

Фотографии ........................................................................................................................ 277

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ ................................................................................... 318

Д.В. Сарабьянов, вступительная статья, летопись жизни и творчества, составление.

Директор редакции И.Федосова

Ответственный редактор А.Жилинская

Художественный редактор М.Левыкин

Перевод Р. Хволынский

Фото съёмка Р. Бондаренко, О.Щёлоков

Home page: www.ast.ru E-mail: [email protected]

Адрес: 135299 г. Москва, Пресненская наб., д.6, стр.2 Тел. (499) 951-6-000

Подписано в печать 22.04.2000

Формат 210х280. Печать офсетная, бумага белая мелованная. Тираж 2000 экз.

printed and bound in eec

328



home | my bookshelf | | Мартирос Сарьян |     цвет текста   цвет фона   размер шрифта   сохранить книгу

Текст книги загружен, загружаются изображения
Всего проголосовало: 2
Средний рейтинг 1.5 из 5



Оцените эту книгу